| |
| | |
|
| <![CDATA[<blockquote id="5vxkf"><i id="5vxkf"><video id="5vxkf"></video></i></blockquote>]]>
按照發(fā)布時(shí)間排序
-
大雅齋:
當(dāng)時(shí)鄴都青蓮寺沙門（住持和尚）大愚，曾乞一幅松石圖于荊浩。不久荊浩果然畫成贈(zèng)大愚，并寫了一首答詩(shī)：“恣意縱橫掃，峰巒次第成。筆尖寒樹(shù)瘦，墨淡野云輕。巖石噴泉窄，山根到水平。禪房時(shí)一展，兼稱苦空情�！憋@
(08-16 14:51)
回復(fù)
-
大雅齋:
荊浩（約850-?），五代后梁畫家。字浩然，號(hào)洪谷子。山西沁水人，因避戰(zhàn)亂，常年隱居太行山。
擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫“有筆有墨，水暈?zāi)隆�，勾皴之筆堅(jiān)凝挺峭，表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、
(08-16 14:49)
回復(fù)
-
大雅齋:
從小時(shí)候起，趙孟頫就泡在晉唐時(shí)期的書法里。他臨摹《黃庭經(jīng)》《樂(lè)毅論》這些經(jīng)典，心里還特別向往李邕的碑帖。他在北碑的雄強(qiáng)筋骨與 “二王” 帖學(xué)精髓之間不斷探索，提出了 “作畫貴有古意，若無(wú)古意，雖工無(wú)益”
(08-08 11:44)
回復(fù)
-
大雅齋:
平心而論，“屋漏痕”筆意對(duì)書家都不一定是可以貫徹一氣的，對(duì)于畫家則更難。許多畫家為了達(dá)到把握物象形態(tài)的目的，是不計(jì)較筆法的。在黃賓虹的時(shí)代，就有“臥筆帶滾”、“直筆直拖”、“起落不平”等等筆法，黃賓虹
(08-03 17:24)
回復(fù)
-
大雅齋:
徐建明，1954年10月生，江蘇吳縣人，少年時(shí)代在上海畫院郁文華老師的指點(diǎn)下，臨摹“四王”淺絳山水，復(fù)溯李唐、范寬雄渾、滂沱氣勢(shì)，直追王蒙郁茂蒼茫之氣韻，這使他初步的繪畫藝術(shù)由吳門的柔美虛靈之氣轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂形?/span>
(08-03 10:56)
回復(fù)
-
大雅齋:
自題擬復(fù)堂其一
翅張非只為遨翔，落到人前我亦狂。
世上風(fēng)流皆自得，但憑一羽作文章。
(08-02 22:54)
回復(fù)
-
大雅齋:
王聰穎 1963年6月出生，遼寧阜新人，自號(hào)雕蟲齋主人，別署聆湖簃翁。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)鄉(xiāng)村詩(shī)詞工作委員會(huì)副主任，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)進(jìn)修班導(dǎo)師。遼寧省作家協(xié)會(huì)、中國(guó)詩(shī)詞研究會(huì)、中國(guó)散文學(xué)會(huì)、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。出版小
(08-02 22:51)
回復(fù)
-
大雅齋:
清，髙其佩，秋柳圖軸。
高其佩（1660-1734），字韋之，號(hào)且園，遼寧鐵嶺人。擅畫花鳥(niǎo)、走獸、人物、山水，其簡(jiǎn)練蒼勁處近似吳偉。尤以指頭畫著稱，運(yùn)指用墨間多有奇致。此幅指畫秋柳，下臨清溪，小雀、白鷺各一
(07-31 16:18)
回復(fù)
-
大雅齋:
石濤（1642—1707），俗姓朱，名若極，法名原濟(jì)，字石濤，號(hào)大滌子、清湘老人、苦瓜和尚，是明靖江王后裔。他與八大山人、髡殘、弘仁被譽(yù)為“清初四畫僧”。
石濤幼年遭遇明朝滅亡，被迫削發(fā)為僧。他一生云游四方，
(07-29 14:16)
回復(fù)
-
大雅齋:
沈周（1427-1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。擅畫山水、花鳥(niǎo)，為“明四家”之首。此幅設(shè)色作溪山深秀處、秋林茅屋中晤舊情景，為恩師陳寬之子陳儀而作。作于成化二十年，作者時(shí)年五十八歲。
(07-28 20:21)
回復(fù)
-
大雅齋:
什么是山水畫？顧名思義，它是中國(guó)畫里描繪山川河海等自然景象的一個(gè)畫科。正是從宋朝開(kāi)始，山水畫取代人物畫，成為中國(guó)畫的第一大類別、第一大題材，穩(wěn)坐了國(guó)畫界老大的位置千年一直到今天。
(07-28 13:29)
回復(fù)
-
大雅齋:
書法史上的夫妻書家不多，大家能說(shuō)上名字的無(wú)外乎王羲之郗璇二人、趙孟頫管道升二人，而在當(dāng)代，有一對(duì)夫妻書法家曾經(jīng)紅極一時(shí)，他們就是郭沫若、于立群。由于郭老的名氣太大，掩蓋了于立群的光芒，而業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，
(07-25 15:29)
回復(fù)
-
大雅齋:
潘天壽被榮列“20世紀(jì)中國(guó)畫四大家”而受人敬仰。潘天壽在學(xué)術(shù)上主張“中西繪畫要拉開(kāi)距離，個(gè)人風(fēng)格要有獨(dú)創(chuàng)性”，“中國(guó)畫要以特長(zhǎng)取勝”。他的主張?jiān)谥形魅诤偷拇筅厔?shì)中顯得非常特別，學(xué)術(shù)界稱其為“距離說(shuō)”，這
(07-15 16:11)
回復(fù)
-
大雅齋:
潘天壽被榮列“20世紀(jì)中國(guó)畫四大家”而受人敬仰。潘天壽在學(xué)術(shù)上主張“中西繪畫要拉開(kāi)距離，個(gè)人風(fēng)格要有獨(dú)創(chuàng)性”，“中國(guó)畫要以特長(zhǎng)取勝”。他的主張?jiān)谥形魅诤偷拇筅厔?shì)中顯得非常特別，學(xué)術(shù)界稱其為“距離說(shuō)”，這
(07-15 12:44)
回復(fù)
-
大雅齋:
潘天壽（1897-1971），原名天授，字大頤，號(hào)壽者，懶道人，晚年常署雷婆頭峰壽者。生于浙江省寧�？h,1920年畢業(yè)于浙江第一師范，受過(guò)著名教育家經(jīng)亨頤、李叔同等教師人品學(xué)養(yǎng)的多方面熏陶。1923年任上海美專國(guó)畫教授
(07-15 12:39)
回復(fù)
-
大雅齋:
●教學(xué)貢獻(xiàn)：20歲開(kāi)始任教于西安美院，并組建西安美院國(guó)畫系。此后還創(chuàng)辦私立藝苑美專。他憑借出色的造型能力和獨(dú)特教學(xué)風(fēng)格，深受師生的尊敬與喜愛(ài)，與劉文西、陳忠志并稱為西安美院的“三套車”。此外，他還擔(dān)任過(guò)
(07-08 10:49)
回復(fù)
-
大雅齋:
張大千對(duì)松蔭高士這一題材的偏愛(ài)，猶如一位詩(shī)人對(duì)月光的癡情，他將那些高逸之士，以概念化的筆觸，巧妙地鑲嵌于山水林泉的綺麗畫卷之中，宛如隱士于幽谷中悠然自得，不僅象征著士大夫歸隱山林后的恬淡生活，更是他心
(07-07 10:10)
回復(fù)
-
大雅齋:
苗鎮(zhèn)，1992年生，山東臨沂人。畢業(yè)于天津大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為淄博美術(shù)館（淄博書畫院）專職畫家，山東畫院青年畫院副秘書長(zhǎng)，李可染畫院青年畫院畫家，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，淄
(07-04 15:05)
回復(fù)
-
大雅齋:
本次展覽以新安畫派為核心，精心呈現(xiàn)漸江、査士標(biāo)、汪采白、黃賓虹等新安畫派歷史巨匠的經(jīng)典之作。同時(shí)，當(dāng)代新安畫派傳承名家郭公達(dá)、張松、何揮毫、陳明哲等的作品也將驚艷亮相。他們延續(xù)畫派精神，既承傳統(tǒng)筆墨精
(06-27 08:04)
回復(fù)
-
大雅齋:
“余時(shí)方十三齡，即得以筆墨定交”（周亮工《讀畫錄》），陳洪綬和周亮工二人的交往可以追溯至少年時(shí)期，“章侯謬好余詩(shī)，遂成莫逆交”，雖然二人在明清易代的巨大洪流中逐漸漸行漸遠(yuǎn)，但周亮工之于陳洪綬的交誼卻持
(06-04 14:01)
回復(fù)
