畫(huà)友之家，以畫(huà)會(huì)友

山水畫(huà)中最難著力的，雨雪數(shù)第一。雨和雪雖然都是由云氣所形成，卻表現(xiàn)了兩種極不相同的風(fēng)貌。

畫(huà)雨景和雪景，最重要的就是把握住雨雪的這兩種精神。畫(huà)雨景，要得凄迷蒙蒙得韻致；畫(huà)雨霽，要得清明澄澈的印象；至于畫(huà)雪景，則要得那粉飾銀妝的美和瑩潔沉靜的幽。

如何畫(huà)群山積雪

中國(guó)山水畫(huà)，除了在極早期，曾用白色顏料描繪雪景，絕大多數(shù)只是以紙絹原有的白色表現(xiàn)。所以當(dāng)我們說(shuō)“畫(huà)雪”的時(shí)候，其實(shí)只能講是“留雪”，以畫(huà)雪中較深色的林木、天空、川流和點(diǎn)景，來(lái)襯托出皚皚的白雪。

雪沒(méi)有色彩，但是能隨著環(huán)境而反映出不同的顏色。譬如青天之下，它會(huì)泛藍(lán)；有彤霞的黃昏，會(huì)泛紅；陰沉的天氣，又可能泛紫。相對(duì)地，雪中的景物也被改變，不但在大雪后，許多東西被覆蓋而隱藏了，尖銳的被軟化了，道路分不清了，屋舍看來(lái)變矮了。而且更因?yàn)閷?duì)比，使暗色的景物變得愈深，原本白色的云彩，顯得泛灰；天空和溪水，更成了極暗的調(diào)子。畫(huà)者必須掌握這一特色，表現(xiàn)出雪的瑩潔、光亮與透明感。

第一階段：用筆

以山馬筆蘸淡墨，中鋒勾畫(huà)處前景兩棵樹(shù)的枝干。以山馬筆蘸濃墨勾出前景山石輪廓，略加皴；并以破鋒干筆，筆尖朝上點(diǎn)苔。苔點(diǎn)呈直立，表現(xiàn)由雪中穿出的草苔。由于雪花很輕，又是慢慢積起來(lái)，所以地上的殘草，只要雪不深，都可能露頭在外面。

第二階段：染墨

以長(zhǎng)流筆蘸淡墨，略略皴染前景的樹(shù)干，使原先的濃墨筆觸與白雪之間，能有個(gè)淡墨的色階加以調(diào)諧，而不致造成太強(qiáng)烈的對(duì)比。以長(zhǎng)流筆蘸淡墨，染前景的山石及緩坡。凡事靠上方覆雪且較受光的位置都留白，而僅染較陰暗處。

第三階段：設(shè)色、題款、鈐印

以長(zhǎng)流筆調(diào)花青、藤黃及石綠，為極淡的亮綠色，染全圖雪山的陰暗處，用筆的方向與原先的皴筆相同，偶然也在特別光亮處加皴幾筆，使雪色顯得更為豐富變化。如同在本圖的介紹文字種所說(shuō)，雪雖然沒(méi)有色彩，但是卻能隨著周遭的環(huán)境而反映出各種色彩。

如何畫(huà)溪山過(guò)雨

這張畫(huà)是以“米點(diǎn)”組成，“米點(diǎn)”因?yàn)橛杀彼蚊总溃?051-1107年）創(chuàng)始而得名。它是橫向發(fā)展的扁圓形點(diǎn)子，米點(diǎn)畫(huà)出來(lái)的景物，自然有一種煙濃雨潤(rùn)的感覺(jué)，一方面因?yàn)樗�多半是濕點(diǎn)，一方面由于表現(xiàn)的是團(tuán)簇樹(shù)影的蒙蒙景色。

這張畫(huà)是描繪雨過(guò)溪山的景象，淡墨遍染的天空和溪水，以及陰沉的山色，營(yíng)造了濃重的雨意；房舍、漁舟和小草，在整張大調(diào)子的作品中，產(chǎn)生點(diǎn)化的效果；穿梭半山的云煙，在暗調(diào)子的畫(huà)面里，成為明亮的呼吸處同時(shí)造成極佳的空間感，臨習(xí)此畫(huà)的人，除了對(duì)米點(diǎn)的掌握之外，更當(dāng)注意光影和彩度的變化，才能創(chuàng)造最佳的氣氛，并表現(xiàn)出米家山的水靈墨韻。

第一階段：用筆

這一階段全部以禿頭的蘭竹筆畫(huà)成。整張畫(huà)的用墨法，都是先將整支筆濡滿淡墨，再用筆尖蘸深色墨畫(huà)成。這樣做，能在每一筆中表現(xiàn)由深至淡的色階，對(duì)于極需水暈?zāi)�彰的“米氏云山”，這是最佳的調(diào)墨法。此外，畫(huà)山之前，都先勾輪廓，而后略加幾筆皴，那存筆通常都表現(xiàn)得甚圓厚，接近于披麻。剩下的工作，一半交給“點(diǎn)”去完成，一半留待“染”來(lái)表現(xiàn)。

第二階段：染墨

以由上向下的大側(cè)鋒筆法染遠(yuǎn)山，但筆觸到山腰處止住，留出一橫條環(huán)山的云氣，再染運(yùn)下方的陰暗處。不能前述的墨干，接著以清水再云霧處暈染，使上下的墨色向云霧間湮開(kāi)，造成雨的效果。

第三階段：設(shè)色、題款、鈐印

以赭墨勾染樹(shù)的枝干，以長(zhǎng)流筆蘸花青、藤黃、清墨調(diào)成的單暗綠色，在涂上所有加過(guò)墨點(diǎn)的地方，以側(cè)鋒“米點(diǎn)”的筆法染色。

題款：溪山過(guò)雨。丁卯新春畫(huà)于白云堂。九十老人黃君璧。鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂。

如何畫(huà)雨雪

雨是動(dòng)的，雪是靜的。不論細(xì)雨綿綿、小雨涓涓，或大雨滂沱，雨滴總是快速地墜下，落在水里，則激起漣漪；落在地上，則嗒嗒有聲；打在芭蕉上，更點(diǎn)滴凄清；落在荷葉上，又如碎珠琉璃，所以雨不但有動(dòng)勢(shì)，而且具音響。

至于雪就全然不同了，它無(wú)聲地慢慢飄降，在人們不知覺(jué)中，可以一下子染白大地。因?yàn)閹в幸环N黏結(jié)性，可以層層貼附在枝干上。于是雪重了，就能壓彎枝頭；雪厚了，就能隱藏景物。如果再遇上氣溫不升，則冰封雪凍連月不開(kāi)。我們可以說(shuō)：雨是快速而喧嘩地來(lái)，又迅速地消逝；雪則是悄悄悠悠地來(lái)，又慢慢地消融。

雨是透明的，雪是瑩潔的，它們都不具有彩色，所以表達(dá)起來(lái)，全賴周遭景物的襯托。譬如畫(huà)春雨江南，但作一片凄迷，遠(yuǎn)山隱隱、樹(shù)葉稍垂，就已經(jīng)有了雨意。若畫(huà)風(fēng)雨，則可以先用水墨，濕染出幾條寬窄相間的雨線，再于有水墨處加上模糊的景物，樹(shù)斜檣傾、水波激蕩，自然一派疾風(fēng)苦雨的感覺(jué)。還有畫(huà)上的點(diǎn)景任務(wù)，或束帆斂槳、或閉戶合窗、或撐傘急行、或檐下避雨，更能增加風(fēng)雨的感覺(jué)。

至于畫(huà)雪景，則全靠渲染的托襯功夫。由于雪的潔白，對(duì)比之下，天空和水色都變得較黑。所以畫(huà)雪景中的水天，要以墨來(lái)染出。屋舍林木，則上方覆雪處要留得白，下面不受雪的地方要加意畫(huà)黑；山石也在覆雪向光處留得特別白。