超寫實(shí)油畫也叫超寫實(shí)主義油畫或照相寫實(shí)主義油畫，從名字上就可以看出來。超寫實(shí)主義的畫家們絕大部分都是先整理出理想的照片，然后才進(jìn)行繪畫制作。但也有個(gè)別的畫家先畫出草圖，在進(jìn)行繪畫的，不過在繪畫過程中要參照大量的圖片甚至是實(shí)物，以求得完美逼真的效果。大凡沒有寫實(shí)依據(jù)，憑想象臆想創(chuàng)作的超寫實(shí)油畫作品，都是不真實(shí)的、不耐看的、經(jīng)不起推敲的劣作，或者根本就不叫超寫實(shí)油畫。

當(dāng)然，超寫實(shí)主義并不是面面俱到地像照片似的機(jī)械再現(xiàn)，要在客觀地表述對(duì)象的同時(shí)，要把主要精力用在刻畫最精彩，最能搶眼球的閃光眼部分。構(gòu)圖上盡量完美，該虛則虛，該省則省。尤其是當(dāng)你在用放大鏡式的眼球去進(jìn)行人物肌膚的創(chuàng)作時(shí)，你發(fā)現(xiàn)自己走進(jìn)了一個(gè)奇妙無比的微觀世界。那溝壑縱橫，錯(cuò)落有致的皮膚，就是一幅幅美妙絕倫的畫面，完全不是概念中想當(dāng)然的機(jī)械生澀的線條和光影變化。因此，繪畫永遠(yuǎn)是表現(xiàn)性和創(chuàng)作性的，你畫的和實(shí)際有所不同，是藝術(shù)創(chuàng)作，但是攝影如果出來后與實(shí)際不同，叫造假。

與純粹照抄照片的繪畫，應(yīng)該說不能算是繪畫了，繪畫還是要表現(xiàn)自己要表達(dá)的東西。比如，作者可在局部進(jìn)行夸張或重點(diǎn)刻畫，在構(gòu)圖上可隨心所欲，在繪畫技巧上可采用塑性型膏以造成基粒效果等等，使作品在照片的基礎(chǔ)上，又增加繪畫感。而來自外部的挑戰(zhàn)會(huì)迫使藝術(shù)自身更加“藝術(shù)化”，這是藝術(shù)的自律性決定的。20世紀(jì)的西方美術(shù)打破了古典寫實(shí)傳統(tǒng)的一統(tǒng)天下，尤其是現(xiàn)代藝術(shù)觀念的誕生，大大拓寬了藝術(shù)的疆域，藝術(shù)界流派紛呈，多姿多彩，開始走向多元化并進(jìn)的嶄新天地。作為繪畫形式之一的寫實(shí)繪畫，仍然占有一席之地，同時(shí)也不乏優(yōu)秀的藝術(shù)家和作品。

成為一個(gè)名副其實(shí)的超寫實(shí)畫家，說來很簡單，只具備三點(diǎn)就行。一是藝術(shù)家的悟性；二是扎實(shí)的繪畫功底（尤其是素描基本功）；三是心止如水的心態(tài)。悟性，決定你對(duì)作品構(gòu)思，定位的取向。繪畫藝術(shù)不像數(shù)學(xué)，1+1=2。同樣一個(gè)主題，它可以有多種表現(xiàn)方式，而美也不是一個(gè)固定的模式。

俗話說，冰凍三尺，非一日之寒。在繪畫過程中，可采用古典和現(xiàn)代油畫的表現(xiàn)方法，最終達(dá)到自己想要的畫面效果。而縱然你具備前面兩個(gè)條件，而內(nèi)心浮躁，一心想兩下涂鴉就可完事的心態(tài)，是絕對(duì)創(chuàng)作不出超寫實(shí)油畫的。只有踏踏實(shí)實(shí)不急不躁，在享受繪畫過程中去全心身投入到創(chuàng)作中，才能繪出精彩的寫實(shí)油畫。

中國現(xiàn)代油畫達(dá)到了空前的興盛。中國現(xiàn)時(shí)的國內(nèi)油畫市場喜歡寫實(shí)，牽動(dòng)了很多人的走向。雖然前衛(wèi)繪畫市場也很可觀，卻主要不在國內(nèi)。從中國現(xiàn)代藝術(shù)的總形勢來說，這樣的現(xiàn)象并不見得很好，還是因襲習(xí)氣多了一點(diǎn)。但也不能指責(zé)寫實(shí)方面，問題在于寫實(shí)的質(zhì)量和向現(xiàn)代性發(fā)展的努力如何。當(dāng)前，寫實(shí)油畫本身出現(xiàn)多樣探索的積極變化，成果之大令人興奮，是中國油畫家才能潛力的一個(gè)方面。在整個(gè)新時(shí)期，利用傳統(tǒng)文化資源，吸收水墨畫、書法，民間美術(shù)于油畫中，突破西方寫實(shí)套路，民族特色的寫意性在風(fēng)景，靜物，人物等多種體裁中得到空前廣泛的探索，這在各地風(fēng)景畫方面的成果更顯著。