梵高開創(chuàng)了后印象主義畫派，成為西方畫壇先驅(qū)！

畢加索開創(chuàng)了法國立體主義畫，成為世界級風(fēng)云人物！

唐代畫家張萱獨創(chuàng)仕女畫，名垂青史！

當(dāng)代畫家薛林興開創(chuàng)了新仕女畫，征服了世界畫壇！

　　《斷臂維納斯》再現(xiàn)了古希臘藝術(shù)的輝煌；達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》是文藝復(fù)興的標(biāo)志；安格爾的《泉》將古典主義繪畫推向了一個高峰……這些作品以其無與倫比的藝術(shù)魅力，吸引著每天數(shù)以萬計的人前來“朝圣”。

　　中國人物畫有著近三千年的歷史，顧愷之的《洛神賦圖》詮釋了重情思求的魏晉風(fēng)范；周昉的《簪花仕女圖》再現(xiàn)大唐的雍容華貴；吳道子的《八十七神仙卷》將中國人物畫的線描藝術(shù)推向頂峰……

　　然而，從古到今的中國人物畫的藝術(shù)影響力還沒有一件能與《蒙娜麗莎》《泉》相媲美。從古自今，統(tǒng)治中國畫理論的都是筆墨，人物畫想要發(fā)展必須從觀念上理順，以人為本，形象為主，打破枷鎖，走出誤區(qū)。

　　薛林興是勇于創(chuàng)新的畫家，對傳統(tǒng)繪畫既敬畏又大膽突破，廣泛吸納西方繪畫元素，把握時代審美意識，創(chuàng)造出獨特的女性人物畫風(fēng)格。

　　他大膽地借用油畫細(xì)膩入微的表現(xiàn)力，明暗過渡，冷暖變幻。亮部暗部，高光反光的運用使形象既惟妙惟肖，又生動感人。將色彩融進(jìn)了他的人物畫，每種顏色都以各自不同的性情渲染情緒的誘惑力和美感。

　薛林興筆下的仕女一反明清兩代沿襲下來的病態(tài)，得到了新的詮釋、提煉、升華。他成功地把西方造型的表現(xiàn)力和中國的注重神韻的寫意手法融合在一起，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以其淋漓灑脫的筆墨和對中國畫的理解，著力表現(xiàn)人物的時代風(fēng)貌。

　　他采取寫意與寫實相結(jié)合，色彩與水墨相結(jié)合的手法，穿越中西，中西交融。將東方的神韻美，古希臘的人體美，古印度的性感美，三大藝術(shù)體系合為一，在中國人物畫壇獨樹一幟，開創(chuàng)了“新仕女”畫派，是人體繪畫中國化的開拓者。

　　薛林興的眾多美神，不僅征服了海內(nèi)外觀眾，也使他榮獲了聯(lián)合國世界名人最高獎、國際文化學(xué)術(shù)獎等多項世界獎項。他自謙說有些偶然，但幾十年的求索，對美的宗教般的虔誠，使偶然出于必然。