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情就在這綠色蔥蔥的山水間，不要有霧霾，不要被污染，守護(hù)一方綠色家園   劉燕聲微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)作品《情在山水間》        

微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)作品《燦爛太行》177x97cm

             

漢真廣標(biāo)字體樣 中斷繪畫(huà)之后，總覺(jué)得自己的根還是藝術(shù)，要?jiǎng)?chuàng)作點(diǎn)什么，當(dāng)時(shí)認(rèn)為繪畫(huà)只是個(gè)人行為，不能為全社會(huì)服務(wù)，就琢磨什么樣的作品既是藝術(shù)作品又能被全社會(huì)共享，就想起字體來(lái)了。2002年左右，藝術(shù)字體還比較少，媒體上用來(lái)用去就是那幾種字，所以就下決心創(chuàng)作字體。中間如何費(fèi)時(shí)費(fèi)力就不說(shuō)了，創(chuàng)作完成后

進(jìn)入專(zhuān)訪頁(yè) 面   本來(lái)一個(gè)很好的專(zhuān)訪，弄得無(wú)重點(diǎn)無(wú)新意，標(biāo)題整得題不對(duì)文，我也從未說(shuō)過(guò)何時(shí)學(xué)畫(huà)不算晚，且文中也沒(méi)有涉及什么時(shí)候?qū)W畫(huà)的問(wèn)題   請(qǐng)點(diǎn)擊進(jìn)入未刪節(jié)全文版     您現(xiàn)在的作品在表現(xiàn)形式上可分為微結(jié)構(gòu)、大寫(xiě)意及小寫(xiě)意這三個(gè)系

山水畫(huà)作品《相約春山》136x68cm——?jiǎng)⒀嗦?

松山深情.68x68-劉燕聲山水畫(huà)作品 我很少畫(huà)松樹(shù)，覺(jué)得畫(huà)山水的總是弄一堆松樹(shù)，很俗。他俗就俗在表現(xiàn)方式上，一沒(méi)有新的突破，二就是戳在一堆的死樹(shù)，毫無(wú)生機(jī)和動(dòng)勢(shì)。樹(shù)的表現(xiàn)方式太多了，不是一種傳統(tǒng)模式，就沒(méi)有人來(lái)探討這個(gè)問(wèn)題。其實(shí)樹(shù)是有強(qiáng)烈表情的，它是活的，是有生長(zhǎng)欲望的。它或許是一種舞姿，是一種

這幅《太行明珠》作品，是劉燕聲（巖森）1980年在河北師大藝術(shù)系就讀時(shí)，在李明久老師指導(dǎo)下創(chuàng)作的�，F(xiàn)在來(lái)看并不出眾，但也不落伍，不過(guò)有些刻畫(huà)得很不到位，比如瀑布太死板等等，但在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，這種渲染畫(huà)法足以讓人耳目一新�？梢哉f(shuō)，在此之前還沒(méi)人像李明久師生這樣畫(huà)山水的，沒(méi)有人這樣渲染云、山和樹(shù)的，是具有

微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)概念，就是發(fā)揮筆墨的優(yōu)勢(shì)，將山石的小結(jié)構(gòu)和大氣勢(shì)充分表現(xiàn)出來(lái)， 形成 結(jié)構(gòu)突出、質(zhì)感強(qiáng)烈、陽(yáng)光飽滿并 符合現(xiàn)代人視覺(jué)心理、富有沖擊力的藝術(shù)特征 。           她不是一兩幅作品，而是一種概念，旨在引起對(duì)

山水畫(huà)作品《山坡上》75x55-劉燕聲