日志-
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行筆速度，即為書者執(zhí)筆進(jìn)行 書法 書寫時(shí)，依據(jù)書作內(nèi)容需要，作出的或疾或緩、或頓或搶，或爽或澀的行筆態(tài)勢(shì)，并產(chǎn)生出迥然不同的筆墨效果。行筆速度，是書法 藝術(shù) 中最重要、最關(guān)鍵的技法——筆法的重要組成部分，與筆鋒角度、筆鋒著紙深度統(tǒng)稱為“筆法三要素”。三者緊密相連，互相依存，密不可分�？�
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請(qǐng)老師們指導(dǎo)
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16話說“當(dāng)年一的天，幾位好事的友人攛掇啟功來到潘家園，看到門口的店鋪，都掛有啟功寫的字。啟功的第一反應(yīng)是驚愕，繼之又笑起來，他想起了幼時(shí)曾經(jīng)羨慕清代前輩被人模仿的殊榮，今天見到的情景，竟是他想也不敢想的，這里竟是署有啟功名號(hào)的書法作品的海洋，雖然沒有一件是他親手所寫，但全部是仿他的書法寫的，內(nèi)容
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8在一張七尺復(fù)背宣紙上經(jīng)過一周的爬摸滾打、寫寫停停，美其名曰創(chuàng)作。試用相機(jī)記錄一下扭扭捏捏、磨磨蹭蹭的制作流程。OK （反轉(zhuǎn)片看看） -
71.朝思暮想當(dāng)大畫家、大藝術(shù)家，包括夜夢(mèng)和白日夢(mèng)。為此不惜放棄其他愛好。 2. 畫畫不是謀生或出名手段而是志趣。 3. 對(duì)繪畫藝術(shù)有著敏銳的判斷能力，明顯超過身邊的同學(xué)和老師。 4. 對(duì)中外美術(shù)史了如指掌。了解不是為了借鑒，更不是為了炫耀，而是避
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3《 武當(dāng)太乙神劍門》釋疑 --- 張 桂 生 --- 武當(dāng)太乙神劍門功法研究會(huì)、自 1993 年成立以來，武術(shù)界許多朋友經(jīng)常問我：“太乙神劍門是一門什么樣的功法？是專門練劍的嗎？字拳是套路 -
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2013年春節(jié)因沒有回老家過年，今年公司假期多，加上年假還真不少。有時(shí)間了，抽空寫了幾幅不成形的楷書，我以往長(zhǎng)時(shí)間在臨寫張猛龍以及魏碑等，上傳三幅，一幅是四條屏拼成，還有一幅是用二色宣拼成，現(xiàn)在寫的一點(diǎn)看不出碑的方筆古茂及蒼勁的樣子，自己也不知這樣到底行不行，還是哪里出了問題？這些個(gè)困惑不能自已解惑，
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新年伊始，不才楊柳向各位朋友及全體老師拜年了：過年好，（小）龍年吉祥、萬事如意！
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在CCTV里看到2003年11月13日 10:53 徐悲鴻 的這篇文篇覺得好就轉(zhuǎn)過來了 中國(guó)畫自古以來，許多有成就的畫家，對(duì)于用水都有過深入的研究。揚(yáng)州八怪中的李鱓就曾言：“水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神”，“筆墨作合生動(dòng)，妙在用水”。他充分地領(lǐng)會(huì)到作畫要傳
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中國(guó)畫的形式審美意趣各有不同。重新審視筆墨的表現(xiàn)意義，探研其構(gòu)成手法，腳踏實(shí)地地把要表達(dá)的東西更深地挖掘下去。作品才能經(jīng)得起推敲、耐看、讓人尋味、有內(nèi)涵、有質(zhì)量。堅(jiān)定地走真正意義上的中國(guó)繪畫藝術(shù)之路。方能修得“正果” 。 山中野屋五月涼（136x68)
