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油畫魔法師

只愛一件事

模特的動作

神態(tài)、撩人的眼神

仿佛在畫布上活了起來

《沉默之聲》

Osamu Obi

他叫小尾修

是一位來自日本的油畫家

1965年出生于日本神奈川縣

作品主要是肖像

畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)

目前在武藏野美術(shù)大學(xué)當(dāng)老師

2017年

將《沉默之聲》步驟圖

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3天內(nèi)收獲了超過87000的粉絲

繪畫步驟圖

他扎實的功力和精湛的技法

在畫面上展現(xiàn)得十分出彩

充滿高級感的暖灰色

令人有種莫名的好感

在心里泛起一層層漣漪

細(xì)膩的筆觸

如此還原

真是不可思議！

透明罩染技法繪畫示范視頻

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他的題材和國內(nèi)畫家相近，

但透明罩染技法的視頻，在國內(nèi)罕見。

具有學(xué)術(shù)借鑒意義。

▼

或許他是亞洲人的緣故吧！

那種對于色光的理解十分討巧

看著真的很舒服

畫出這么牛的畫絕對不是他的錯

看完步驟還沒感動

那就是你的錯

日本畫家小尾修創(chuàng)作過程

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起稿，素描

為了使形更加的準(zhǔn)確

他使用傳統(tǒng)的方式進(jìn)行打稿

使用透明土紅色將畫面罩染一遍

顏色呈半透明狀

這樣下面的形就不可能犧牲掉

使用單色塑造人物

這一步可以將畫面中

其它物件逐步具體化

墻面的處理

一些厚的肌理畫筆達(dá)不到

可以使用掛刀涂抹

畫木紋的技巧一般是先區(qū)別

整體的明暗關(guān)系

然后在其基礎(chǔ)上處理固有色

注意畫固有色的時候

仍然要注意呈半透明效果

使用衣紋筆刻畫木紋的細(xì)節(jié)

單色造型環(huán)節(jié)形體的塑造一定要畫到位

多接下來的工作大有幫助

下層顏色干后

使用透明顏色進(jìn)行罩染

這種個時候仍然要注意

罩染層呈半透明狀

第一遍罩染層干后

方可進(jìn)行第二遍罩染

這個時候顏色可以具體一些了

第二遍色層干后

將受背光關(guān)系處理和諧

處理冷暖關(guān)系

還原固有色

繪制頭發(fā)

人物繪畫基本完成

背景墻面肌理制作

木地板肌理描繪

地板與墻面的還原效果

人物頭部顏色還原

日本畫家小尾修

Osamu obi

提白罩染油畫技法步驟圖

沒看夠？

作品全集讓你看過癮

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底層鉛筆起稿

然后薄薄的罩染一層褐色

呈半透明狀

使用豚毛筆畫毛發(fā)

比較容易出質(zhì)感

因為豚毛較粗

將頭發(fā)的固有色

人物的背光部繪制出來

就會有一定的體積感了

使用面相筆處理毛發(fā)的質(zhì)感

使用不透明色塑造亮部顏色

要注意亮部要厚一些

有其是高光的處理

這一步人物的基本素塑造已經(jīng)成形

低層繪畫完成

待底層干后

可以進(jìn)行罩染

顏色要薄而透

將底色利用上

低層罩染與中層塑造需要用到的顏色

使用生赭﹢大紅

罩染面部膚色

同時區(qū)別冷暖關(guān)系

用手指是一個比較好的方法

在古代達(dá)芬奇就經(jīng)常使用手指畫畫

可以增強(qiáng)皮膚色微妙的過渡

群青﹢中綠﹢白色成不透明混合色

使用畫筆薄刷呈半透明效果

群青屬于冷色容易出血管色的效果

中綠半透明

更容易表達(dá)膚色中的冷色

繪畫唇部與背景用到的顏色

深紅色一般是點睛之筆時候用到

不易使用過度

在這里用嘴唇陰影部位

使用鈦白畫嘴唇的高光

群青＋白色

調(diào)和后處理背景

背景處理的時候

與頭發(fā)受光部并進(jìn)

用筆桿尾部

是處理頭發(fā)質(zhì)感形狀的好工具

像這些細(xì)致的地方

需要用面相筆細(xì)心描繪

微調(diào)整

罩染就是用一層透明的薄顏料

覆蓋在一個已經(jīng)干燥了的畫層上，

這個畫層既可以是厚的也可以是薄的。

由于底層的顏色可以透過罩染層顯現(xiàn)出來，

所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區(qū)別。

文藝復(fù)興時期的畫家

使用逐漸加重的顏色層層疊加

來得到很明亮的紅色和藍(lán)色，

不透明的顏料在這個技法中的用量很少，

有時甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫中，

使用罩染技法同樣也會有不錯的效果。

倫勃朗就是用

厚重的碳酸鉛自來堆積出肖像畫的亮部，

然后再以一系列的罩染層來進(jìn)行表現(xiàn)，

透納也使用同樣的手法

繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空。

倫勃朗總是用透明顏料來繪制暗部，

這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果

——觀眾從視覺上會很難判斷出畫中光線照射的方向。

由于使用罩染技法可以改變畫面的顏色，

它也被當(dāng)作是混合顏色的一種方法，

例如，透明的群青罩染在黃色上會得到綠色，

同樣深紅罩染在藍(lán)色上會得出紫色。

在進(jìn)行罩染之前

先要確保早前的色層都已經(jīng)完全干透。

如果要直接在底畫上進(jìn)行罩染，

底畫可以直接使用丙烯顏料

（在同樣情況下它能在幾分鐘內(nèi)干透）來繪制。

油性罩染，或者可以說是所有的油畫顏料，

都能夠完全地覆蓋丙烯畫層，

但是丙烯顏料卻無法附著在油性畫層上。

最好的罩染材料

是那些為達(dá)到這種目的而特制的媒介劑，

如果你不能確定選擇哪種，可以向畫材商咨詢。

生的亞麻仁油是不合適拿來調(diào)色的，

因為在顏料中加入高比例的油是為了讓顏料變得透明，

而生亞麻仁油只會使得顏料從畫面上流下來，

或是讓罩染層之間相互產(chǎn)生混合。

風(fēng)景與靜物

也是挺厲（weī）害（měng）的

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所以超寫實什么的

在他眼里根本不值一提

鮮活的色彩變換和靈動的技法表現(xiàn)

這才是他所追求的境界。

《芥子園畫譜》自出版三百多年以來，不斷拓展出新，歷來被世人所推崇，為世人學(xué)畫必修之書。在它的啟蒙和熏陶之下，培養(yǎng)和造就了無數(shù)的中國畫名家。

近現(xiàn)代的一些畫壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等，都從《芥子園畫譜》邁出了畫家生涯的第一步。稱《芥子園畫譜》為啟蒙之良師，一點也不過分。