鷹是猛禽，矯健雄強。

鷹是中國花鳥畫創(chuàng)作的重要題材，雄鷹作為一種獨立的畫派始于唐代，明朝畫家林良、宋徽宗趙佶、清代八大山人皆好畫鷹，現(xiàn)代畫家潘天壽、李苦禪、徐悲鴻、齊白石更是畫鷹高手。 李苦禪老師擅用大寫意畫鷹，渾厚蒼勁，大氣磅礴。他綜合了鷹、鷲、雕幾種兇猛型禽鳥的特點，創(chuàng)造了具有大師風格的典型的鷹的形象。

李苦禪老師畫的鷹，眼是方形的，嘴像利斧，背上的羽毛用幾塊厚重的略淺的墨塊來表現(xiàn)。畫完背羽接著用如“屈鐵”般的幾條線畫肩和幾片第一層飛羽。在第一層飛羽下再用重墨依次按結構畫第二層飛羽和第三層飛羽。畫鷹的腹部、腿部與頭部、頸部一樣用淡墨畫成。爪用重墨勾勒。等筆墨未干時，在鷹的頭部、背部、胸部、腿部用積墨法，疏密有致地點上重墨點，以增加鷹的力度。

其鷹的畫法基本步驟：

步驟一：鷹的頭部，先畫眼、畫嘴，再畫淡墨冠羽。鷹爪要注意透視和結構。

步驟二：先從背部畫起，先畫淡墨的背羽毛，再用線畫肩和第一層飛羽及尾。

步驟三：畫眼、嘴、頭冠、胸、腹、腿、爪，依次完成。

步驟四：待筆墨未干時用積墨法在背上、肩上、頭、腹、腿部畫重墨點，尤其是第一層飛羽的白色部分畫兩個重墨點，表示是羽軸。

畫墨鷹可以不著顏色，如果想著色，嘴上花青色，眼圈、眼瞼、肩、第一飛羽的線都可以著淺赭石色。

李苦禪老師畫鷹時用墨水分比較大，淋漓酣暢，重拙有力。他曾說：“大寫意畫，只要筆墨效果好，形象不夠準，也不算大錯。”

要點

1.開筆取勢一般先從背部。取較大號狼毫或獾毫筆飽蘸清水，去多余水后蘸適量濃墨稍調，然后依其長勢畫前背羽片。行筆要自然，內點外推要隨意。

2.前背羽毛蓬松，點時較頂它部位筆觸大、水分飽、節(jié)奏快、力量重。發(fā)揮出筆尖、筆腹筆根三者間濃淡干濕自相凋節(jié)的性能，達到不花、不平、不死、不枯、不澇的藝術效果。

3.上下背在墨色上可以形成層次對北，但要一氣呵成。讓濕筆點在實處，干筆點在虛處，不要輕易換筆蘸墨。適當增加渴墨和飛白更能以虛應實，使下背、中腹羽和大腹羽部位更加微妙靈動。

4.畫飛羽多用狼提、大石獾或大山馬筆。運筆時略帶側鋒，力要均勻。尾羽墨色較飛羽淡適當留有空白可以增強層次的空間感。

5.略加補筆，使背、翅和尾的結合整體統(tǒng)一。勾出腹羽和羽肩的輪廓線很重要，要挺拔濃重、方圓有時勁。勾小翼羽和初級腹羽時，線則要求輕靈，疏密得體。

6.落墨前對關頸的姿式應有腹稿。此時還要根據(jù)已成的體態(tài)重新審定安排。線勾眼嘴如逆水行舟有力度，然后以濃墨點畫出額和頂。

詠贊鷹的詩：
詠架上鷹【唐】崔鉉

天邊心膽架頭身，欲擬飛騰未有因。 萬里碧霄終一去，不知誰是解絳人。

放鷹【唐】白居易

十月鷹出籠，草枯雉兔肥。 下鞲隨指顧，百擲無一遺。 鷹翅疾如風，鷹爪利如錐。 本為鳥所設，今為人所資。 孰能使之然，有術甚易知。 取其向背性，制在饑飽時。 不可使長飽，不可使長饑。 饑則力不足，飽則背人飛。 乘饑縱搏擊，未飽須縶維。 所以爪翅功，而人坐收之。 圣明馭英雄，其術亦如斯。 鄙語不可棄，吾聞諸獵師。

畫鷹【唐】杜甫

素練風霜起，蒼鷹畫作殊。 聳身思狡兔，側目似愁胡。 絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。 何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。

詠鷹【唐】高越

雪爪星眸世所稀，摩天專待振毛衣。 虞人莫謾張羅網(wǎng)，未肯平原淺草飛。

白鷹【唐】劉禹錫

毛羽斒斕白纻裁，馬前擎出不驚猜。 輕拋一點入云去，喝殺三聲掠地來。 綠玉觜攢雞腦破，玄金爪擘兔心開。 都緣解搦生靈物，所以人人道俊哉。

鷹【唐】羅隱

越海霜天暮，辭韜野草干�？⊥ㄋ倦`職，嚴奉武夫官。 眼惡藏蜂在，心粗逐物殫。近來脂膩足，驅遣不妨難。

鷹【唐】徐夤

害物傷生性豈馴，且宜籠罩待知人。 惟擒燕雀啖腥血，卻笑鸞皇啄翠筠。 狡兔穴多非爾識，鳴鳩脰短罰君身。 豪門不讀詩書者，走馬平原放玩頻。

鷹【唐】章孝標

星眸未放瞥秋毫，頻掣金鈴試雪毛。 會使老拳供口腹，莫辭親手啖腥臊。 穿云自怪身如電，煞兔誰知吻勝刀。 可惜忍饑寒日暮，向人鵮斷碧絲絳。

現(xiàn)代律詩：【中華新韻】七律·鷹

（作者：杏花村落網(wǎng)站杏花文社版"書心劍膽"、池州人網(wǎng)站舞文弄墨版"江南閑客"）

閑觀四野辨秋毫，雄立云崖近九霄。

飛轉金眸穿霧掃，輕舒勁翅頂風飄。

凌空長嘯千林靜，貼地橫馳萬草搖。

插向鼠蛇如電閃，奮張鋼爪斷狐腰！