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你如何看待傳統(tǒng)和當代藝術？ 傳統(tǒng)藝術是我們中華民族一代一代藝術工作者精神勞動的結晶和積淀，是我們的寶貴財富和遺產(chǎn)，是我們研究歷史、研究藝術、研究人文以及探索中華民族發(fā)展的不可或缺的重要資料。他也是當代藝術成長的根基和沃土；當代藝術是我們當代藝術家研究創(chuàng)造的重要勞動成
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藝術不是惟一的方式，藝術是生命狀態(tài)的反射和映照，作為藝術家怎么詮釋這句話？ 藝術是藝術家生命狀態(tài)的反射和映照。藝術家的人生軌跡、生存的客觀環(huán)境、學習和接觸的外部事物以及藝術家性格、心靈都會通過藝術品而表現(xiàn)或反射，在藝術作品中留下藝術家的生命狀態(tài)痕跡。然而，
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中國畫有一句話叫 “ 筆斷氣連 ” ， 您的作品中是如何詮釋的 ？ 中國的書法繪畫，都有個“氣”的問題。“氣”即“氣韻”。南齊謝“六法中就有 “氣韻生動”。 “在我的作品中，“筆斷氣連”是表現(xiàn)在創(chuàng)作運筆中上一筆和下一筆雖然墨色是斷開，但筆的運動或行
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你的畫中不斷出現(xiàn)的代表性的繪畫語言 , 它對你意味著什么 ? 本人作品中的代表性語言，是本人在長期的繪事實踐中所積累的個性語言。這種繪畫語言是本人長期研究、摸索、提煉、升華了的繪畫語言。具有其獨特性。它是區(qū)別他人的繪畫語言的個性符號，也是別人無法替代的。它是形
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作為一個藝術家，對藝術、生活是有著很敏感、親切、細膩的感受的，你是如何在生活中尋找創(chuàng)作的靈感的 ？ 藝術家對生活的感受表面上和別人沒什么兩樣，也就是吃穿住行等。但對生活中的藝術感受和其他人有著截然不同的敏感、親切、聯(lián)想。幾株花草，你細觀之宛如向你訴說著自然界的閱歷
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如何看待只作為工具材料借用而放棄傳統(tǒng)規(guī)范的“新水墨”作品 ？ “新水墨”畫在畫面上它打破了淡彩、無彩、無視傳統(tǒng)的用筆方法和章法布局，以濃墨重彩構筑畫面，以爽利、露鋒、迅疾、流暢的線條、并把西畫的現(xiàn)代構成觀念移入畫面。這種創(chuàng)作方法完全拋棄了中國畫的原有積淀的方法傳
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你的藝術品創(chuàng)作想給人們帶來什么樣的感受 ？ 藝術品之所以為藝術品，就是能給欣賞的人們帶來內(nèi)心深處的美好的感覺或品味，給人以心靈的愉悅。一幅人物畫，能讓你品到主人的容貌、動作和蘊含的主人情節(jié)故事；一幅山水，使你感到山豁的深邃和神秘或恬靜、小溪的溫順、山峰連綿的博大、
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如何理解賈方舟先生提出的現(xiàn)代水墨的三分天下 ？ 賈方舟 先生提出現(xiàn)代水墨的三分天下，即：新寫實，新寫意，新水墨。一 . “ 新寫實 ” 以表現(xiàn)客觀對象為第一要義。是以傳統(tǒng)寫意的筆法來塑造形象，但又達不到傳統(tǒng)寫意的筆墨要求。二 .“ 新寫意 ” 以傳統(tǒng)筆法抒
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居住環(huán)境的變化體現(xiàn)在藝術家的繪畫作品中又意味著什么? 反饋給受眾會產(chǎn)生怎樣的影響 ? 居住環(huán)境的變化對于畫家的作品來說無不印證著畫家在此環(huán)境生存和閱歷的痕跡，它意味著客觀世界是畫家創(chuàng)作的源泉，畫家的不同的客觀世界環(huán)境反映在作品中藝術風格和品味也是有差別的。對于一般
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當前城市建設變化讓人頭暈目眩, 你作為藝術家一直居住在這樣的環(huán)境之中, 以一個藝術家視覺如何看待這種變化? 我國的城市化建設在突飛猛進，然建筑的藝術性卻很滯后。一味的鋼筋水泥混凝土，關照其環(huán)境、關照其各行業(yè)之間和諧發(fā)展策略太少，關照其藝術性的更少。真正的好的城市建設
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