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女人的一生，

到底要經(jīng)歷多少故事？

關(guān)于女人的話題，總是無(wú)窮無(wú)盡。

因?yàn)閷?duì)于女人，

人們總能賦予太多的意義。

一生安然的女性，

可以叫平庸也可以叫幸福。

充滿坎坷的女人，

可以叫悲劇也可以叫有戲劇性。

所以女人的一生，就是一出大戲。

而這些戲，可以盡在畫(huà)中。

克里姆特《女人的三個(gè)階段》，

嬰孩、

年輕母親、

老女人。

克里姆特《女人的三個(gè)階段》

是幅非常富有哲理的作品，

它將女人不同時(shí)間階段的三種身份和狀態(tài)，

融合在了一個(gè)空間中，

讓人直觀地感受到一個(gè)女性一生的變化。

而女人的第一個(gè)階段，是嬰兒和孩童。

1

兒童時(shí)期

魯本斯《兩個(gè)熟睡的嬰孩》

當(dāng)我們還是襁褓中的女?huà)霑r(shí)，

一切都是那么的簡(jiǎn)單，

無(wú)論這個(gè)花花世界有多少風(fēng)雨和喧囂，

人生于我們就是吃和睡。

這幅《兩個(gè)熟睡的嬰孩》表現(xiàn)了一男一女

兩個(gè)嬰兒熟睡時(shí)的場(chǎng)面。

畫(huà)家摒棄了一切背景和多余的事物，

將所有的關(guān)注都集中在兩個(gè)嬰孩身上。

魯本斯畫(huà)人物很有特點(diǎn)，

小嬰兒在他筆下是那么的胖胖和紅潤(rùn)。

畫(huà)面的色調(diào)也沿襲了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，

整個(gè)作品形成了一種熱情洋溢

地贊美人生歡樂(lè)的氣勢(shì)，極富動(dòng)感。

這一切都體現(xiàn)了熟睡時(shí)嬰兒的無(wú)憂無(wú)慮。

弗洛伊德《嬰兒》

而弗洛伊德畫(huà)中的《嬰兒》，

似乎更加的安詳一些。

作為20世紀(jì)英國(guó)最偉大的畫(huà)家，

弗洛伊德用他一貫的表現(xiàn)主義手法，

畫(huà)出了一幅不同尋常的嬰兒肖像。

布羅格的小女孩系列

當(dāng)女?huà)霛u漸長(zhǎng)大，

她就變成了小女童。

那些純潔唯美又天真的小女孩形象。

那些滿臉稚氣的小女童，

在他近乎攝影般細(xì)致唯美的畫(huà)面中，

顯得是那樣的恬美和理想化。

布羅格《姐妹》

蘇漢臣《冬日嬰戲圖》（局部）

此時(shí)的小女孩，

也喜歡和更多的其它小朋友在一起玩耍了：

布羅格《姐妹》，

表現(xiàn)的正是這樣一對(duì)

姐妹在田野中拾核果的畫(huà)面，

她們手中捧著拾到的核果，

在草地上小憩一番；

蘇漢臣《冬日嬰戲圖》中，

一個(gè)小女孩和身邊的小男孩拿著他們的玩具，

在逗著旁邊的貓咪不亦樂(lè)乎。

小女孩的世界，是天真而快樂(lè)的。

艾軒西藏女孩系列

而有時(shí)，小女孩的世界也充滿著恐慌和期待。

艾軒畫(huà)中的西藏女孩，

生活在及其高寒而惡劣的環(huán)境之中，

她很原始，也許根本沒(méi)有上過(guò)學(xué)，

更別提外面的世界。

那雙眼睛中充滿了空洞，

還有一點(diǎn)恐慌和迷茫。

但她們也有自己的心事，

可能是一種對(duì)外面世界的向往和期待。

2

少女時(shí)期

雷諾阿《小艾琳》

雷諾阿《沐浴者》

有一天，牙牙學(xué)語(yǔ)的女童，

也出落成了亭亭玉立的少女，

如同畫(huà)中的小艾琳一般恬靜而柔美。

她們的身體也是那樣的飽滿和緊致，

洋溢著青春的活力，

沒(méi)有一絲情色的意味。

弗拉戈納爾《讀書(shū)的女孩》

這個(gè)時(shí)候的女孩，

已經(jīng)是豆蔻少女，

她們開(kāi)始變得更注重自己的修養(yǎng)，

于是讀書(shū)成為了必不可少的事情。

弗拉戈納爾筆下的《讀書(shū)的女孩》：

少女側(cè)坐在畫(huà)面中，

臉上還帶著青澀而未完全退卻的可愛(ài)的嬰兒肥。

而她的儀態(tài)非常典雅文靜，

已經(jīng)是一位淑女了。

整個(gè)畫(huà)面色彩是飽滿的，

金黃色的連衣裙、暖黃色的燈光，

細(xì)筆觸的濃堆也渲染出環(huán)境的貴族氣氛，

那種青春與視覺(jué)上的美好在少女的身上愉悅?cè)跒榱艘惑w。

弗拉戈納爾《情書(shū)》

而有一天，讀書(shū)的女孩，

也可能在讀的是情書(shū)，

《情書(shū)》中的女孩正在窗前回望，

手上拿著一封男孩子給她寫(xiě)的情書(shū)，

臉上的表情非�？旎疃�又擔(dān)心有家人發(fā)現(xiàn)。

而這個(gè)時(shí)候的少女，

也許豆蔻初開(kāi)開(kāi)始想要戀愛(ài)了——

阿爾瑪-塔德瑪《害羞》

當(dāng)追求自己的英俊男孩

直接把花送到她的面前時(shí)，

少女不免害羞卻又甜蜜一番。

阿爾瑪-塔德瑪用非常溫暖的黃色調(diào)

表現(xiàn)了這樣的一個(gè)送花場(chǎng)面，

女孩驚嚇中帶著害羞與歡喜。

布羅格《酒神狂歡節(jié)上的青年們》

年輕的少女和少年在一起時(shí)，

總是有無(wú)限的歡樂(lè)。

畫(huà)中年輕而曼妙的少女們

或穿著白色的輕紗或直接露出美好的胴體，

她們舞動(dòng)著，和身邊的男孩們一起狂歡。

年輕，就是有用不完的活力。

蒙克《青春期》

而青春的少女，

也不完全是明媚的。

蒙克《青春期》中，

表現(xiàn)了一個(gè)瘦弱的青春期少女。

她剛剛的月經(jīng)初潮，

仿佛一切都沒(méi)有準(zhǔn)備好時(shí)，

那孱弱的小身體就要接受從女孩向女人身份的轉(zhuǎn)變了。

白色床單上的一片血跡讓她緊張，

雙腿緊緊的合著，

臉上也帶著緊繃的神色。

而身后那片巨大的神色陰影，

也讓女孩徹底喪失了青春的鮮活，

孱弱、焦慮、痛苦、壓抑，

充斥著死亡的氣息，

在年輕女孩身上揮之不去。

沃特豪斯《女子夏洛特》

追求愛(ài)情的少女，

也許得到的并不一定都是甜蜜。

畫(huà)家沃特豪斯表現(xiàn)了夏洛特的故事：

夏洛特是個(gè)被囚禁在一座塔中的漂亮少女，

她被詛咒無(wú)法看到真實(shí)的世界。

而有一天，

夏洛特為了愛(ài)情，蕩舟順?biāo)�而下�?/SPAN>

當(dāng)她心中摯愛(ài)的人兒看見(jiàn)她時(shí)，

少女因詛咒已成為一具美麗的尸身。

3

成年后的女人

當(dāng)少女變成了真正的女人。

當(dāng)少女變成女人，

也許最隆重的成人禮就是那場(chǎng)婚禮——

王沂東《沂蒙山新娘》

王沂東《新娘》

王沂東畫(huà)中的新娘，

總是很容易讓人找到中國(guó)農(nóng)村最傳統(tǒng)的婚禮模樣。

這位中國(guó)當(dāng)代最知名的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家，

畫(huà)中永遠(yuǎn)表現(xiàn)著故鄉(xiāng)最傳統(tǒng)的民俗風(fēng)情，

故鄉(xiāng)的山水賦予了他具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息

和深刻精神內(nèi)涵的藝術(shù)氣質(zhì)。

因此在他的新娘系列中，

我們看到了最像我們自己的

中國(guó)新娘的微表情和動(dòng)作。

當(dāng)一個(gè)女孩嫁做他人婦的那個(gè)時(shí)刻，

是嬌羞緊張又是甜蜜的。

夏加爾《埃菲爾鐵塔的新郎與新娘》

夏加爾是19世紀(jì)著名的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，

他是一個(gè)愛(ài)情至上的人，

因此在他的畫(huà)中，

常常出現(xiàn)妻子貝拉的形象。

這幅《埃菲爾鐵塔的新郎與新娘》

表現(xiàn)的就是他和愛(ài)妻貝拉結(jié)婚時(shí)的場(chǎng)面。

畫(huà)中一切都是那么的童真夢(mèng)幻，

新娘穿著潔白的婚紗，

和新郎一起坐在想象中的飛雞身上，

他們飛過(guò)埃菲爾鐵塔上空，

身邊有各種奇幻的小動(dòng)物。

新娘沒(méi)有太多的表情，

但是如此夢(mèng)幻氣質(zhì)的婚禮，

哪會(huì)有女人不想要呢？

凡艾克《阿諾芬尼夫婦像》

或者，女人這個(gè)最重要的時(shí)刻

也可以像《阿諾芬尼夫婦像》中一樣。

新婚妻子穿著當(dāng)時(shí)15世紀(jì)

尼德蘭最流行的綠色長(zhǎng)袍，

她和新郎就在自己的房間中舉辦這場(chǎng)婚禮。

參與的也許只有她和丈夫兩人，

外加一個(gè)畫(huà)家做見(jiàn)證人。

這場(chǎng)簡(jiǎn)單的婚禮是神圣的，

妻子與自己摯愛(ài)的男人

執(zhí)子之手與子偕老，

周?chē)�的一切都是那么甜蜜又靜謐的喜悅。

哈勒姆《珀琉斯和西迪斯的婚禮》

或許，作為一個(gè)女人，

迎接自己人生中這個(gè)重要的時(shí)刻時(shí)，

還是希望它是盛大的、

又無(wú)數(shù)親朋好友前來(lái)祝福的。

《珀琉斯和西迪斯的婚禮》

展現(xiàn)的就是一場(chǎng)傳統(tǒng)盛大的希臘婚禮場(chǎng)面，

新郎新娘與眾人相聚在一起，

依然延續(xù)古希臘神們最常見(jiàn)的人體與喝酒。

女人的新婚時(shí)刻

得到如此多人的見(jiàn)證和祝福，

一定是終生難忘的。

陳逸飛《多夢(mèng)時(shí)節(jié)》

呂建軍《少婦》

民國(guó)時(shí)期的女子，總是別有風(fēng)情。

而當(dāng)一個(gè)女人婚后變成了少婦，

她的生活狀態(tài)會(huì)有怎樣的改變呢？

中國(guó)著名當(dāng)代畫(huà)家陳逸飛和呂建軍先生，

描繪了這種帶著生活氣息

但是又曖昧的婚后女人生活狀態(tài)：

在陳先生的《多夢(mèng)時(shí)節(jié)》中，

那是大上海氣氛朦朧的十里洋場(chǎng)，

婚后的女人少了小女孩的青澀，

多了流金歲月風(fēng)韻。

這些年輕的少奶奶們坐在一起，

生活中也許多了些打牌

和喝下午茶的閑暇時(shí)光，

眼中和身體姿態(tài)里多了更多的迷離、

紙醉金迷和些許的失落空洞；

呂建軍《少婦》用更明確的肢體語(yǔ)言

傳達(dá)了婚后女人的狀態(tài)，

畫(huà)中人穿著高叉的民國(guó)服裝，

卻露出那豐滿而緊致的腿，

寧?kù)o的神態(tài)里，也多了幾分魅惑。

巴爾蒂斯《白裙子》

畫(huà)中女人是巴爾蒂斯的

第一任妻子安托瓦內(nèi)特，

她還帶著些蘿莉氣質(zhì)的少女臉，

但身材出賣(mài)了她的已婚身份：

那敞開(kāi)扣子的襯衣，

露出那呼之欲出快要沖破衣服的雙峰，

真絲的裙子透出格外滑膩的質(zhì)感。

人妻的魅力。

普基寥夫《不相稱的婚姻》

王國(guó)斌《青春之歌》

而女人結(jié)婚的時(shí)刻，

永遠(yuǎn)是幸福的嗎？

不，如果那是一段如普基寥夫

《不相稱的婚姻》那樣，

在暖黃色的燈光下、

親人們?cè)趫?chǎng)的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，

年輕的新娘卻沒(méi)有一點(diǎn)喜悅，

她的婚紗和花環(huán)是那樣的唯美，

而表情卻如此難過(guò)。

因?yàn)樯磉叺哪腥耍?/SPAN>

是個(gè)和她非常不相配的老爺子。

現(xiàn)實(shí)生活中，

如果一個(gè)年輕的女人為了錢(qián)、

或?yàn)榱擞H人們冷漠而不可告人的目的，

而嫁給了與自己完全不相配的男人，

這樣的女人是悲哀的。

這種悲哀還出現(xiàn)在王國(guó)斌《青春之歌》中：

這是一場(chǎng)六七十年代

中國(guó)山西農(nóng)村的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，

男人是當(dāng)?shù)刈钇胀ǖ霓r(nóng)民，

而女孩卻是ZQ時(shí)期

響應(yīng)國(guó)家號(hào)召下鄉(xiāng)的女大學(xué)生。

而就是這樣的一個(gè)有理想有知識(shí)的花季少女，

最后夢(mèng)破，嫁給了原本和

自己不會(huì)有任何交集的男人。

這樣婚姻中的女人，

是不幸的，

是生活和生命的悲劇。

荷加斯《時(shí)髦的婚姻》

而婚后的女人，

會(huì)面對(duì)怎樣的家庭生活呢？

一定都是溫馨甜蜜的嗎？

荷加斯《時(shí)髦的婚姻》給我們展示了

婚后女人可能面對(duì)的尷尬局面：

丈夫在外偷腥

鬼混了一晚后的精神不振，

萎靡的坐在椅子上喝著早茶。

不過(guò)妻子似乎對(duì)這事心照不宣，

也并不關(guān)心丈夫究竟做了什么。

而其實(shí)，妻子可能也做了同樣曖昧的事情。

弗拉戈納爾《秋千》

而在弗拉戈納爾《秋千》中，

揭示的是一個(gè)不安分的婚后女人：

畫(huà)中年輕貌美的貴族少婦正在花園中打著秋千，

身后推秋千的是她的丈夫，

而畫(huà)面左下的是她的情人。

女人在秋千上蕩，春心也在蕩漾。

這也許就是少女真正變?yōu)檩p熟女人的狀態(tài)，

不再是青澀和懵懂，

多了幾分風(fēng)韻和撩人。

《芥子園畫(huà)譜》自出版三百多年以來(lái)，不斷拓展出新，歷來(lái)被世人所推崇，為世人學(xué)畫(huà)必修之書(shū)。在它的啟蒙和熏陶之下，培養(yǎng)和造就了無(wú)數(shù)的中國(guó)畫(huà)名家。近現(xiàn)代的一些畫(huà)壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等，都從《芥子園畫(huà)譜》邁出了畫(huà)家生涯的第一步。稱《芥子園畫(huà)譜》為啟蒙之良師，一點(diǎn)也不過(guò)分。

齊白石

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