詩畫合一將古詩和繪畫融為一體的藝術(shù)，稱作為詩畫，也稱作古詩配畫。古詩講究意境，而中國畫的精髓和靈魂也是意境。

薛林興作品《落紅無數(shù)》

畫中女子似在湖畔沐浴完畢，雙膝微微地彎曲，身體呈現(xiàn)優(yōu)美的波浪的形態(tài)。兩手在梳理黑色的長(zhǎng)發(fā)。衣服的線條痛快瀟灑。
背景寥寥幾根柳枝，一種春風(fēng)蕩漾的氣息撲面而來。畫作題款：惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)

辛棄疾 《摸魚兒》
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。

春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。

算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。

休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

薛林興作品《林花謝了春紅》

作者將人物有意的移到了畫面邊緣的布局，和題款的文字形成了遙相呼應(yīng)的關(guān)系。
女子濃黑的秀發(fā)、白皙的肌膚和重彩的衣裙色彩在大片淡墨的背景映襯下，構(gòu)成巧妙對(duì)比。系在腰間的淡淡粉紫色腰帶。另一根濃墨飄帶飄灑下來，極有力度之美。

馮延巳《謁金門·風(fēng)乍起》

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

薛林興作品《獨(dú)上西樓》

女子“之”字型的修長(zhǎng)的體態(tài)，粉紫色的衣裙將胸臀腿的形體美表現(xiàn)的淋漓盡致，身披的飄帶線條流暢。背景的枝椏、梅花也成折線形，與人物形成了前后虛實(shí)對(duì)比。畫作題款：

李煜《相見歡·無言獨(dú)上西樓》

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

薛林興作品《窗前誰種芭蕉》

李清照詩意，是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物的形象？還是畫家在理念里印象中的美女？還是筆墨驅(qū)使流露出來的佳麗？

繪畫形象三者都有。流暢的線條、變化多端的墨色、衣服上不可思議用筆的神奇。芭蕉的用筆，痛快淋漓使這幅畫美感倍增。

李清照 《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

薛林興作品《汴水流》

女子側(cè)身跪坐，體形優(yōu)美，十指纖纖，哀怨憂傷的神情。

藍(lán)色的衣裙與背景淡墨線條形成對(duì)比之美。腰間桔紅色腰帶猶如點(diǎn)睛之筆。

白居易的《長(zhǎng)相思·汴水流》

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。

作為中國新仕女畫派創(chuàng)始人和當(dāng)代著名人物畫實(shí)力派大家，薛林興創(chuàng)造了以下藝術(shù)傳奇：

他是中國史上第一位榮登世界最高藝術(shù)殿堂——2005巴黎盧浮宮法國沙龍展的畫家，他是中國史上第一位由多位國家首腦在作品《和平美神》上題寫和平祝詞的畫家，他是中國史上第一位以一己之力，興建氣勢(shì)雄偉的近萬米私人美術(shù)館的畫家。他是中國史上第一位受邀赴哈佛大學(xué)演講的藝術(shù)界華人畫家、雕塑家。他的畫以歷史和當(dāng)代女性為題材，以穿越中西的手法，創(chuàng)作出了眾多的美女形象，給人視覺乃至心靈無與倫比的美感，被世人譽(yù)為“東方美神”，獨(dú)步中國畫壇。