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書法家李蘇珍編撰——中國(guó)農(nóng)民畫100問題解答

熱5李蘇珍 2012-08-30 20:47

書法家李蘇珍編撰——中國(guó)農(nóng)民畫100問題解答

1、什麼是中國(guó)農(nóng)民畫？

是1949年中華人民共和國(guó)成立后，以農(nóng)民、牧民、漁民為創(chuàng)作主體，以傳統(tǒng)的剪紙、刺繡、皮影、雕刻、年畫、壁畫等古老的民間藝術(shù)融合貫通，以其特有的藝術(shù)語言，自己制作和自我欣賞的繪畫作品。

2、中國(guó)農(nóng)民畫的主要繪畫題材是什麼？

是以古老的民間故事、傳說和現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)村生活和鄉(xiāng)村風(fēng)土人情為主要題材，選擇自己的生活和周圍熟悉的事物古老的民間故事、傳說和現(xiàn)實(shí)生活。

3、中國(guó)農(nóng)民畫的藝術(shù)風(fēng)格是什麼？

藝術(shù)風(fēng)格浪漫，趨向?qū)憣?shí)，直觀的描繪生活。

4、中國(guó)農(nóng)民畫在創(chuàng)作手法上采用什麼形式？

創(chuàng)作手法上，大膽借鑒剪紙、刺繡、皮影、雕刻、戲曲等古老傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式。

5、中國(guó)農(nóng)民畫在用色上有什麼特點(diǎn)？

在用色上色彩明快鮮艷，大紅大綠，對(duì)比強(qiáng)烈，隨心賦彩，隨意賦色。重視裝飾效果、保留著濃郁而鮮活的山野之風(fēng)，簡(jiǎn)潔明快，帶著泥土的芬芳。

6、中國(guó)農(nóng)民畫在構(gòu)圖上采用什麼方法？

在構(gòu)圖上，講求對(duì)稱，均衡飽滿，多采取散點(diǎn)透視，平面結(jié)構(gòu)等方法，具有鮮明的民族地域文化特征。

7、中國(guó)農(nóng)民畫在構(gòu)圖方面有什麼特點(diǎn)？

構(gòu)圖不受透視原理約束，平視與俯視結(jié)合，根據(jù)作者的想象任意構(gòu)圖，進(jìn)行創(chuàng)作，夸張變形，拙中藏巧。

8、中國(guó)農(nóng)民畫在內(nèi)容上有幾大主題？

大致可分為三類主題：節(jié)日喜慶、鄉(xiāng)村習(xí)俗、農(nóng)民生活情況。

9、中國(guó)農(nóng)民畫在繪畫手法方面有什麼特點(diǎn)？

圖畫的景物線條簡(jiǎn)單，采用粗線條把景物的輪廓畫出，形狀是平面的。

10、中國(guó)農(nóng)民畫在構(gòu)思方面有什麼特點(diǎn)？

構(gòu)思質(zhì)樸，不求形象的逼真。

11、中國(guó)農(nóng)民畫是在什麼材料上制作？

一般是在宣紙上制作，根據(jù)需要可以在木板、墻壁、油畫布、麻布、竹器等均可制作。

12、中國(guó)農(nóng)民畫在宣紙上采用什麼顏料制作？

在宣紙上是用水粉顏料，在皮宣紙上是用國(guó)畫顏料。

13、中國(guó)農(nóng)民畫在木板、墻壁、竹器上采用什麼顏料制作？

在木板、墻壁、竹器上用采用丙烯顏料。

14、中國(guó)農(nóng)民畫在麻布上采用什麼顏料制作？

中國(guó)農(nóng)民畫在麻布上采用丙烯顏料和油畫顏料均可。

15、中國(guó)農(nóng)民畫在油畫布上采用什麼顏料制作？

在油畫布上采油畫顏料和丙烯顏料均可。

16、中國(guó)農(nóng)民畫在宣紙上是怎樣制做？

首先，在一般的道林紙上把選好的題材和構(gòu)思好的畫面用鉛筆勾出草稿，再仔細(xì)勾勒出每個(gè)細(xì)節(jié)，形成完整的畫稿。

再次，過畫稿，就是在過畫臺(tái)上把畫好的畫稿內(nèi)容過到同樣大小的宣紙上。（畫稿可以復(fù)制若干張）

其次，將過有畫稿的宣紙連同附背紙一起裱在畫板上，等其干后按自己想象、隨心賦彩，隨意賦色，達(dá)到滿意，完成作品。

17、中國(guó)農(nóng)民畫在木板和墻壁、竹器等器物上是怎樣制作的？

首先，清理木板、墻壁底面達(dá)到平整、光滑，用鉛筆勾出草搞，再仔細(xì)勾勒出每個(gè)細(xì)節(jié)，完成達(dá)到自己滿意的畫稿后，用丙烯顏料按自己想象的色彩仔細(xì)賦彩、賦色。完成全部畫面后，等顏料徹底干透，畫面表面再上一層清漆（透明漆）保護(hù)畫面。

18、中國(guó)農(nóng)民畫在麻布上是怎樣制作的？

在麻布上：用鉛筆勾出草圖，再用顏色勾畫或者直接用筆、用色。抒發(fā)和描繪美好的意愿。

19、中國(guó)農(nóng)民畫在油畫布上是怎樣制作的？

用鉛筆勾出草圖，再用顏色勾畫或者直接用筆、用色。抒發(fā)和描繪美好的意愿。

20、中國(guó)農(nóng)民畫制作需用什麼工具？

一般用畫筆（勾線筆、水粉筆、油畫筆）、顏料（水粉顏料、國(guó)畫顏料、丙烯顏料、油畫顏料）、清漆、宣紙（生宣、皮宣）、過畫臺(tái)、畫板、尺子、裁紙刀、漿糊、羊毛刷、鬃刷、鉛筆等。

21、什麼是農(nóng)民畫的創(chuàng)作畫稿？

就是農(nóng)民畫畫家在道林紙上把選好的題材和構(gòu)思好的畫面用鉛筆勾出草稿，再仔細(xì)勾勒出每個(gè)細(xì)節(jié)，達(dá)到可以填充顏色的完整的畫面，就完成了畫稿的創(chuàng)作。

22、中國(guó)農(nóng)民畫如何裝裱？

中國(guó)農(nóng)民畫一般都是采用水粉顏料繪制，所以裝裱畫心是采用機(jī)器裝裱后再裝鏡框。也可以直接機(jī)裱成傳統(tǒng)的掛軸式。

23、什麼是透視法？

透視法，是繪畫和其他造型藝術(shù)的專用術(shù)語。畫家在作畫的時(shí)候，把客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使它們具有立體感和遠(yuǎn)近空間感，這種方法叫透視法。

24、農(nóng)民畫構(gòu)圖中常用的“散點(diǎn)透視”法怎樣解釋？

散點(diǎn)透視法就是畫家的觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受透視區(qū)域的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，凡各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西，都可組織進(jìn)自己的畫面上來。這種透視方法，叫做散點(diǎn)透視法。

25、農(nóng)民畫構(gòu)圖中常用的“平面構(gòu)圖”法怎樣理解？

平面構(gòu)圖就是不受透視原理約束，不是客觀物象本身再現(xiàn)，拋掉體積感和光影關(guān)系。用線條直觀地表現(xiàn)出物象輪廓，自由安排空間。

26、農(nóng)民畫繪制中傳統(tǒng)的單線平涂方法怎樣理解？

傳統(tǒng)的單線平涂法就是先勾線，然后填色。填色過程，原則上是色不壓線，在畫面完工之前還要用線在勾勒一遍，以增強(qiáng)線的表現(xiàn)力。畫面完成后，色塊和線條彼此分明又和諧。

27、農(nóng)民畫繪制中除了用傳統(tǒng)的單線平涂方法還用什麼方法表現(xiàn)？

還用肌理（質(zhì)感）法表現(xiàn)。

28、農(nóng)民畫繪制中肌理方法怎樣理解？

所謂的肌理是指農(nóng)民畫作品表面的質(zhì)感，是作者使用不同的工具材料和技法所呈現(xiàn)的一種凹凸的紋理效果。具體的說就是農(nóng)民畫作品表面的紋理。由觸覺和視覺所感受到的起伏、平展、光滑、粗糙、精細(xì)的程度。根據(jù)肌理的物理表象，可將其分為視覺肌理和觸覺肌理。

29、視覺肌理在畫面中體現(xiàn)在哪里？

視覺肌理主要體現(xiàn)在紋理形狀，色彩感覺、光潔度等視覺因素帶來的心理反應(yīng)上。

30、觸覺肌理在畫面中體現(xiàn)在哪里？

觸覺肌理主要體現(xiàn)在細(xì)膩粗糙、疏松堅(jiān)實(shí)、舒展緊密等觸覺因素帶來的生理和心理感覺上。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的。

31、中國(guó)農(nóng)民畫博物館中那副畫是采用視覺肌理方法繪制？

中國(guó)農(nóng)民畫博物館匯龍大廳的鎮(zhèn)館之寶《魚躍龍門》就是采用視覺肌理和平涂方法繪制。

32、中國(guó)農(nóng)民畫博物館中那副畫是采用觸覺肌理方法繪制？

中國(guó)農(nóng)民畫博物館展銷廳中《耕耘》是采用觸覺肌理和平涂方法繪制。

33、農(nóng)民畫構(gòu)圖中常用的“均衡飽滿”法怎樣理解？

均衡飽滿就是采用多角度的觀察，力求將內(nèi)容完整表現(xiàn)。將畫面視為一個(gè)獨(dú)立的舞臺(tái)，使畫面自然地構(gòu)成一個(gè)沒有邊框的邊框，形象盡量充滿整個(gè)畫面，通過完整形象的巧妙組合，達(dá)到充實(shí)、飽滿的效果。

34、什麼是地域文化特征？

地域文化指中華大地不同區(qū)域源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、獨(dú)具特色,傳承至今的傳統(tǒng)文化。是在一定的地域范圍內(nèi)因自然條件千差萬別、受歷史、地理等因素的影響、長(zhǎng)期形成的歷史遺存、文化形態(tài)、社會(huì)習(xí)俗、生產(chǎn)生活方式等，帶有明顯的區(qū)域特征。

35、中華大地有哪些區(qū)域文化？

有漢文化、關(guān)隴（三秦）文化、巴蜀文化、中原文化、松遼文化、吳越文化、荊楚文化、嶺南文化等。

36、中國(guó)農(nóng)民畫是一種什麼文化現(xiàn)象？

中國(guó)農(nóng)民畫是世界文藝史上絕無僅有的一種文化現(xiàn)象。

37、中國(guó)農(nóng)民畫是誰創(chuàng)造出的一支奇葩？

是中華各民族人民在勞動(dòng)中創(chuàng)造出的一支奇葩。

38、中國(guó)農(nóng)民畫以什麼樣的特點(diǎn)成為中國(guó)特有的美術(shù)畫種？

中國(guó)農(nóng)民畫以其自由夸張、色彩艷麗、鄉(xiāng)土氣息濃厚的特點(diǎn)，成為中國(guó)特有的美術(shù)畫種。

39、中國(guó)農(nóng)民畫的什麼風(fēng)格和什麼表現(xiàn)手法被譽(yù)為“東方的畢加索”？

中國(guó)農(nóng) 民畫的浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法引起世界美術(shù)界的廣泛關(guān)注，被譽(yù)為“東方的畢加索”。

40、中國(guó)農(nóng)民畫起源于那里？

中國(guó)農(nóng)民畫起源于農(nóng)村，主要由農(nóng)民創(chuàng)作，記述農(nóng)民生活中的所見所聞，反映農(nóng)民的生活情況。

41、中國(guó)農(nóng)民畫最早起源于那個(gè)地方？

中國(guó)陜西戶縣（1951年）

42、最早提出“農(nóng)民畫”概念是什麼時(shí)候？

是上世紀(jì)50年代中期，以河北束鹿、江蘇邳縣、陜西戶縣為代表的農(nóng)民為了宣傳“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，興起了大畫壁畫和張貼畫運(yùn)動(dòng)，從而在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了農(nóng)民畫熱潮，農(nóng)民老老少少齊動(dòng)員參加壁畫和張貼畫的創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)�！稗r(nóng)民畫”概念被正式提出。

43、中國(guó)的農(nóng)民畫畫家來自哪里呢？

中華各民族人民在勞動(dòng)過程中創(chuàng)造了剪紙、刺繡、皮影、雕刻、壁畫等傳統(tǒng)民間藝術(shù)，同時(shí)也培養(yǎng)了許多技藝精湛的民間藝人。50多年來，通過各農(nóng)民畫鄉(xiāng)農(nóng)民畫創(chuàng)作學(xué)習(xí)班的開辦，在傳統(tǒng)民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上地方農(nóng)民畫脫穎而出，形成了自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，并涌現(xiàn)出一批批農(nóng)民畫家。形成了穩(wěn)定的農(nóng)民畫畫家隊(duì)伍。

44、中國(guó)農(nóng)民畫的成長(zhǎng)經(jīng)歷了幾個(gè)階段？

五十多年來，中國(guó)農(nóng)民畫成長(zhǎng)經(jīng)歷了四個(gè)階段。

45、中國(guó)農(nóng)民畫成長(zhǎng)歷程中第一個(gè)階段是什麼時(shí)間？

第一個(gè)階段，就是上世紀(jì)50年代中期，以河北、江蘇、陜西為代表的農(nóng)民為了宣傳“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)興起了大畫壁畫和張貼畫運(yùn)動(dòng)，從而在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了農(nóng)民老老少少齊動(dòng)員，參加壁畫和張貼畫的創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)。

46、中國(guó)農(nóng)民畫成長(zhǎng)歷程中第二個(gè)階段是什麼時(shí)間？

第二個(gè)階段，就是進(jìn)入70年代初期，以陜西戶縣為代表的“寫實(shí)”型農(nóng)民畫在中國(guó)美術(shù)館展出后，又在全國(guó)部分城市巡回展出，掀起了中國(guó)第二次農(nóng)民畫運(yùn)動(dòng)高潮。

47、中國(guó)農(nóng)民畫成長(zhǎng)歷程中第三個(gè)階段是什麼時(shí)間？

第三個(gè)階段，就是70年代末、80年代初期，以上海金山為代表的農(nóng)民畫輔導(dǎo)者發(fā)掘當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)，將民間造型因素吸收到農(nóng)民畫創(chuàng)作中來，并給農(nóng)民畫創(chuàng)作帶來一股全新的現(xiàn)代氣息。還有重慶綦（qi）江農(nóng)民版畫同時(shí)崛起，作為農(nóng)民畫中獨(dú)特的版畫藝術(shù)，在刻印與色彩上具有創(chuàng)新、隨心所欲、涂鴉、原生性和表現(xiàn)意象成為其更大特點(diǎn)，有專家稱其為中國(guó)農(nóng)民畫的“新潮派”。于是在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了第三次農(nóng)民畫運(yùn)動(dòng)高潮。

49、中國(guó)農(nóng)民畫成長(zhǎng)歷程中第四個(gè)階段是什麼時(shí)間？

第四個(gè)階段，就是現(xiàn)今，黨的十七大提出，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮。國(guó)家大力支持與扶持文化與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，以文化帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、以文化帶動(dòng)集團(tuán)式發(fā)展。

乘此東風(fēng)，2009年，國(guó)家文聯(lián)、國(guó)家美協(xié)對(duì)農(nóng)民畫產(chǎn)生、發(fā)展過程系統(tǒng)梳理籌備。于2010年7月，在浙江美術(shù)館舉辦首次中國(guó)農(nóng)民畫優(yōu)秀作品展覽，集中展示了50年來農(nóng)民畫形成、發(fā)展過程，并出版《“農(nóng)民畫時(shí)代”全國(guó)農(nóng)民繪畫作品集》、《“時(shí)代畫農(nóng)民”新中國(guó)農(nóng)民題材優(yōu)秀作品集》、《“來自畫鄉(xiāng)的報(bào)告”全國(guó)農(nóng)民繪畫展覽文獻(xiàn)集》三本大型文獻(xiàn)資料。使農(nóng)民畫作者信心大增、創(chuàng)作激情高漲，許多已經(jīng)改行做生意、打工的農(nóng)民，又重新拿起了畫筆。使農(nóng)民畫運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第四次創(chuàng)作發(fā)展高潮。