鮑陽:1945年出生于書香門弟,得以家父影響,醉心于書畫并以優(yōu)異成績畢業(yè)于南京師范大學美術系,被委派澳大利亞塔斯瑪麗亞皇家藝術學院留學,回國深得書畫名家傅小石,趙緒成等前輩指點傳教.多次作品發(fā)表在國內外媒體報刊.作品被海內外書畫界收藏.現為江蘇省.市美術家協(xié)會會員.江蘇書畫院人物畫研究室副主任

畫是有性格的。鮑陽先生的人物畫性格，集中地表現為“剛柔相濟”。其成因，是由于他“直面生活、詠頌生命、表現和諧”的思想情感和審美意識選擇的緣故。因而，其作品表現出“生活體驗、心靈凈化、精神超拔、生命洞達、哲理思辨”之品格風貌

    這點認識，得之于在江蘇書畫院幾次學術會、筆會、展覽會上于業(yè)內同仁對畫家作品風格評價共識的啟發(fā)。就鮑陽作品“剛柔相濟”性的分析，其人物畫形式本源，則是由于他溯中國人物傳統(tǒng)畫之遠，深刻研究、專研中國人物傳統(tǒng)畫之遠,及至陳老蓮、任白年、齊白石、張大千等大家名家的經典之作。由于對傳統(tǒng)人物畫筆墨關系歷史鏈條貫通的厚積，終使他的人物筆墨風格勃發(fā)，成就了承先啟后、和而不同的現實人物作品風格特征。自他從澳大利亞塔斯瑪麗亞皇家藝術學院留學回國后，至今三十多年的歷練，是他的作品風格突破的界點。

由筆墨個性界定特定人物表現神采境界。東晉顧愷之“以形寫神”理論標志人物畫的標準理念確定。學中人物以古代人物畫“形神兼?zhèn)?/SPAN>”作為作品格調的基本界定，強調特定時空中特定人物的個性精神表現，人與人、人與自然、人與社會相互之間關系的形式區(qū)別性，在共性之中求個性。在筆墨經營的格調上，他總是持守于“質潤”相當的界度，質地不文不火，線條疾徐相應，即便重彩賦色，也恪守于筆墨導領，以色當墨，恰有過度關系銜接的溝通調和，達以墨與色的和諧,充分的將西方油畫色彩運用到國畫中。無論是他工筆還是寫意，統(tǒng)一地表現為線條勻正流利，圓勁而富有彈性，墨色質地穩(wěn)實文雅，賦色情調清凈雋永。圖式側重于主體人物的體型態(tài)勢，肢體動感，尤其是通過人物眼睛精寫表現人物神志，使得筆墨色彩組合關系流溢出人物內心世界的情感，使欣賞者從外在的形象體態(tài)中，感受到人物內在心理節(jié)奏的律動。均從質潤相當處理上使墨、色關系呈現出剛柔相濟的品質，使筆墨自身顯示了很高的審美品質，當為范例之作。