前言

在古代，有非常多詩人或詞人，他們大多都經(jīng)歷了非常多，身上有不少的故事。今天要講的這位，是詞人也是將領(lǐng)，能文能武，在七年級的語文書中，還被稱為“詞中之龍”，和李清照合稱為“濟南二安”，他這一生致力于收復(fù)國土，恢復(fù)山河，他就是豪放派的代表人辛棄疾。

辛棄疾典型的文武雙全型人才，在重文輕武的宋代，辛棄疾這種人才是難能可貴的。還有更難得的就是，辛棄疾的文風也是能嫵媚能豪放，既能“夢里挑燈看劍”，又能“吹簫聲斷，倚樓人獨”。大家對于他應(yīng)該也很熟悉了，都知道他是豪放派，知道他詞的特點。雖然他身上有“豪放派”的標簽，但這并不代表他除了豪放就沒有別的風格。

除了豪放外，他還是一個感情很豐富的男子，也寫下了不少婉約的作品。清代的詞人曾經(jīng)評價他的“稼軒詞”都十分的嫵媚，在他眾多嫵媚詞中《滿江紅》最為經(jīng)典。下面讓我們一起來感受一下：

敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但是將一紙寄來書，從頭讀。

相思字，空盈幅；相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。

這是一首閨怨詞，閨中的女子跟情郎分別之后，內(nèi)心離愁的情緒和相思之苦。開頭三句用了倒裝，“敲碎離愁”在首句，是韻腳的需要，同時也有開篇點明主旨，引起讀者的閱讀興趣。動詞“敲”的使用能讓人體會到主人公內(nèi)心受到的創(chuàng)傷，而之后的“碎”是結(jié)果。

主人公本來就因為跟情郎的分別感到心緒煩亂，這時候刮風使得翠竹發(fā)出聲響，使得他的內(nèi)心更加的煩亂了。從翠竹也能看出她居住的周圍環(huán)境比較幽美，更使得她孤寂、郁悶。這個動詞的使用，起到了靜中有動，又以動襯靜。“離”是整個詞的中心，點明主人公情感。

詞中每個字都能感受到主人公的相思，這封家書不知道已經(jīng)看了多少遍，每次看都讓人淚流不已，十分傷心。穿上衣服起身，眺望遠方，只能看到芳草，漫無邊際，路邊的垂柳擋住了望向遠方的目光，讓人更加心煩意亂。這字里行間的柔情，絕對不比李清照差。

他是個喊打喊殺的將軍，但是他沒有去征戰(zhàn)，沒有去打蒙古，也沒有去抗金，最后居然是靠著一支筆被世人熟知并記住，這是歷史的遺憾，但卻是文壇的幸運。辛棄疾的詞，既有金戈鐵馬般的悲壯，也有小橋流水的溫柔，兩者融合，無人不贊嘆。就算到了今天，每當提起他的詞，依舊朗朗上口。再次回味，仿佛有滿腔熱血，就好像穿越回那個時空，看到了那個有志氣的錚錚男兒。

通過感悟辛棄疾的詞，可以看出，他的柔情在于字里行間，有一種真實的美蘊藏在其中。而李清照則更加著重于對于情感環(huán)境的渲染。“凄凄慘慘戚戚”，“小樓昨夜又東風”，通過環(huán)境的描寫將李清照內(nèi)心的苦悶渲染了出來。

時針說

辛棄疾作為一名愛國詩人，詞風既能慷慨悲歌，又能婉約嫵媚，豪放堪比蘇東坡，婉約賽過李清照。其實對于辛棄疾，我還是更欣賞他“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”的豪邁，但是對與他生活于宋代這樣一個時代而惋惜。

假如生活在盛唐時期，相信辛棄疾所取得的成就定當更加斐然。就是這樣，一個時代能塑造英雄，時代也能埋沒英雄，而辛棄疾就是這樣一個被時代耽誤的人才。