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1915-2002)，男，原名顯文，1915年1月生于河南遂平，1934年畢業(yè)于開封河南藝師。任教于河南中、小學(xué) 。1938年后，于河南、湖北等地多次舉辦個人畫展 。1946年主辦《河南民報》之《美育》副刊 。1949年后，相繼于南京文工團(tuán)、南京美術(shù)工廠、江蘇省美術(shù)工作室工作 。 歷任江蘇國畫院畫師，兼徐州國畫院名譽(yù)院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事,江蘇省人大代表 。
   作品風(fēng)格
　　四十年代末，中國社會發(fā)生了有史以來最大最深刻的變化，給中國繪畫也帶來了最大最深刻的變化。每個有抱負(fù)的中國畫家，在這種巨大的歷史變革中不可能不有所沖動。新中國給畫家?guī)�來了嶄新的生活環(huán)境和生活方式，他們深切的感受勢必像積聚許久的火山一樣爆發(fā)出來。魏紫熙的人物畫創(chuàng)作便是從這個時候開始的�！� 　　魏紫熙早年專攻山水畫，五十年代至七十年代以畫人物畫為主，在他六、七十年的藝術(shù)生涯中，有三分之一的精力化在現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作中。人物畫創(chuàng)作是偉大時代對魏紫熙提出的要求。任何一個藝術(shù)家都不可能離開時代環(huán)境的要求，古今中外，概莫能外。自以為“超越時空”，只不過是欺人之談而已。魏紫熙不負(fù)時代厚望，在中國現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作上作出了巨大貢獻(xiàn)，無愧為中國現(xiàn)代人物畫的奠基者之一。人們不會忘記他所創(chuàng)作的《溫課》、《渡口》、《報礦》、《煦風(fēng)》等一系列中國人物畫新作，更不會忘記《風(fēng)雪無阻》在新中國人物畫發(fā)展過程中不可動搖的里程碑地位。 　　魏紫熙以山水畫名世，有深厚的傳統(tǒng)功力，正因?yàn)槿绱�，他的人物畫人景并茂，意境深邃。人景山水在中國古代繪畫中曾占有重要地位，留下了豐富寶貴的遺產(chǎn)，但是舊有的形式和傳統(tǒng)怎樣才能適應(yīng)新時代的要求呢？這對每一位畫家都是一個嚴(yán)峻的課題�！耙皇稚煜蛏�活，一手伸向傳統(tǒng)”，這是魏紫熙的信條。只有民族的才是世界的，只有一個正確的理念才能導(dǎo)致正確的行動和實(shí)踐，只有在正確的理論指導(dǎo)下的實(shí)踐，才可能結(jié)出無愧于時代的碩果。魏紫熙沐浴著時代的陽光，在他認(rèn)定的道路上一步一個腳印艱難地跋涉。他畫過宣傳畫、連環(huán)畫、漫畫、年畫乃至舞臺布景、人像、美術(shù)設(shè)計(jì)圖；他深入生活，去農(nóng)村、工廠、學(xué)校、街道乃至海防前線，上山下鄉(xiāng)，與工人、農(nóng)民、士兵同吃，同住，同勞動，同甘共苦。因?yàn)樗�深信生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。要改造舊的傳統(tǒng)來表現(xiàn)新時代的生活，意味著創(chuàng)造和成功，也蘊(yùn)含著最大的風(fēng)險和失敗。傳統(tǒng)的山水畫技巧是魏紫熙熟悉了的東西，傳統(tǒng)的人物線描怎樣才能表現(xiàn)現(xiàn)代人物的神采和風(fēng)貌呢？中國古代線描人物畫是寫寬袍大袖、峨冠博帶的古人，它是那個時代的。時代變了，傳統(tǒng)技法怎樣適應(yīng)新時代的要求？青山常在，似乎萬古不變，可是在不同時代人們的眼里，即使青山綠水也會產(chǎn)生不同的感覺。人物的環(huán)境道具的變化，那就更不用說了。怎樣去表現(xiàn)新時代的人物和事物，令多少畫家束手無策。所有這些，毫無例外地需要魏紫熙去正視，去感受，去解決。在無數(shù)次的失敗之后，魏紫熙最終成功了。哪一件成功的作品步浸漬著畫家的心血，就像每一件失敗的作品也都心血斑斑一樣。當(dāng)我們打開魏紫熙創(chuàng)作的筆記的時候，當(dāng)我們觀賞著魏紫熙大量展現(xiàn)時代風(fēng)貌作品的時候，我們明明白白地感到被帶進(jìn)了那個時代，似乎清晰地聽到時代脈搏跳動的節(jié)拍�；馃岬纳�活是魏紫熙人物畫創(chuàng)作取之不盡的源泉，他在生活中有感于心而奔發(fā)于紙素，頻頻出現(xiàn)的靈感，有時簡直讓紙筆應(yīng)接不暇。目觀心記之外，大量地實(shí)地速寫，鋼筆的，鉛筆的，有時便直接以毛筆宣紙直接完成，記下最真實(shí)最深切的感受。這就是魏紫熙人物畫創(chuàng)作的過程。 　　生活之美是魏紫熙終身追求的目標(biāo)，在這種美的追求之中，感受是第一位的，一切表現(xiàn)手法都得服從于對生活的感受。他對人物畫意境的追求完全是中國式的，但卻全然不同于古人；構(gòu)圖與造型吸收了西洋畫的某些優(yōu)長，但他始終扎根在中國畫的傳統(tǒng)之中。魏紫熙人物畫沉穩(wěn)厚重的線描、典雅的造型，色墨并重的風(fēng)調(diào)，它不是傳統(tǒng)意義上的“文人畫”，也不是傳意義上的民俗民風(fēng)繪畫，它表現(xiàn)出那個時代的氣息，代表著那個時代人物畫的巨大成就。當(dāng)人們品味著魏紫熙人物畫時，都有強(qiáng)烈的時代再現(xiàn)之感，它源于生活而高于生活，它將生活中的甜美奉獻(xiàn)出來，令人憧憬，催人奮發(fā)。只有那個時代才能產(chǎn)生那樣豐富的作品。 　　魏紫熙畫于1956年的《秦宣夫先生造像》，便是那個時代老一代藝術(shù)家的生活寫照。魏紫熙就是這樣用手中的畫筆塑造了祖國未來的《神射手》，生產(chǎn)第一線的《電焊工》、《報話兵》、《海帶養(yǎng)殖員》，他筆下的《運(yùn)菜》、《洗衣》、《夜露正濃》、《巡診》、《擦炮》、《放風(fēng)箏》、《場頭會》、《養(yǎng)雞場》、《田頭黑板報》、《看演出》、《趕集》、《夜巡》，讓讀者不能忘懷，讓人深思良久，體味過去并不久遠(yuǎn)的時代腳步。歷史和時代是真實(shí)而深刻的，它很嚴(yán)肅，容不得半點(diǎn)虛假，回味的時候，它常使人思緒萬千，美術(shù)作品如能有這樣的魅力，應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)作者最大的欣慰。1961年魏紫熙創(chuàng)作的《松林》，尺幅不大，畫面上人物一筆未著，“卻聞人語聲”，可以說，無論是形式和內(nèi)容、傳統(tǒng)和創(chuàng)新乃至筆墨技巧，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了畫面本身所體現(xiàn)的境界和意義。今天再讀，這種感受有增無減。