雖然畫面上有朦朦朧朧的一輪明月，但江天一色無纖塵的空靈之境也和自然景色相去甚遠(yuǎn)，為什么要這樣處理呢？我們都知道，在人們現(xiàn)實(shí)生活和各種活動中，除了洗浴，幾乎沒有以全裸的狀態(tài)呈現(xiàn)，那么全裸的人體形象與真實(shí)的自然環(huán)境作為背景，雖然在畫面上裸體與背景是和諧的，但在人們潛意識中還是牽強(qiáng)，不自然的，有為畫人體而畫人體之嫌。薛林興將人物置身于一種象征性、寓意性的非真實(shí)自然狀態(tài)下的背景，給主體人物賦予了一種神性的、宗教性的神話般情境。從而使現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的女人升華成為女神，使觀者在養(yǎng)眼潤神的審美過程中得到了心靈的陶冶和情操。

《豆蔻年華》

藝高人膽大，背景中的酞青藍(lán)矩形色塊是何道理？傳統(tǒng)繪畫中絕無。試想，如果不如此處理，這種靜謐、清純、優(yōu)雅之美能夠來的如此鮮明、現(xiàn)代、如此有力度的視覺沖擊嗎？女孩白色衣裙，以獨(dú)出心裁的白加黑調(diào)成的灰色，以波折頓挫的用筆勾線，再以略重些的線條將線條再雙勾或單勾。線中有線，獨(dú)具匠心，情趣橫生。
濃黑的頭發(fā)，從頭頂，面頰兩側(cè)，順勢而下。在黑發(fā)包裹著精巧的面龐上，兩顆露水浸過的黑葡萄珠，晶瑩剔透，清澈見底。上唇略重，略淺的櫻花色的下唇溫潤中閃著亮光。

《瓶花落硯》

背景灰色大面積墨塊中隱隱閃現(xiàn)的甲骨文圖案，讓作品籠罩上一層神秘的意境，將觀者的思緒拉到了遠(yuǎn)古時(shí)代。人物腰身運(yùn)用簡約的線條勾勒，頭發(fā)則采用濃墨。衣服灰白的基調(diào)與背景的灰黑對比呈現(xiàn)了一種靜雅的詩意美和文氣之境。

曾有資深藏家評論：深圳的某某某，將女人畫成鬼；天津的某某某將女人還畫成人；北京的薛林興則將女人變成美神……

凡是難能皆可貴，一到容易便平常。一個(gè)謎語，很難猜，一旦猜出來，便有成就感，得到一種滿足。太容易也就索然無味了。看畫品詩也是如此，好書不厭百回讀，凡是深刻的有內(nèi)蘊(yùn)的，在審美過程中不僅得到愉悅，也提高了你的品味，學(xué)識。