范曾《神駿》

　　原標(biāo)題：機(jī)緣巧合藏好畫

　　談起收藏，常有朋友好奇我手上的那些好畫是怎么得來的。其實(shí)，我至今都沒有專業(yè)收藏意識，除了裝裱外沒有花過一分錢，至于所得更多是機(jī)緣巧合。正因?yàn)槭詹匾庾R的淡薄，也曾失去很多流水不復(fù)的好機(jī)會。

　　畫中友情最重

　　收藏各有門道，我的藏畫經(jīng)歷屬于傳統(tǒng)的文人收藏之道，即友情之藏。

　　前不久，我通過微信將山東畫馬名家張明軍三十年前送我的《月馬》畫照片發(fā)給他，彼此多有感慨。這是我收藏的第一幅國畫，也成為我寫美術(shù)評論的一個誘因。出于藝術(shù)探討，他陸續(xù)給我畫過不少大馬小駒，有時在來信里還會夾帶上一幅單匹新作。另外一幅《月馬》，則是他從香港云峰畫廊特意撤回送給我的創(chuàng)作精品，原因是知道我很欣賞這幅畫。類似這樣寧送不賣的好畫，我從其他畫家朋友那里亦有所得。

　　后三十年的藏畫經(jīng)歷多了點(diǎn)兒故事。比如我藏有兩幅宗其香先生的漓江山水，給我?guī)М嫷氖亲诶系膶W(xué)生周志龍教授。令我難忘的是宗先生在信中寫給我的一句話：世間自有公論。他當(dāng)年因所謂“黑畫事件”受到?jīng)_擊，我不過借文章說明其中真相，卻讓老人如此動情，可見不是什么事都能輕易忘懷的。

　　畫中有情也絕情。我的藏品里有一幅工筆小寫意《山鹿》，原本上半部分還有一樹紅葉，卻被工筆畫大家劉洪寬一氣之下斷然裁掉。這幅畫是他應(yīng)一位過世國畫大師之子的懇請，為給他們后輩子女分別留個念想而仿繪的兩幅之一，不承想這第二幅還沒有畫完，第一幅已被鈐上其父名印當(dāng)成原作在香港拍出25萬港幣，這也讓劉洪寬從此與其割畫斷交。下半部分送我時，他先是執(zhí)意不肯題款，后在我的勸說和要求下才僅僅落筆“洪寬”兩字，他說如果有人誤以為此畫是他所創(chuàng)作時，一定要告知其中的原委。

　　精品得之意外

　　宋雨桂先生的《春泉》是我最喜歡的藏畫，有八平方尺，為盛年精心之作，原屬畫家私藏。據(jù)我所知，另一幅同名不同構(gòu)圖的《春泉》被中國美術(shù)館收藏。說起來，這幅畫的得來純屬意外，那天上午畫家郝眾聲從大連打來電話，說他下午有事要去沈陽見宋雨桂。知道他們曾經(jīng)是同一宿舍的部隊(duì)?wèi)?zhàn)友，畫事上又常有合作，便提出讓他幫我求一幅宋先生的作品。當(dāng)時宋雨桂正在搬新家，畫室里僅留有自己創(chuàng)作的八幅珍品，全部打開讓郝眾聲自己挑選。拿到畫后我常常在想，如果那天我因公出差、外出開會或有事離開辦公室，就會錯過了這次機(jī)會。

　　同樣的意外所得還有范曾先生的《神駿》，此畫原為范曾同窗周志龍所得。一次聊天時，周志龍興致勃勃地說起他在范曾府上橫刀奪愛的經(jīng)過，我開玩笑道：“光我知道的你就從范先生那兒搶了兩幅好畫，老話說見者分半�！彼�愣了一會兒撓著頭說，這幅畫不知道擱哪兒去了。我一笑，這位渾身學(xué)究勁兒十足的仁兄確實(shí)忘性不小。三天后我突然接到電話，他呵呵笑著告訴我說畫找到了，快點(diǎn)兒來取吧。這回輪到我一愣，他居然還記得去找畫，而且居然找到了。等到我寫范曾歸國記的文章發(fā)表后，他馬上打電話告訴范曾說，那幅畫我替你答謝了。我聽后莞爾一笑，反正都是“打劫”來的，機(jī)緣才是最重要的。

　　名家手上撿漏

　　畫界朋友多了，在名家手上撿漏兒的機(jī)會也多，當(dāng)然離不開眼力。

　　有一次，我在為旅美畫家郝眾聲入選人民美術(shù)出版社“大紅袍”系列的畫集編輯選畫時，發(fā)現(xiàn)一幅被他準(zhǔn)備廢棄的花卉作品，屬于國畫與油畫技法穿插的創(chuàng)新作品，一幅十平方尺大畫上清晰可辨的只有一朵嫣然小花兒，整個畫面上，層疊盡染的無窮花色交織在一起，生機(jī)勃發(fā)，妙不可言。我發(fā)現(xiàn)只有一處的幾片色變略顯突兀，如果不是特別注意很難察覺，他說修改了幾次都不滿意。于是，我再次確定他的棄畫意圖后，將這幅后來被大視野雜志選登在目錄頁上的“廢畫”收歸己有。過后再看他自己也承認(rèn)，沒有誰能把自己的作品畫到比想象的更好，只是有時候太過苛求完美而過不去自己的心坎。

　　越是名家越容易在創(chuàng)作上鉆牛角尖，卻給了像我這樣的眼尖者撿漏兒之機(jī)。我的藏畫里有一段劉洪寬代表作《天宮丹闕——老北京風(fēng)物圖卷》的局部。一般來說，想在界畫里挑點(diǎn)兒毛病不太容易，偏偏因?yàn)楫嫾业囊粋�小小疏忽，給老北京故宮墻外的一株古柏安上一圈當(dāng)年還沒有的護(hù)欄，結(jié)果被我發(fā)現(xiàn)了。為此，劉洪寬先生用了整整一個星期的時間才得以重畫而補(bǔ)，從長卷里裁下的這段“五鳳樓”作為答謝則署名鈐印贈送給我。而今，一幅長卷存世兩座“五鳳樓”，卻是見者無幾。

　　類似在名家手上撿漏兒的畫，事后看往往都是精品。老友胡海超先生是徐悲鴻和傅抱石的學(xué)生，人物畫畫得極有品位，由于長期從事美術(shù)編輯出版工作，不拘一格，故而在藝術(shù)創(chuàng)作上筆墨放得更開。有次登門拜訪，見他正面對自己即興創(chuàng)作的一幅新人物畫猶豫不定，我提出如果我能說明這幅垂釣《歸來》的新畫好在哪兒又能被他認(rèn)可，這幅畫可否歸我收藏，他點(diǎn)頭一笑，結(jié)果是我的藏畫里多出一幅妙于亂線自聚、線動色隨的怪美之作。

　　遺憾也是收藏

　　有收藏就會有遺憾。對我而言，最不該有的遺憾就是放過了一次向李可染先生求畫的機(jī)會。上世紀(jì)九十年代，我有一位在交通部長江航務(wù)局工作的好友劉時森，與李可染相交甚深，一次來京時約我去拜訪可染先生并答應(yīng)為我求一幅畫，因我當(dāng)時全無收藏意識，加上工作正忙也就沒有顧得上，其實(shí)我所在的全總大樓與可染先生的三里河住所近在咫尺，沒想到這一拖再無機(jī)會當(dāng)面向這位名滿畫壇的傳奇老人求教了。同樣遺憾的還有與魏紫熙先生相約一事，我與魏老的大弟子周成是好友，有次他到南京想為我求一幅畫，魏紫熙先生爽快地說，等于先生來了再畫吧。我知道后說有機(jī)會當(dāng)去拜訪魏老，結(jié)果最終還是沒有去，畫緣隨著魏老的辭世而無法再續(xù)。如果就此說點(diǎn)收藏體會，除了收藏要有眼力、精力和動力，機(jī)會面前絕對偷不得半點(diǎn)兒懶。

　　換個角度看，有時遺憾未必盡是遺憾，比如我寫何海霞先生，那是經(jīng)老人生前親口應(yīng)允所寫的最后一篇見報文章，雖然老人沒有來得及贈我一畫一字，但在我的記憶里卻長存下一位老畫家的不老影像和他快意人生的笑語，特別是說到自己晚年的藝術(shù)變法，他陡然挺直并不高的身軀，大聲道：“是到該寫寫我的時候了，別讓大家以為何海霞這小子就會畫青綠山水！”這也是我的人生收藏。

　　來源： 北京日報 于海東