作者 丹青飛狐 （著名藝術(shù)評(píng)論家）

 長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)書(shū)畫(huà)界的話(huà)語(yǔ)權(quán)由書(shū)協(xié)、美協(xié)及官辦書(shū)畫(huà)院的政府官員書(shū)畫(huà)家把持著。這些官員書(shū)畫(huà)家體制內(nèi)求名，體制外掙錢(qián)，把粗制濫造的作品，甚至是廢紙，賣(mài)到了天價(jià)，制造出了當(dāng)代中國(guó)特有的藝術(shù)泡沫和財(cái)富神話(huà)。這些官員書(shū)畫(huà)家借助體制內(nèi)的權(quán)力和優(yōu)勢(shì)，設(shè)定出各種門(mén)檻和潛規(guī)則，壟斷了官辦的各類(lèi)書(shū)畫(huà)展的入展與評(píng)獎(jiǎng)，致使許多有才華的藝術(shù)家得不到施展才華的機(jī)會(huì)，眾多的書(shū)畫(huà)從業(yè)者根本觸不到公平、公正的平臺(tái)。

丹青飛狐在《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》發(fā)表的藝術(shù)評(píng)論文章《看官員書(shū)畫(huà)家“最后的瘋狂”》中提出，“讓作品質(zhì)量說(shuō)話(huà)，讓藝術(shù)回歸本源，是中國(guó)書(shū)畫(huà)事業(yè)健康發(fā)展的唯一出路�！�

民間藝術(shù)家PK寡頭藝術(shù)家，是真藝術(shù)與偽藝術(shù)公開(kāi)、公平的較量。

江湖上有句話(huà)說(shuō)得好，出來(lái)混，遲早是要還的。

胡巖與龍瑞學(xué)的都是中國(guó)山水畫(huà)壇巨匠黃賓虹的風(fēng)格。這兩位中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇“黃派人物”之間的過(guò)招，必將會(huì)引起各界的議論和高度關(guān)注。 

胡巖，1945年生。龍瑞，1946年生。兩人年齡相近。

胡巖，湖北宜昌的民間畫(huà)家，草根。龍瑞，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、前院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任，貴族。兩人的身份和地位天壤之別。

胡巖和龍瑞，都師承黃賓虹一脈。

胡巖和龍瑞，都是山水畫(huà)畫(huà)家。

在中國(guó)畫(huà)系列中，與人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)相比，山水畫(huà)以厚重的主題，深刻的寓意，磅礴的氣勢(shì)占據(jù)著中國(guó)畫(huà)最重要的位置。從古到今，懸掛在國(guó)家政府議政大廳等重要場(chǎng)所里的作品，首選的必須是山水畫(huà)。

著名山水畫(huà)大師傅抱石與關(guān)山月為北京人民大會(huì)堂量身定制、合作創(chuàng)作的巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》，寓意深刻，氣勢(shì)恢宏，將千百年來(lái)山水畫(huà)的發(fā)展推到了頂端，奠定了山水畫(huà)在中國(guó)畫(huà)中不可撼動(dòng)的霸主地位。

得天獨(dú)厚、千姿百態(tài)的自然美景，積淀深厚、人文薈萃的悠久文明，成就了中國(guó)歷代畫(huà)家獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的山水情懷。從宋代范寬的《溪山行旅圖》，到元代黃公望的《富春山居圖》，明代董其昌的《高逸圖》，清代石濤的《山水清音圖》，再到現(xiàn)當(dāng)代錢(qián)松巖的《長(zhǎng)城萬(wàn)里》，李可染的《萬(wàn)山紅遍》。中國(guó)山水畫(huà)所包蘊(yùn)的不僅僅只是雄奇秀麗的山水風(fēng)景，它所呈現(xiàn)的圖義，是長(zhǎng)江、黃河龍的圖騰，是三山五岳的疆土與美好的家園。

在中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程中，每一個(gè)山水畫(huà)大師的出現(xiàn)，都伴隨著歷史背景的時(shí)代年輪，伴隨著民族精神的深刻烙印，伴隨著藝術(shù)家的哲學(xué)思想與人生歷練。

三、四十年代，在民族存亡的關(guān)鍵時(shí)期，剛剛從國(guó)外留學(xué)歸來(lái)的著名文藝批評(píng)家傅雷先生，不僅在黃賓虹氣韻生動(dòng)的山水畫(huà)中看到了幾百年不遇的大師氣象，還從黃賓虹恪守的中國(guó)傳統(tǒng)筆墨中感悟到了一種堅(jiān)韌不拔的民族精神。傅雷先生以一個(gè)學(xué)者的文化情懷，不余遺力將黃賓虹推到了中國(guó)畫(huà)的最高處。李可染先生說(shuō)過(guò)，若論筆墨，300年來(lái)貢獻(xiàn)最大的是黃賓虹。

誰(shuí)扛起了黃賓虹大旗，誰(shuí)自然就成為了當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)軍人物。

時(shí)任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)的龍瑞，憑借得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，只用一句“正本清源”，就輕輕松松地就把自己歸入到黃賓虹的正規(guī)弟子中，打出了黃賓虹的旗號(hào)，當(dāng)仁不讓地成為了中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)壇的首領(lǐng)。

然而，首席“宮廷畫(huà)師”龍瑞，其畫(huà)作中竟然看不到一丁點(diǎn)祖國(guó)山河壯麗秀美的景象，也沒(méi)有一點(diǎn)中國(guó)山水畫(huà)的大氣磅礴、豐潤(rùn)富貴、莊嚴(yán)肅穆、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩。龍瑞的山水畫(huà)所表現(xiàn)的就是：禿山、死山、假山。

（ 圖為龍瑞作品，出自《中國(guó)山水畫(huà)庫(kù)》）

中國(guó)美術(shù)史研究員、著名藝術(shù)評(píng)論家郎紹君是這樣力挺龍瑞的，“龍瑞已有自己的風(fēng)格氣象。首先是筆力強(qiáng)悍，整體感強(qiáng)，有大壯之氣。這源于畫(huà)家的氣質(zhì)和筆性，由精神氣格蘊(yùn)化而成，不是造出來(lái)的。”

如果不是郎紹君信口開(kāi)河、胡說(shuō)八道，就是丹青飛狐眼拙，不明事理。各位方家一起來(lái)看一看、品一品，這幅收入赫赫有名《中國(guó)山水畫(huà)庫(kù)》的龍瑞樣板作品，哪里表現(xiàn)出了筆力強(qiáng)悍的大氣之象？只有三個(gè)字：臟、亂、差。這就是一張誤人子弟，不堪入目的廢紙。

丹青飛狐反反復(fù)復(fù)觀摩龍瑞的山水畫(huà)，怎么看這些禿山、死山和假山,都像是生了瘡的瘌痢頭，哪里有什么大壯之氣？龍瑞對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的最大貢獻(xiàn)，就是創(chuàng)造出了長(zhǎng)在爛芋頭山上的“瘌痢頭皴”，與傳統(tǒng)的披麻皴﹑雨點(diǎn)皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴等皴法一起載入中國(guó)美術(shù)史。郎紹君說(shuō)，畫(huà)源于畫(huà)家的氣質(zhì)和筆性。這些禿山、死山和假山上的瘌痢頭，就是龍瑞的氣質(zhì)和筆性。

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