海上書畫館主要展示和上海書畫發(fā)展有關(guān)的各家作品，本館分3個(gè)主題陳列，為方便起見，這里按照年代分享作品。

上海博物館書畫展

關(guān)于中國書畫發(fā)展史，我在上博東館第一輪書畫的分享中已有簡介（感興趣的可以查看上方合集），第二輪書畫分享，將以圖片和官方展板介紹內(nèi)容為主。

清，沈荃，楷書陸樹聲燕居課軸。

沈荃（1624-1684），字貞蕤，號(hào)繹堂，青浦人，書家沈粲之后。順治九年探花，以善書入直南書房，官至禮部右侍郎，書風(fēng)出入董其昌、米芾之間。作為康熙帝師，其對(duì)董書之推崇為宮廷所倡，深刻影響了清代書風(fēng)。陸樹聲（1509-1605），華亭（今屬上海松江）人，官至禮部尚書，系董其昌座師。

清，王鴻緒，行書七言聯(lián)。

王鴻緒（1645-1723），字季友，號(hào)儼齋，華亭縣張堰鎮(zhèn)（今屬上海金山）人。官至戶部尚書，任《明史》總裁官，又參與編修《佩文韻府》。書學(xué)董其昌、米芾，為清初收藏大家。家筑橫云山莊，舊藏顏真卿《行書祭侄文稿》卷、趙孟頫《行書止齋記》卷、黃公望《富春山居圖》卷、董其昌《煙江疊嶂圖》卷等名跡。

清，王原祁，題畫手稿之為丹思代作仿大癡秋山設(shè)色頁。

王原祁（1642-1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)，太倉人，“清初四王”之一。稿中“丹思”，即王敬銘，康熙四十六年南巡期間，進(jìn)詩畫稱旨，入直暢春園。與金永熙、曹培源、李為憲并稱王原祁四大弟子，其中王敬銘以王原祁主要代筆人著稱。

清，王敬銘，山水圖扇頁。

王敬銘（1668-1721），字丹思，號(hào)未富，別號(hào)味閑，嘉定人。康熙五十二年恩科狀元，授翰林院修撰。為王原祁入室弟子及主要代筆者，遍臨宋元名家，人稱“畫狀元”，系清前中期“四王畫派”代表。此圖能傳王原祁家法，清腴閑遠(yuǎn)，書卷氣溢于紙墨。

清，虛谷，無量壽佛圖軸。

虛谷（1824-1896），俗姓朱，名懷仁，安徽歙縣人，往來揚(yáng)州、上海、蘇州一帶，以賣畫為生。擅繪花鳥，為“海上畫派”代表人物，與任頤、吳昌碩、趙之謙并稱“海上四家”。圖為忘年交高邕所作，是其少見的佛像畫，造型樸拙雄偉，設(shè)色明亮古艷。高邕（1850-1921），曾任“豫園書畫善會(huì)”會(huì)長。

清，趙之謙，昆玉金桂書畫成扇。

趙之謙（1829-1884），字溈叔，號(hào)悲庵等，會(huì)稽（今屬浙江紹興）人。學(xué)養(yǎng)深厚，重視功名，書、畫、印皆精擅，以金石氣入書畫，被認(rèn)為“開前海派之先河”。此扇為應(yīng)請(qǐng)之作，圖以小寫意繪絢爛金桂，又以墨筆工致寫石，對(duì)比鮮明。用“桂枝昆玉”典，譽(yù)友人才華過人，祝福其科考高中。自書七言詩，詠京城春景，以合春闈主題。行書以碑融帖，遒美雋逸。

清，胡錫珪、任預(yù)、金湅，冷香館圖卷。

胡錫珪（1839-1883），字三橋；金湅（1841-1909），字心蘭，號(hào)冷香；任預(yù)（1853-1901），字立凡，“海上四任”之一。圖繪金氏蘇州書齋冷香館，初為胡、任二人合作，待二十余年后（1908）金氏再加點(diǎn)綴以成全圖，并請(qǐng)吳昌碩題記。四人嘗于吳門切磋畫藝，交誼深厚，亦為過云樓主顧文彬父子怡園雅集中人。

清，倪田，吳俊卿六十六歲肖像軸。

吳昌碩（1844-1927），是近代領(lǐng)銜海上藝壇之耆宿，名俊卿，字昌碩，號(hào)缶廬，安吉人。圖中吳昌碩頤頰豐皙，衫袍頎長，立于林木前，豐姿雋爽，溫文爾雅。補(bǔ)景者為海派名家倪田（1855-1919），字墨畊，江都人，早從王素學(xué)畫，后師任頤，于人物、花鳥、山水皆工。

現(xiàn)代，黃賓虹，山水圖冊(cè)。

黃賓虹（1865-1955），字樸存，號(hào)賓虹。安徽歙縣人，寓滬二十八年，曾任教于上海美專等校。此冊(cè)系黃賓虹為贈(zèng)弟子朱硯因而作，多寫黃山景，間題畫論，含課徒畫稿之意，作于其晚年,“白賓虹““黑賓虹”兼?zhèn)洌�面貌豐富。朱氏名端，字硯因，號(hào)幽芳女史，上海人，山水得其師神韻，為上海中國女子書畫會(huì)成員。

現(xiàn)代，梁啟超、胡適，信札散頁。

梁啟超（1873-1929），字卓如，廣東新會(huì)人，政治家和思想家。此系其致時(shí)在上海的長女梁思順的便函。胡適（1891-1962），字適之，安徽績溪人，新文化運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者之一，文學(xué)家和哲學(xué)家。此系其致滬江大學(xué)教授謝頌羔函件。

現(xiàn)代，橋本關(guān)雪，無量壽佛圖軸。

橋本關(guān)雪（1884-1945），生于日本神戶，“關(guān)東畫派”領(lǐng)袖。其受家庭熏陶，仰慕中華風(fēng)物，一生到訪中國數(shù)十次，與錢瘦鐵、王一亭、吳昌碩等書畫家交誼深厚。此佛像筆墨精簡率意，逸氣紛紜，亦可見王一亭等海派畫家影響。

現(xiàn)代，顏文樑，黃浦江夜航，木板油畫。

顏文樑（1893-1988），江蘇蘇州人。早年在上海學(xué)油畫，后留學(xué)法國，是蘇州美術(shù)專科學(xué)校創(chuàng)辦人之一和校長。此圖在寫實(shí)基礎(chǔ)上加入印象派光影表現(xiàn)技法，描繪了鱗云皓月的黃浦江夜色。該作為油畫，但仍以中國畫方式落款并鈐印。

這幅畫第一輪也在，似乎海上書畫館唯一沒有被替換的作品。

現(xiàn)代，徐悲鴻，康有為夫人像，水彩。

徐悲鴻（1895-1953），原名壽康，更名悲鴻，江蘇宜興人，曾任中央美術(shù)學(xué)院院長。留法前于上海拜康有為為師。此圖是康氏請(qǐng)徐悲鴻，根據(jù)三夫人何旃理照片而作的肖像，以表思念。雖為徐氏早期作品，也已顯露出中西合璧之特點(diǎn)。

現(xiàn)代，張大千，曾熙、李瑞清像軸。

張大千（1899-1983），名爰，號(hào)大千，以號(hào)行，室名大風(fēng)堂等，四川內(nèi)江人。先后于上海拜曾熙、李瑞清為師習(xí)書畫。兩先生逝后，為其作像以表崇仰懷念之情。圖參以西畫寫真之法描摹面容，用傳統(tǒng)線描勾勒衣衫，將兩人置于泉石林壑中，以喻先生人品高潔。

現(xiàn)代，林風(fēng)眠，林塘。

林風(fēng)眠（1900-1991），廣東梅縣人。為國立藝術(shù)院（今中國美術(shù)學(xué)院前身）首任院長，1951至1977年居上海南昌路，曾任上海中國畫院畫師。一生致力于“中西調(diào)和”的藝術(shù)實(shí)踐，在水墨中加入水粉、水彩等材料。居滬后多在江南寫生，創(chuàng)作了一批以色彩和光影表現(xiàn)傳統(tǒng)山水詩意精神的風(fēng)景畫，此為其中佳構(gòu)。

現(xiàn)代，周碧初，英雄山，木板油畫。

周碧初（1903-1995），福建平和人。中國油畫先驅(qū)者之一，二十年代留法，師從著名印象派畫家歐內(nèi)斯特·洛朗，與徐悲鴻、林風(fēng)眠、顏文樑等同窗。歸國后執(zhí)教上海美專等校，后為上海油畫雕塑院畫師。圖繪其故鄉(xiāng)的英雄山，在印象派的色彩和筆觸中融入了中國繪畫的神韻，深沉蘊(yùn)藉。

現(xiàn)代，黃幻吾，井岡山圖軸。

黃幻吾（1906-1985），廣東新會(huì)人，寓滬四十余年。他繼承了“嶺南畫派”色彩明麗的傳統(tǒng)及撞粉、撞色、撞水等技法，又將中國畫與西洋畫融于一爐，藝術(shù)風(fēng)貌獨(dú)特。圖中井岡山山巒起伏，渾厚多姿，映著火紅的朝霞，熠熠生輝。

現(xiàn)代，陸儼少，勇立潮頭圖軸。

陸儼少（1909-1993），原名同祖，字宛若，嘉定南翔人。少時(shí)入無錫美專習(xí)中國畫，曾任上海中國畫院畫師、上海美協(xié)理事等職。陸氏曾作多幅“峽江險(xiǎn)水圖”，創(chuàng)“陸氏云水法”，此為其中佳作。

現(xiàn)代，孫雪泥，淀湖千舟圖軸。

孫雪泥（1889-1965），名鴻，字翠章號(hào)枕流，松江人。畫家、美術(shù)師、出版家，曾任上海中國畫院畫師、上海美協(xié)理事等。圖作于1958年與朱復(fù)戡同游淀山湖時(shí)，描繪了漁民撈鐵支援煉鋼的勞動(dòng)場(chǎng)景，反映了時(shí)代新貌。

現(xiàn)代，楊可揚(yáng)，版畫上海魯迅紀(jì)念館一角，套色木刻。

楊可揚(yáng)（1914-2010），浙江遂昌人，青年時(shí)期來滬。三十年代初，魯迅在上海倡導(dǎo)并發(fā)起了新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)。楊氏深受熏陶，成為杰出代表。此圖表現(xiàn)了和煦陽光下的上海魯迅紀(jì)念館一角。畫面巧用“留黑”對(duì)比鮮明,色調(diào)協(xié)調(diào)，顯得深沉肅穆。