《千秋歲·夏景》

【宋代】謝逸

楝花飄砌，簌簌清香細。

梅雨過，萍風起。

情隨湘水遠，夢繞吳山翠。

琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。

密意無人寄，幽恨憑誰洗？

修竹畔，疏簾里。

歌余塵拂扇，舞罷風掀袂。

人散后，一鉤新月天如水。

古典君：那是茶樓的一角，夜已深，窗外的喧囂也被黑暗一點點吞噬，安靜得只能聽到一兩聲蟬鳴和遠處的蛙叫�？腿藗償y著夜色各自歸家，桌上散放著茶具，卷起的簾外，一彎新月高高掛著。觀者只嘆，人間聚散終有時，言猶未盡，茶香尚在。孤寂的夜色里，空對月，讓人倍感天涼如水。

《思帝鄉(xiāng)》

【唐代】韋莊

春日游，杏花吹滿頭。

陌上誰家年少，足風流。

妾擬將身嫁與，一生休。

縱被無情棄，不能羞。

古 典君：試想“春日”是何等美好的季節(jié)，草木之萌發(fā)，昆蟲之起蟄，一切都表現(xiàn)了一種生命之覺醒與躍動。而“春日“之后更加一游”字”，則此“春游”之人的春 心之欲，隨春物以共同萌發(fā)及躍動從而可知。而春游所見之萬紫千紅鶯飛蝶舞之景象也就從而可想了。其后再加以“杏花吹滿頭”一句，則外在之春物遂與游春之人 更加了一層直接的關(guān)系，其感染觸發(fā)之密切乃竟有及身滿頭之情勢矣。

《少年行四首·其一》

【唐代】王維

新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。

相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。

古典君：一斗新豐美酒價值十千元。京都長安有很多的游俠少年。今日與你相逢，一見如故，為你開懷暢飲真是痛快。我們的馬就系在高樓下的垂柳邊。

《夏日田園雜興·其七》

【宋代】范成大

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

古典君：那些孩子們，他們不會耕也不會織，卻也不閑著。他們從小耳濡目染，喜愛勞動，于是“也傍桑陰學種瓜”，也就在茂盛成陰的桑樹底下學種瓜。這是農(nóng)村中常見的現(xiàn)象，卻頗有特色。

《題西太一宮壁》

【宋代】王安石

柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。

三十六陂煙水，白頭想見江南。

古典君：濃郁的柳葉，深綠如煙，傳來了陣陣知了的鳴叫。落日照射著荷花，增添了幾分紅暈，一段柔嬌。這三十六陂無盡的綠水，籠罩著淡淡的煙霧，使我這個白發(fā)人，不由得想起了江南的風貌。

《過蒲田》

【清代】蘇曼殊

柳陰深處馬蹄驕，無際銀沙逐退潮。

茅店冰旗直市近，滿山紅葉女郎樵。

古典君：當豐子愷先生的箋紙畫《滿山紅葉女郎樵》撲入眼簾時，不由心中流淌著一股清雅之溪。這幅取材于一代情僧蘇曼殊《過莆田》詩句的小畫憑簡潔的線條、優(yōu)雅的姿態(tài)以及女郎臉上泛著的淺淺笑意，抒發(fā)著作者對勞動以及勞動者的尊崇。

《姚江》

【宋代】曇瑩

沙尾鱗鱗水退潮，柳行出沒見漁樵。

客船自載鐘聲去，落日殘僧立寺橋。

古典君：江水退潮以后，沙灘上只留下鱗鱗波痕。漁民樵夫出沒在綠柳行間，一片繁忙。載著寺院悠揚的鐘聲，客人的航船已遠遠離去。在落日夕照下，只有送客的寺僧還久久地站在寺廟旁的橋頭。