記錄
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大雅齋:
潘天壽被榮列“20世紀中國畫四大家”而受人敬仰。潘天壽在學(xué)術(shù)上主張“中西繪畫要拉開距離，個人風(fēng)格要有獨創(chuàng)性”，“中國畫要以特長取勝”。他的主張在中西融和的大趨勢中顯得非常特別，學(xué)術(shù)界稱其為“距離說”，這
(07-15 16:11)
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大雅齋:
潘天壽被榮列“20世紀中國畫四大家”而受人敬仰。潘天壽在學(xué)術(shù)上主張“中西繪畫要拉開距離，個人風(fēng)格要有獨創(chuàng)性”，“中國畫要以特長取勝”。他的主張在中西融和的大趨勢中顯得非常特別，學(xué)術(shù)界稱其為“距離說”，這
(07-15 12:44)
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大雅齋:
潘天壽（1897-1971），原名天授，字大頤，號壽者，懶道人，晚年常署雷婆頭峰壽者。生于浙江省寧海縣,1920年畢業(yè)于浙江第一師范，受過著名教育家經(jīng)亨頤、李叔同等教師人品學(xué)養(yǎng)的多方面熏陶。1923年任上海美專國畫教授
(07-15 12:39)
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海風(fēng)清聽:
在19世紀晚期的歐洲藝術(shù)史中，Eugene de Blaas以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深邃的繪畫內(nèi)涵，成為了學(xué)院藝術(shù)派古典主義繪畫的杰出代表。他生于阿巴諾，一個充滿奧地利風(fēng)情的小鎮(zhèn)，雙親均為奧地利人，這樣的家庭背景無疑為他
(07-14 16:01)
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丁香雨:
《送項判官》
王安石〔宋代〕
斷蘆洲渚落楓橋，渡口沙長過午潮。
山鳥自呼泥滑滑，行人相對馬蕭蕭。
十年長自青衿識，千里來非白璧招。
握手祝君能強飯，華簪常得從雞翹。
(07-13 21:08)
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海風(fēng)清聽:
Jacek Malczewski（1854-1929）是波蘭最受尊敬的畫家之一，被認為是波蘭的象征主義繪畫之父。自幼便對繪畫充滿了濃厚的興趣。在年輕時期，他曾在華沙美術(shù)學(xué)院接受系統(tǒng)的藝術(shù)教育，這為他日后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅實的
(07-12 15:03)
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陶芝瑤:
《尤利西斯》被譽為“20世紀最偉大的英文小說”，這部作品不僅奠定了詹姆斯·喬伊斯作為意識流小說大師的地位，更讓他成為文學(xué)史上的一座豐碑。然而，喬伊斯的孫子曾直言：“如果沒有諾拉，喬伊斯什么都做不成，他的
(07-12 12:13)
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海風(fēng)清聽:
文森佐·伊羅利（Vincenzo Irolli，1860-1949）意大利肖像和風(fēng)俗畫家，文森佐·伊羅利在那不勒斯誕生，這座充滿歷史和文化底蘊的城市，無疑為他日后的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的靈感來源。1877年，他進入那不勒斯美術(shù)學(xué)院
(07-11 10:43)
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孔燕:
一、南師箴言：不識本心，難以開悟
感悟：南師告訴我們，有些修行做功夫的人到達了清凈的境界，沒有雜念妄想，
但是，見解不透徹，認為清凈才是道，認為不清凈、不空則不是佛法，
于是，自己把自己給障礙住了，“
(07-10 19:29)
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丁香雨:
“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭�！�
———蘇軾
(07-10 10:54)
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大雅齋:
●教學(xué)貢獻：20歲開始任教于西安美院，并組建西安美院國畫系。此后還創(chuàng)辦私立藝苑美專。他憑借出色的造型能力和獨特教學(xué)風(fēng)格，深受師生的尊敬與喜愛，與劉文西、陳忠志并稱為西安美院的“三套車”。此外，他還擔(dān)任過
(07-08 10:49)
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大雅齋:
張大千對松蔭高士這一題材的偏愛，猶如一位詩人對月光的癡情，他將那些高逸之士，以概念化的筆觸，巧妙地鑲嵌于山水林泉的綺麗畫卷之中，宛如隱士于幽谷中悠然自得，不僅象征著士大夫歸隱山林后的恬淡生活，更是他心
(07-07 10:10)
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孔燕:
證悟了眼耳鼻舌身意的空性，即可轉(zhuǎn)識為智，頓悟成佛。而如果著相分別，就會迷失本性，致使隨塵境流轉(zhuǎn)：眼見色，執(zhí)著地分別明暗與美丑，見性隨之而昏昧；耳聞聲，執(zhí)著地分別音響善惡，聞性隨之而流失；鼻嗅氣，執(zhí)著地
(07-06 18:03)
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海風(fēng)清聽: 在19世紀晚期的歐洲藝術(shù)史中，Eugene de Blaas以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深邃的繪畫內(nèi)涵，成為了學(xué)院藝術(shù)派古典主義繪畫的杰出代表。他生于阿巴諾，一個充滿奧地利風(fēng)情的小鎮(zhèn)，雙親均為奧地利人，這樣的家庭背景無疑為他 (07-14 16:01) 回復(fù)
