上世紀(jì)90年代以來，經(jīng)玩世現(xiàn)實(shí)、波普、艷俗等以圖像為中心的藝術(shù)表達(dá)之后，“圖像化”漸成一種潮流，并因市場上的成功而廣為流行。一時間，五花八門的圖像從各個角落涌現(xiàn)出來，充斥于我們的視野，致使當(dāng)下的一些“圖像化”作品逐步淪落為一種符號展示，一種策略性技術(shù)；同時，由于在當(dāng)代中國藝術(shù)環(huán)境中，作品表達(dá)出的當(dāng)下問題意識往往成了衡量作品當(dāng)代性強(qiáng)弱的重要標(biāo)準(zhǔn)，又導(dǎo)致了投機(jī)性藝術(shù)行為的相應(yīng)出現(xiàn)――將問題意識化轉(zhuǎn)化為技術(shù)手段，不是為了反思而設(shè)問，而是為了問題而設(shè)問……

當(dāng)我們的視線穿過那些快餐技術(shù)式的平涂圖像及其技術(shù)化設(shè)問下的偽藝術(shù)表達(dá)之后，又不無驚喜地發(fā)表，以蔣慶北為代表的一批當(dāng)代藝術(shù)家，諸如杜……　　　焦峰……　陳勇剛……王世英等人在油畫領(lǐng)域里對現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的堅(jiān)守。他們一反一味追求個人性、標(biāo)志性的圖像化潮流，一反無關(guān)精神地制造個人面貌特征的技術(shù)，著力于語言形式與語義指向的表達(dá)結(jié)構(gòu)探索，以獨(dú)特的視角、新穎的設(shè)問和深刻的思考，籍以生動的筆觸力量實(shí)現(xiàn)著作品的有效表達(dá)。

摘自神州詩書畫報　當(dāng)代書畫家第14期總第417期