日志-
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賈淺淺被群嘲，詩歌能有“屎尿屁”嗎？ 2021-02-07 11:30 這一刻/ 我想要表達/ --山與莊比 1月28日，微信公眾號“文學自由談”發(fā)布了一篇批評家唐小林的文章，《賈淺淺爆紅，凸顯詩壇亂象》。這篇文章貼出了賈平凹之女賈淺淺的詩歌，例如這首層獲獎的《郎朗》： 賈淺淺的文章一出，
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似乎每一屆展覽都要說工筆、寫意這個問題。從六屆美展開始，工筆畫開始得到倡導，工筆畫在展覽中大致占30%的比例，七屆美展以后逐漸向50%靠攏，九屆美展金獎沒給工筆畫，但是那一屆工筆畫的比例仍然很高，參展的比例仍然比寫意大，大家覺得寫意畫才應(yīng)當是中國畫精神的表現(xiàn)，工筆畫太寫實，不符合中國藝術(shù)精神。到了十一
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主題性美術(shù)創(chuàng)作從廣義的角度看，原是指有情節(jié)的歷史題材繪畫和風俗畫，包括大部分的宗教繪畫。我國主題性美術(shù)敘事傳統(tǒng)最早可以追溯到新石器時代，從原始人留下記錄狩獵、征戰(zhàn)場面的巖畫，可以看到主題性美術(shù)創(chuàng)作的濫觴。春秋戰(zhàn)國時期，主題性美術(shù)創(chuàng)作以壁畫的形式悄然興起。秦漢時期，在陶俑、宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、
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求藝路上 燈下求藝心有夢 窗前創(chuàng)作月無聲 臨摹百遍方知妙 撕紙千幅始悟真 八大白石余癡迷 出古入今寫當下 半生不輟承翰墨 馳筆自立愿成家
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馬飛書法集序言 馬飛賢弟出書法集，請我作序，二十年的良師益友，不容推辭。其實，賢弟看似普通，實則與眾不同之處，原本就應(yīng)該有人來寫一寫。 第一，關(guān)于書法。 &nb
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潘天壽：藝術(shù)需要寂寞，一種忘我的寂寞 2020-01-27 15:09 藝術(shù)需要熱鬧，更需要寂寞，一種忘我的寂寞。心中常備一蒲團，時常獨坐一會兒，悠遠悠遠。 —— 前言 潘天壽 （1897年3月14日—1971年9月5日），字大頤，自署阿壽 、壽者。現(xiàn)代畫家、教育家。浙江寧海人。1915年考入浙江省立第一師范學校
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繪畫是一場艱難的自我救贖 文/劉可崢 八大處的午后寂靜安詳，暑氣漸退，遠山的輪廓在立秋節(jié)氣之后顯得格外的清爽。接到雜志社于老師的電話，要寫點東西。于是遍尋電腦里這些年來各路人士寫的豆腐塊般的文字，左看右看覺得都不像我，又惡補般的猛翻眼前堆積如山的各類畫冊，想看看別人的評論文字是如何寫就，但
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福----字書法藝術(shù) 福是最古老的文字之一，約有三千年歷史。漢字造字基本有四法：即象形、指事、會意、形聲。右邊的“畐”象形，是“腹”字的初文，上象人首，“田”象腹部之形，腹中的“十”符，表示充滿之義，則“畐”有“腹?jié)M”義；古容器的象形字。 甲骨文第一期象形文字 甲骨文“酒”字
