“現(xiàn)在的很多書畫作品

　　可能保存不了幾十年”

　　“過(guò)去那老宣紙啥樣?‘薄似蟬翼白似雪，抖似細(xì)綢不聞聲’，現(xiàn)在的差遠(yuǎn)了�！碧崞鹦�紙，陳國(guó)紅打開了話匣子。陳國(guó)紅今年43歲，自己寫了二十多年毛筆字，對(duì)文房四寶有特殊的感情。他在鄭州文博城開了一家專門做文房四寶的門店。

　　“有人愛(ài)翡翠、玉石，有人喜歡筆墨丹青，我就喜歡這個(gè)。”多年的經(jīng)營(yíng)和收藏，他寶貝不少，據(jù)說(shuō)，家里硯臺(tái)就有十幾方。他把隨身帶的一個(gè)紙盒打開，那是套三葉蟲化石雕刻而成的文房四寶，朋友所贈(zèng)，他一直珍藏。

　　“但我店里的都是平常用的。”這些年國(guó)學(xué)熱，文房四寶的銷路漸漸又好了起來(lái)，但是他覺(jué)得，這些東西還是要以實(shí)用為主。

　　他天南海北地進(jìn)貨，感嘆這行里傳統(tǒng)的老工藝越來(lái)越少，東西越來(lái)越不耐用�！艾F(xiàn)在一般的毛筆，寫四張宣紙下來(lái)，筆鋒就不行了�！彼�說(shuō)，舊時(shí)湖州的羊毫筆，要求在冬天采集一歲左右的吃桑葉成長(zhǎng)的公山羊的腋下毛和肩胛骨毛，要求非�！翱量獭�，那才好用，“成本極高，如今誰(shuí)還會(huì)為了取得這種羊毛來(lái)制筆而飼養(yǎng)公山羊�！�

　　以宣紙來(lái)說(shuō)，他看到書上有記載，真正的宣紙有千年的紙壽，單純保存可達(dá)2000年，“一張宣紙，從投料到成紙，需18個(gè)環(huán)節(jié)108道工序，歷時(shí)300多天。而如今工業(yè)化的只需要一天時(shí)間就可以了，兩種紙的價(jià)值差距是顯而易見的�！�

　　陳國(guó)紅感嘆，現(xiàn)在市面上出售的宣紙，多數(shù)只能叫書畫紙。就是在紙漿里加點(diǎn)稻草和其他東西制作出來(lái)的，“這種紙存放時(shí)間不如過(guò)去的老宣紙，造紙的人都說(shuō)，在這上面畫畫寫字，撐不過(guò)五六十年就會(huì)碎�！�

　　“傳統(tǒng)老工藝青黃不接了�！彼�說(shuō)。他店里的貨品，每一樣自己都親自試過(guò)，好用才賣。他自己也有一套獨(dú)特的甄別方法，宣紙?jiān)谏嗉馍咸蛞幌�，就能看出到底好不好，墨畫在紙上后，不是浮在表面的，還要在紙里像“長(zhǎng)出來(lái)”一樣，那才是好墨。

　　“不遇良工，寧存故物”

　　家中父親和姐姐都畫畫，鄧志理沒(méi)有學(xué)，反而對(duì)書畫裝裱產(chǎn)生了興趣。和市場(chǎng)上的機(jī)器裝裱不一樣，他每一步都是手工制作，耗時(shí)更長(zhǎng)。

　　他一步步分析：所謂機(jī)器裝裱，就是通過(guò)高溫定型、化學(xué)膠膜粘壓的方法裝裱，省去了制作糨糊的工藝，從傳統(tǒng)的費(fèi)時(shí)幾日縮至幾個(gè)小時(shí)，大大提高了工作效率�？墒牵瑹o(wú)論是裝裱時(shí)對(duì)書畫本身施加的力道、熱度，還是裝裱過(guò)程中使用的黏合劑，對(duì)書畫來(lái)說(shuō)都是一種傷害，這樣裝出來(lái)的書畫，沒(méi)辦法再做修改。手工裝裱的書畫作品，就算歷經(jīng)百年，也能原樣揭下來(lái)，可修復(fù)。

　　“天底下找不出一模一樣的兩件手工制品�！彼�并不覺(jué)得每日默默與故紙堆相對(duì)的工作枯燥。

　　聽到陳國(guó)紅說(shuō)假墨的事情，他也有感慨，“干我們這行，風(fēng)險(xiǎn)挺大。”他27歲，做手工裝裱書畫8年了，“做書畫手工裝裱，最怕遇到假墨，假墨手工裝裱的時(shí)候最容易造成‘脫墨’，一下就把畫毀了，萬(wàn)一是名家作品就更麻煩�！�

　　說(shuō)到手工裝裱，他說(shuō)其實(shí)每一步都重要，就拿用的糨糊來(lái)說(shuō)，那也是面粉用清水洗過(guò)，浸泡并過(guò)濾沉淀，再熬成糨糊，擠出里面的糖分，加入明礬以及特制的中草藥，防蟲防腐。

　　“三分畫，七分裱�！彼�說(shuō)，字畫裝裱也講究搭配，比如，遇到一幅古畫，原則上要做到修舊如舊。”為了與古畫古樸的風(fēng)格相契合，很多時(shí)候宣紙、凌布等都需要染色，而這些色彩搭配和顏色調(diào)配需要經(jīng)驗(yàn)積累。中國(guó)書畫史上有不少名家均有過(guò)裱畫店當(dāng)學(xué)徒的生活經(jīng)歷，近代繪畫大師齊白石、傅抱石，文玩鑒賞專家韓少慈、李孟東都是裱畫鋪?zhàn)叱鰜?lái)的一代名家。

　　“這門手藝也得多年修為�！彼�拿出裝裱之后的一些字畫展示，尤其是水墨，更見水波蕩漾，層巒疊嶂。宋徽宗設(shè)立畫院，裝裱家便成為文思院六種待詔之一，書畫裝裱技藝自此傳入民間，到了明清時(shí)期，裝裱工已成為專門的職業(yè)，“圈里有句話，不遇良工，寧存故物。只有真正傳統(tǒng)的手工裝裱，才是對(duì)于書畫最好的保護(hù)�！�

　　稱職的畫廊首先要保真

　　與其被稱為“畫廊”，吳美英更愿意把自己開在文博城的店定位為小型的“美術(shù)館”�！熬拖胝乙粋�(gè)地方，能約上朋友在這兒喝茶、見面、畫畫。”她說(shuō)，這是一個(gè)兼具美術(shù)館功能性的公共平臺(tái)、文化展示。平時(shí)，大伙走進(jìn)來(lái)看一看，聊聊天，也會(huì)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生出點(diǎn)興趣來(lái)。

　　邢玉生和吳美英，邢玉強(qiáng)和胡偉峰，兄弟兩家，共四位畫家，在文博城挨著開了兩間畫廊。四人各有專長(zhǎng)，翻看他們的畫作，就算不懂畫也能體會(huì)，其實(shí)藝術(shù)就是一個(gè)滿足想象力的游戲。

　　“吸引真正的收藏家�！边@是他們四人開畫廊的重要目的。藝術(shù)品收藏涉及許多專業(yè)的藝術(shù)知識(shí)，作為新涉足藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的人士來(lái)說(shuō)，短時(shí)期內(nèi)難以入門。一個(gè)稱職的畫廊，能幫助收藏者挑選成功或具有潛力的藝術(shù)家作品。

　　畫廊的存在從某一方面來(lái)講，就是幫助這些愛(ài)好者或者藏家進(jìn)行收藏。邢玉生說(shuō)：“畫廊作為藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，其實(shí)是每個(gè)藝術(shù)品收藏者最好的‘藝術(shù)顧問(wèn)’和‘經(jīng)紀(jì)人’。稱職的畫廊首先就要保真�！�

　　談到目前的藝術(shù)品市場(chǎng)，四人的觀點(diǎn)很一致。本身也是畫家，他們的畫廊更多會(huì)從藝術(shù)的角度出發(fā)。邢玉強(qiáng)說(shuō)，不會(huì)接受私人定制，傳統(tǒng)意義上的畫家畫什么，你就買什么，私人定制就變成你喜歡什么，書畫家來(lái)幫你完成。在他看來(lái)，每幅畫作都應(yīng)是自然生發(fā)的，會(huì)有其獨(dú)特的故事，畫家創(chuàng)作不可固定化，心境變了，味道也就不一樣了�！斑@可能是我們做畫廊和別人有區(qū)別的地方�！眳敲烙⒄f(shuō)。