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我們?cè)賮?lái)看看下面這幅畫(huà)《猶大之吻》，它是十三世紀(jì)后期意大利的佛羅倫薩大畫(huà)家號(hào)稱為“歐洲繪畫(huà)之父”的喬托（1267—1337年）的代表作之一！它是西方畫(huà)家公認(rèn)的歐洲文藝復(fù)興初期的繪畫(huà)杰作，但是對(duì)比凡·愛(ài)克作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，喬托的繪畫(huà)水平大大遜色于凡·愛(ài)克！換句話說(shuō)，凡·愛(ài)克的繪畫(huà)水平較喬托產(chǎn)生了一次巨大的飛躍！
“
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揭露西方油畫(huà)真相的視頻:

大衛(wèi)·霍克尼 上集
http://v.youku.com/v_show/id_XNjQ3OTM3MDA=.html

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大衛(wèi)·霍克尼 下集
http://v.youku.com/v_show/id_XNjUxMDA4ODg=.html


我的理由”

在2001年，英國(guó)廣播公司（BBC）的《公共精選》欄目圍繞霍克尼制作了一
個(gè)75分鐘的中長(zhǎng)篇紀(jì)錄片，導(dǎo)演是蘭德?tīng)枺�賴特�?/SPAN>
在該片里，霍克尼講述了自己的偉大猜想，以及這個(gè)猜想后面的諸多證
據(jù)�；艨四嵴J(rèn)為，通過(guò)他自己大量的“偵查”，可以印證自己的偉大猜想的理
由如下：
比如，從1420年之后歐洲為什么出現(xiàn)那么多的30厘米尺寸大小的畫(huà)作（在
這個(gè)尺寸下，投影器顯示的物像最好駕馭）；
為什么會(huì)出現(xiàn)那么多偏離眼睛式焦點(diǎn)透視而明顯具有鏡子反射式焦點(diǎn)透視
的典型特征；
為什么很多畫(huà)中人臉上會(huì)出現(xiàn)太陽(yáng)光的光澤（被畫(huà)人物坐在或站在有著強(qiáng)
烈日光的室外，而畫(huà)家則在光線幽暗的畫(huà)室內(nèi)調(diào)試投影器作畫(huà)）；
為什么畫(huà)中很多帷帳紋理精細(xì)但有時(shí)圖案又不對(duì)稱（鏡子產(chǎn)生了一定的變
形作用）；
為什么畫(huà)中人出現(xiàn)了那么多的左撇子而在13世紀(jì)的喬托（意大利畫(huà)家）的
畫(huà)中卻沒(méi)有出現(xiàn)，因?yàn)殓R子發(fā)生了反向逆轉(zhuǎn)作用等等，這樣的例子簡(jiǎn)直舉不勝
舉。
  顛覆→發(fā)現(xiàn)大師秘訣革命→提出離奇猜想
  1999年，霍克尼在英國(guó)倫敦國(guó)家博物館參觀了一個(gè)安格爾（Ingres）繪畫(huà)
作品展覽，安格爾是法國(guó)古典主義繪畫(huà)大師。
霍克尼被安格爾畫(huà)作的精細(xì)和寫(xiě)實(shí)深深地打動(dòng)了，他前后去了三次畫(huà)展觀
看，細(xì)心揣摩那近乎神奇的一筆一描，那些干凈利落的線條，人體各部分和諧
的比例竟然都是那樣完美無(wú)缺。
霍克尼同時(shí)驚訝于安格爾繪畫(huà)的速度，而且在那些鉛筆素描上，竟然幾乎
沒(méi)有留下任何污點(diǎn)、涂抹和修改過(guò)的痕跡，這太令人難以想象了。
  安格爾借助光學(xué)儀器作畫(huà)
  他將安格爾的素描集帶回了洛杉磯的居所，不時(shí)細(xì)心鉆研。為了細(xì)細(xì)察看
那些線條，他還將畫(huà)中某些部分放大。
一天早晨，霍克尼突然有了重要的發(fā)現(xiàn)：安格爾的線條竟然與當(dāng)代畫(huà)家安
迪．沃賀（Andy Warhol）如出一轍，同樣的干凈利落和出筆自信。
在藝術(shù)界很多人都知道，安迪．沃賀在作畫(huà)時(shí)常常借助于幻燈機(jī)。因此，
霍克尼自然而然地猜想到安格爾是否也同樣借助了某種光學(xué)儀器。而依照素描
畫(huà)上肖像本身顯現(xiàn)的光學(xué)特性，霍克尼確信安格爾使用了某種儀器才得以達(dá)到
這種視覺(jué)上效果。
霍克尼發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“秘密”后，很快開(kāi)始了自己的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。在自己設(shè)計(jì)
的投影器的幫助下，霍克尼很快成了一個(gè)人物肖像速寫(xiě)大師，而且鉛筆素描絕
對(duì)精確逼真。
霍克尼用一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)向他在藝術(shù)界的朋友證明了自己的猜想。在自己
畫(huà)室的一角，霍克尼安了一個(gè)類似照相機(jī)暗箱一樣的壁龕，在里面的一張繪畫(huà)
臺(tái)上安放著他的投影器，一根可靈活加以調(diào)節(jié)的金屬桿上懸著一片微小的棱
鏡，這個(gè)棱鏡可以幫助霍克尼更方便地瞧見(jiàn)桌面上的投影�；艨四崂�用這一投
影幻像來(lái)準(zhǔn)確地捕捉人的肖像。
霍克尼讓他的朋友坐在一旁作自己的模特，同時(shí)調(diào)整他的姿勢(shì)。隨后霍克
尼拿起一盒鉛筆，借助投影器，霍克尼在兩三分鐘內(nèi)便以驚人的自信快速將對(duì)
方腿、衣袖、頭部的輪廓大致地畫(huà)了下來(lái)。隨后他對(duì)瞳孔、眼角、嘴角等部位
進(jìn)行細(xì)致的加工，他朋友的肖像素描就這樣被“速成”了。
于是，富有顛覆性的研究工作開(kāi)始了。帶著無(wú)限興趣和精力的霍克尼，查
閱了從13世紀(jì)到18世紀(jì)印象派畫(huà)家再到21世紀(jì)的幾千幅繪畫(huà)。越來(lái)越多的證據(jù)
表明那些被賦予了神秘主義色彩的古典主義大師們使用了當(dāng)時(shí)最科學(xué)的玩意
兒——“透鏡”。
霍克尼說(shuō)，我絕不是在說(shuō)那些尊貴的大師們?cè)谄垓_大眾，因?yàn)橥哥R和標(biāo)
尺、鉛錘一樣，它們都是科學(xué)的孩子。大師們使用透鏡作畫(huà)并沒(méi)有想去欺騙
誰(shuí)，他們沒(méi)有公開(kāi)這個(gè)秘密，或許有他們的難言之隱。
在霍克尼加利福尼亞州的工作室里，霍克尼收集了大量的圖片。他根據(jù)研
究發(fā)現(xiàn)，第一幅真正意義上使用透鏡進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫(huà)出現(xiàn)在1420年左右，霍克
尼非常自信地說(shuō)：“從1420年開(kāi)始，西方繪畫(huà)突然變得精密細(xì)致起來(lái)，它具有
完美的構(gòu)圖、無(wú)可挑剔的透視畫(huà)法和神奇的光影效果。透鏡的傳播最先可能是
在比利時(shí)，然后流入意大利的佛羅倫薩，然后是意大利的其他地區(qū)，然后是更
廣泛的地區(qū)。”在“安格爾的透鏡”的幫助下，霍克尼創(chuàng)作了自己的“肖像之
墻”；在他的朋友牛津大學(xué)藝術(shù)史教授馬丁．坎普以及查爾斯．凡爾克的幫助
下，霍克尼的猜想得到了更加權(quán)威和科學(xué)的論證。
  嚴(yán)守秘密 誰(shuí)與共謀
  為什么幾個(gè)世紀(jì)來(lái)那些寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)家們一直要恪守著這種“隱秘的知
識(shí)”，大衛(wèi)．霍克尼認(rèn)為，這是一場(chǎng)“共謀”。
文藝復(fù)興時(shí)期早期的畫(huà)家們必須恪守著這種“隱秘的知識(shí)”，他們之所以
這樣做，原因之一是，這種所謂的“隱秘的知識(shí)”是畫(huà)家這個(gè)行業(yè)的行業(yè)秘
密，不便公開(kāi)；另外一個(gè)原因是，當(dāng)時(shí)的畫(huà)家們不敢公開(kāi)承認(rèn)自己在借助鏡子
來(lái)畫(huà)畫(huà)，這樣會(huì)得罪當(dāng)時(shí)權(quán)勢(shì)炙手可熱的教會(huì)，或許教會(huì)認(rèn)為畫(huà)家借助鏡子和
光線制造的虛像來(lái)作畫(huà)是一種瀆神行為。
關(guān)于大衛(wèi)．霍克尼“共謀”說(shuō)，目前并沒(méi)有任何已經(jīng)公開(kāi)的文件檔案可以
證明。從15世紀(jì)時(shí)期歐洲一些業(yè)已公開(kāi)的文件可以知道，在當(dāng)時(shí)的歐洲透鏡被
人們所認(rèn)識(shí)，并大加利用，但這并不能說(shuō)明大衛(wèi)．霍克尼的“共謀”說(shuō)就是正
確的。
  反駁一 科學(xué)家的研究可能和繪畫(huà)界不沾邊？
文藝復(fù)興時(shí)期早期的科學(xué)家們?cè)��?jīng)對(duì)透鏡的研究抱以極大的熱情，有很多
的科學(xué)家寫(xiě)了大量的有關(guān)光學(xué)和幾何學(xué)透視法的論文、像等等，但是當(dāng)時(shí)所有
的論述還十分淺顯，透鏡的用處也十分狹窄，并沒(méi)有史料記載這種針對(duì)透鏡的
好奇心蔓延到了繪畫(huà)界，更沒(méi)有出現(xiàn)霍克尼所說(shuō)的繪畫(huà)界惟透鏡是尊的景象。
后來(lái)的科學(xué)家伽利略之所以觸怒教廷，并不是因?yàn)樗�的光學(xué)理論和發(fā)明了
望遠(yuǎn)鏡，而是因?yàn)樗�通過(guò)望遠(yuǎn)鏡的觀測(cè)得出了地球不是宇宙中心的天體理論。
  反駁二 制造工匠會(huì)不會(huì)嚴(yán)守透鏡原理秘密？
隨著文藝復(fù)興進(jìn)入繁盛時(shí)期，運(yùn)用透鏡原理制造的望遠(yuǎn)鏡得到了大量使
用，它一般被運(yùn)用在軍事和商業(yè)領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)的威尼斯商人船隊(duì)基本都擁有一副
用來(lái)觀測(cè)航向和海盜船只的望遠(yuǎn)鏡。這樣一個(gè)充滿著暴利的透鏡制造行業(yè)，同
樣存在行業(yè)秘密，如果他們嚴(yán)守透鏡的原理秘密，那么像L otto這樣的畫(huà)家又
是如何知道并學(xué)會(huì)運(yùn)用透鏡原理來(lái)進(jìn)行作畫(huà)的呢？
  反駁三 畫(huà)家贊助人和被畫(huà)者都一言不發(fā)？
在文藝復(fù)興時(shí)期，畫(huà)家一般會(huì)在贊助人的資助下來(lái)進(jìn)行工作和謀生，當(dāng)時(shí)
的資助人有點(diǎn)兒現(xiàn)代意義上的資方加經(jīng)紀(jì)人的味道。他們會(huì)對(duì)畫(huà)家一段時(shí)期的
工作進(jìn)行預(yù)算，如果真的需要像霍克尼所說(shuō)的要建立一個(gè)包括暗房和投影裝置
的畫(huà)室的話，在當(dāng)時(shí)所花費(fèi)的資金肯定不菲，應(yīng)該算是一個(gè)比較大的投資項(xiàng)
目�？墒菫槭裁丛谒�有能夠找到的當(dāng)時(shí)贊助人的交往信箋中，關(guān)于這樣一個(gè)價(jià)
值不菲的奇異裝置沒(méi)有只言片語(yǔ)的提及和記載呢？甚至長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)都一言不
發(fā)？
  反駁四 畫(huà)家和他們的家庭成員達(dá)成默契？
霍克尼認(rèn)為自己發(fā)現(xiàn)了繪畫(huà)大師們的秘密，他為之欣喜若狂。完全可以想
象在15世紀(jì)早期，那些獲知了凸透鏡秘密的繪畫(huà)大師們會(huì)是多么的欣喜若狂，
這當(dāng)然要包括那些同樣高興的畫(huà)師的親人家屬們，可是竟然沒(méi)有遺留下一絲一
毫的關(guān)于論及這個(gè)秘密的信息記錄。
  反駁五 他們比黑手黨和基地組織還會(huì)保密？
如果我們暫且接受霍克尼的“共謀”說(shuō)，那么能將這個(gè)秘密“共同保守”
得不留下任何蛛絲馬跡的團(tuán)體，必然是一個(gè)神秘得有點(diǎn)出奇的團(tuán)體。
在當(dāng)今的世界上，有兩個(gè)組織可以稱得上是最神秘的組織，它們一個(gè)是黑
手黨，一個(gè)是基地組織�？删褪沁@兩個(gè)組織也不是嚴(yán)密得無(wú)懈可擊，恐怖家族
一個(gè)個(gè)的覆滅，恐怖分子的一個(gè)個(gè)落網(wǎng)，充分說(shuō)明了他們恪守秘密的能力并不
是人們所傳說(shuō)的那么神奇。如果霍克尼的理論可以成立，那15世紀(jì)的繪畫(huà)界和
玻璃制造工匠們簡(jiǎn)直比黑手黨和基地組織還要神奇，這個(gè)“沉默”可謂是人類
歷史上最強(qiáng)有力的沉默了。