我認識的一些大畫家，他們對技法材料持開放的態(tài)度。

　　這就像廚師對待食譜的態(tài)度。他們公開自己的食譜，詳細列舉出原材料、配料、制作過程，甚至把制作過程完整地拍攝下來，公之于眾。如果死板地照著做，也能模仿出一樣的菜式，但卻學不來那種精致與講究。因為大廚把握了“度”，控制了各種火候、主次味道的配搭。這“度”即是“道”，是一種感覺，是一種隨機應變，是很活、很虛的東西。

　　繪畫技法從產(chǎn)生到發(fā)展成熟，需要時間醞釀，這個過程需要許多根本條件，有前人的基礎、自然造化的提點，還有畫家本人的領悟?qū)嵺`，正是這些根本條件培養(yǎng)了畫家的“度”。繪畫技法只道出了作畫步驟和材料這些“死”的東西，而“度”隱藏在具體操作中，只可意會，無法言傳。

　　所以當我讀畫時，總提醒自己不要被杰作精彩的表象迷惑，試圖分解出“道”的密碼，也常常從失敗中發(fā)覺自己的幼稚。

　　大干世界，“道”無所不在，卻又無形無影。