如果給西湖的詩(shī)歌來(lái)一場(chǎng)海選，蘇軾的杭州西湖詩(shī)篇大概率會(huì)入圍，而且不止一首。因?yàn)樘K軾以藝術(shù)家的情懷和知音般的情感，全方位多角度地用詩(shī)歌將西湖從A寫(xiě)到Z，這些詩(shī)歌拼接起來(lái)就是一幅幅美輪美奐的西湖畫(huà)卷。

時(shí)間回到2011年。

2011年6月，西湖申遺成功。“杭州西湖文化景觀”在法國(guó)巴黎舉行的聯(lián)合國(guó)教科文組織第35屆世界遺產(chǎn)委員會(huì)會(huì)議上順利通過(guò)審議，正式被列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

世界遺產(chǎn)委員會(huì)認(rèn)為，“杭州西湖文化景觀”是文化景觀的一個(gè)杰出典范，它極為清晰地展現(xiàn)了中國(guó)景觀的美學(xué)思想，對(duì)中國(guó)乃至世界的園林設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。

西湖能夠從一個(gè)自然湖泊成為舉世矚目的淺水風(fēng)景湖泊，能夠以文化景觀躋身《世界遺產(chǎn)名錄》之列，與歷史上多次大規(guī)模的人工疏浚治理分不開(kāi)，其中影響最大、最令后人稱道的要數(shù)白居易、蘇軾、楊孟瑛這三位曾任杭州行政長(zhǎng)官的歷史文化名人。

因?yàn)樗麄儾粌H在西湖留下了著名的三堤——白堤、蘇堤和楊公堤，也留下了傳唱千古的不朽詩(shī)篇，還留下了杭州人對(duì)他們代代相傳的贊譽(yù)和褒獎(jiǎng)。

唐代大詩(shī)人白居易長(zhǎng)慶二年（公元822年）赴杭州任刺史，白居易為百姓蓄湖筑堤，興利除弊，在杭州人的心目中豎起了一座豐碑，人們將白居易來(lái)杭州之前就已存在的白堤，看成白公堤的替身，來(lái)寄托對(duì)白居易的愛(ài)戴和懷念之情。

白居易在杭州體恤民情，勤政愛(ài)民，在他期滿離杭之際，百姓前來(lái)送別的場(chǎng)面十分感人，至今西湖邊上那一組老百姓簞食壺漿送別白居易的銅像，可以說(shuō)是當(dāng)年情景的真實(shí)寫(xiě)照。

北宋文壇巨擘蘇軾更是把杭州當(dāng)成自己的第二故鄉(xiāng)。他站在杭州的歷史時(shí)空下，曾發(fā)自肺腑地說(shuō)出“我本無(wú)家更安往，故鄉(xiāng)無(wú)此好湖山”的千古詩(shī)句，在詩(shī)句中，蘇軾表示在杭州長(zhǎng)閑勝過(guò)在杭州暫閑，表達(dá)出隨遇而安的心態(tài)，更表達(dá)出對(duì)杭州的喜愛(ài)。

可以說(shuō)，杭州贏取了蘇東坡的心，蘇軾贏取了杭州人的心。蘇軾一生中兩次來(lái)到杭州，前后度過(guò)了五六年的時(shí)光。他三十六歲時(shí)以通判身份第一次來(lái)到杭州，第二次是五十四歲時(shí)以知州身份來(lái)到杭州。蘇軾在杭州勤于政務(wù)，組織捕蝗，賑濟(jì)饑民，修復(fù)六井，疏浚西湖。

而疏浚、治理西湖是蘇軾在杭州做官時(shí)干的最讓杭州市民受益也最具時(shí)代影響的工程。蘇軾下令撤廢湖中私圍的葑田，在今湖心亭一帶建立石塔三座，禁止在石塔范圍內(nèi)養(yǎng)殖菱藕，以防湖底的淤淀。然后把疏浚出來(lái)的大量淤泥，在湖中建筑了一條溝通西湖南北岸的長(zhǎng)堤，這就是名列“西湖十景”的蘇堤。

比起白居易、蘇軾兩位詩(shī)人來(lái)，楊孟瑛相對(duì)知名度要低一些。弘治十五年（1502年）楊孟瑛出任杭州知府。他來(lái)到杭州西湖前，被眼前的景象震驚到了，此時(shí)的西湖哪有“接天蓮葉無(wú)窮碧。映日荷花別樣紅”的景象啊，哪里還有“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的宜人風(fēng)光啊。

楊孟瑛看到的西湖是“湖底朝天，里湖淤淺，湖中葑草叢生，六橋以西，多為池田桑埂，行游者日稀”。于是，楊孟瑛力排眾議，上表朝廷，提出疏浚西湖的主張。這次疏浚西湖工程浩大，“西湖始復(fù)唐、宋之舊”。民工將湖中挖起的葑泥，在“西里湖”筑起了一條與蘇堤平行的后人稱之為“楊公堤”的長(zhǎng)堤。

白堤、蘇堤和楊公堤，成為與天然的西湖相得益彰的人文景觀。沒(méi)有這三條長(zhǎng)堤，西湖可能早就淤塞荒廢了，沒(méi)有這三條長(zhǎng)堤，西湖就會(huì)變得一覽無(wú)余，缺乏層次，從景觀上來(lái)看也要乏味得多，平淡得多。特別是白居易、蘇軾兩位唐宋大詩(shī)人，給西湖、給杭州留下名揚(yáng)千古的詩(shī)篇，已與西湖融為一體，成為西湖文化的核心與精髓。

無(wú)論是白居易的《錢(qián)塘湖春行》中的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，還是蘇軾的《飲湖上初晴后雨》“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。它們都堪稱描寫(xiě)西湖景色的絕美代表作，都如鑲嵌在西湖這張杭州名片上的人文印記。這是代表唐宋詩(shī)歌最高水平的詩(shī)人作品，而且是古代杭州行政長(zhǎng)官贊美西湖的千古絕唱。

花開(kāi)幾朵，單表一枝。本文不再贅述白居易和楊孟瑛在杭州的功績(jī)和詩(shī)篇，而將視角放置在蘇軾身上。

熙寧四年十一月（1071年），三十六歲的蘇軾以杭州通判（相當(dāng)于副市長(zhǎng)）的身份來(lái)到杭州，一留就是三年。初來(lái)杭州的蘇軾，被眼前的風(fēng)光所吸引，他游覽了許多名勝古跡與人文風(fēng)景。杭州山水有情、風(fēng)光可愛(ài)，杭州的美景，讓蘇軾流連忘返。與朋友寄情杭州山水，也成為蘇軾工作之余最好的選擇與休閑方式。

“地有湖山美，東南第一州”，宋仁宗的題詞，說(shuō)的就是杭州與杭州的山水，杭州是一座有著悠久的人文歷史的名城，也是一座有著得天獨(dú)厚的地理位置和優(yōu)美的風(fēng)景的城市。杭州不僅歷史悠久，而且也是一座人文薈萃、經(jīng)濟(jì)繁榮的大都市。地處杏花煙雨江南地的杭州，以其溫暖濕潤(rùn)的氣候和東南形勝的地理位置，吸引著世人的目光。

杭州以水著稱，西湖則是鑲嵌在杭州的一顆璀璨的明珠，也是這座城市最為亮眼的一張名片。西湖是一座詩(shī)湖，古往今來(lái)不少文人墨客流連、吟詠過(guò)它。自唐代詩(shī)人白居易第一次將西湖寫(xiě)進(jìn)詩(shī)中后，西湖成為詩(shī)人們爭(zhēng)相贊美的人文風(fēng)景名勝，西湖也成為詩(shī)人們趨之若鶩去感受去體驗(yàn)的自然美景。

山依偎著水，水映照著山，靜靜如水，淡淡如山。西湖被群山環(huán)抱，西湖鑲嵌在北岸的寶石山、五云山、南、北高峰等群山之間，橫跨在西湖和錢(qián)塘江的玉皇山雄姿俊秀，西湖東南有山勢(shì)綿亙起伏、延伸至市區(qū)的吳山，還有鳳凰山，還有北近西湖、南接江濱、形若飛鳳的鳳凰山。

就這樣，蘇軾很快融入杭州美麗的山水自然中，也很快融入歡快悠閑的杭州文人群中。他早已才名遠(yuǎn)播，又加上熱情詼諧，心胸闊大，極易與人相處，各種各樣的宴飲聚會(huì)，大家都喜歡有他在場(chǎng)。

在美景、佳肴與情趣相投的朋友們眾星拱月似的環(huán)繞下，蘇軾幾乎感到已經(jīng)達(dá)到人生快樂(lè)的臻善臻美之境。杭州美景莫過(guò)于西湖，那里一年四季美景如畫(huà)，他和朋友在一個(gè)夏日暢游西湖時(shí)，就寫(xiě)下了這樣一首讓人倍感清涼的西湖詩(shī)篇《和蔡準(zhǔn)郎中見(jiàn)邀游西湖三首》

夏天水漲湖深，幽藍(lán)嫵媚；秋天金風(fēng)送爽，粉紅、潔白的蓮花次第開(kāi)放；冬天云雪茫茫，水天相接；春天新蒲出水，垂柳倒映湖面，別具清新明麗之姿。西湖之美真是美到讓人心醉。

杭州的市政府辦公樓正在緊靠西湖南岸的鳳凰山麓，來(lái)去十分快捷方便。因此，無(wú)論花朝月夕，雨雪陰晴，一有時(shí)間，蘇軾就與朋友們相攜而至。

有時(shí)候，他甚至連辦公桌也搬到湖邊，一邊欣賞風(fēng)景，一邊處置公務(wù)。他才思敏捷，落筆如風(fēng)，談笑之間便將一應(yīng)事務(wù)處理得清晰妥當(dāng)，令人驚慕嘆賞不絕，市井之間，傳為美談。

蘇軾喜歡在望湖樓上看新月初升的西湖夜景，西湖上空初升的新月像一位晚妝初成的二八佳人，在深碧瑩潔的夜幕上，新月優(yōu)雅地徜徉在西湖之上，微風(fēng)拂過(guò)，柔波輕動(dòng)，美不勝收。

有一天 ，蘇軾忙完工作，已經(jīng)是深夜時(shí)分了。于是他直接夜宿辦公樓，他打開(kāi)窗戶，看到月光掩映下的西湖微波粼粼，聽(tīng)夜空中的一輪明月嫵媚動(dòng)人，蘇軾詩(shī)興大發(fā)，于是寫(xiě)下了這首《宿望湖樓再和》：

蘇軾喜歡在月明之夜逍遙自在地蕩槳湖面，悠閑地斜靠在船上鋪展的枕席之上，借著銀色的月光，看成群的魚(yú)鱉隨波而來(lái)，在船邊嬉戲；看盛放的荷花裊裊婷婷，迎風(fēng)飄曳。湖畔青山隨小船的起伏而起伏，天上明月隨小船的徘徊而徘徊。

在蘇軾眼中，西湖是善變的仙女，春天嫵媚溫柔，夏天明快清爽，秋天絢麗可愛(ài)，冬天迷離縹緲。蘇軾滿懷深情地寫(xiě)下了贊美西湖的詩(shī)句：“朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng)�！�

朗日晴空固然是游湖的最佳日子，風(fēng)雨交加的西湖也別有一番情韻，在一個(gè)盛夏的午后，蘇軾和朋友一同乘船暢游西湖，不成想，天有不測(cè)風(fēng)云，霎時(shí)間，風(fēng)雨突來(lái)，云集而雨降，風(fēng)來(lái)而天晴，來(lái)時(shí)迅猛，去時(shí)快疾，雨后湖上水天一色，分外清新。

船中的蘇軾目睹了西湖上的風(fēng)雨后，寫(xiě)下了這首膾炙人口的西湖詩(shī)篇《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》：

西湖的畫(huà)意在蘇軾的筆下得到了最完美的詮釋，最傳神的描繪，蘇軾的詩(shī)情也在西湖的美景中得到了最充分、最全面的展示。一首《飲湖上初晴后雨》更以淺顯易懂的語(yǔ)言、新穎貼切的比喻，成為千古絕唱：

蘇軾對(duì)這首詩(shī)也相當(dāng)滿意，他后來(lái)創(chuàng)作的《次韻仲殊游西湖》“水光瀲滟猶浮碧，山色空蒙已斂昏”詩(shī)句，便襲用此詩(shī)描寫(xiě)西湖景色的關(guān)鍵詞語(yǔ)“水光瀲滟”和“山色空蒙”。

不過(guò)，最令蘇軾本人滿意的，也是他重復(fù)最多的還是將西湖比作西施的這個(gè)添加了修辭的句子，如《次韻劉景文登介亭》中的“西湖真西子”、如《次韻答馬中玉》“只有西湖似西子”，再如《再次韻德麟新開(kāi)西湖》“西湖雖小亦西子”等詩(shī)句。

西施是越地的美女，蘇軾由西湖聯(lián)想到西施，并用西施之美比喻西湖之美，將無(wú)生命的山水之美具象化、人化，比喻堪稱精巧，這兩句甚至已經(jīng)成為了杭州印象里最通俗而空靈的描繪。如果用網(wǎng)絡(luò)投票的方式海選出杭州西湖最美的旅游文案，相信蘇軾的這兩句詩(shī)一定會(huì)入圍，而且支持率一定會(huì)很高。

蘇軾說(shuō)西湖的水好看，山好看，晴天好看，雨天也好看，他將西湖比喻成世間少有的美女，無(wú)論怎么看都不妨礙她的美。而且無(wú)論哪一款美，他都喜歡，就像那風(fēng)華絕代的美女西施，麗質(zhì)天成，濃妝淡抹，無(wú)不相宜。無(wú)論晴天雨日，西湖總以她的旖旎風(fēng)光令人心曠神怡。從此，“西子湖”成了杭州西湖的別名。

這詩(shī)除了寫(xiě)景也和蘇軾的境遇恰好相吻合，晴是他善良明朗的自由天性，雨是他懷才遇挫的淡然憂傷，但無(wú)論哪一個(gè)，無(wú)論以什么比例調(diào)和，無(wú)論是淡妝還是濃抹，那個(gè)蘇軾都始終有自己的風(fēng)采。

蘇軾對(duì)西湖美景的發(fā)現(xiàn)與南朝詩(shī)人謝靈運(yùn)創(chuàng)作山水詩(shī)的經(jīng)歷相類似。謝靈運(yùn)貶官越地永嘉，在冬去春來(lái)大病初愈之際，一覽室外春色，發(fā)現(xiàn)了“池塘生春草，園柳變鳴禽”。大地春回、草綠鳥(niǎo)鳴，大自然一派欣欣向榮、勃勃生機(jī)，詩(shī)人從大自然中發(fā)現(xiàn)了美，從而獲得了心靈的無(wú)限慰藉。

當(dāng)然，謝靈運(yùn)不僅關(guān)注家門(mén)前的春草、鳴禽，目光更擴(kuò)展到大自然中的山水。山水審美雖然早在謝靈運(yùn)之前就已經(jīng)進(jìn)入人們的視野，但直到謝靈運(yùn)才開(kāi)始以文人的視角進(jìn)行自覺(jué)的山水詩(shī)創(chuàng)作，刻畫(huà)山水之美。不僅處境相似，而且蘇軾這幾首詩(shī)所表達(dá)的驚喜之情也與謝靈運(yùn)詩(shī)類似。

蘇軾出生自四川眉州，仕途初期在鳳翔任職，后來(lái)又到北宋都城汴梁工作。這些地方都沒(méi)有像西湖一樣的風(fēng)光。來(lái)到佳山勝水的杭州，杭州的人文、風(fēng)土無(wú)疑令蘇軾印象深刻，以至于讓他情不自禁地詠唱出贊美杭州與西湖的詩(shī)句“我本無(wú)家更安往，故鄉(xiāng)無(wú)此好湖山”。

相比蘇軾其他表現(xiàn)西湖風(fēng)光的詩(shī)歌，《飲湖上初晴后雨》對(duì)西湖風(fēng)景具有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

一個(gè)是湖光山色相襯相依、湖山一體的西湖風(fēng)景。如果沒(méi)有西湖西面綿延起伏的群山映襯，西湖之美可能顯得單調(diào)，也不會(huì)有那么多寺廟隱藏于其中，詩(shī)境開(kāi)闊，正是蘇軾心胸、眼界開(kāi)闊之寫(xiě)照。

另一個(gè)則是晴雨難測(cè)、風(fēng)云變幻的西湖之美。西湖的雨給蘇軾的印象極其深刻，他多次加以刻畫(huà)，而且在蘇軾眾多表現(xiàn)西湖之美的詩(shī)歌中，此詩(shī)對(duì)西湖獨(dú)特之美的發(fā)現(xiàn)最集中、最鮮明。

其實(shí)不光是蘇軾，其他詩(shī)人吟詠西湖的名篇佳作也是不勝枚舉的，白居易《錢(qián)塘湖春行》“最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，但與《飲湖上初晴后雨》比起來(lái)，寫(xiě)景太實(shí)，既沒(méi)有揭示西湖風(fēng)景的豐富性和場(chǎng)景的開(kāi)闊性，更缺少西施那個(gè)生動(dòng)的比喻所帶來(lái)的美麗聯(lián)想。

生活中并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。美要靠心靈去感悟，美要靠智慧去升華，美要靠文字去體現(xiàn)，所以，用心感悟到的美，用文字寫(xiě)出來(lái)的美是流動(dòng)的美，是驚艷時(shí)光的美。

杭州的水是勾連的，連而不斷，寧?kù)o致遠(yuǎn)，這就將時(shí)間凝在了水里，避免了滾滾流水的傷逝催促。蘇軾就是在這里銜觴賦詩(shī)，上訪佛寺，下采民風(fēng)，左采菱，右放歌。當(dāng)然詩(shī)人的身份并沒(méi)有因?yàn)槠渌�形象的多元而改變，他的�?shī)與杭州與西湖形成了共鳴曲，交相輝映，相映成趣。

元祐四年（1089年）七月，五十五四歲的蘇軾又一次以杭州知州的身份來(lái)到西湖，這不再是一場(chǎng)單純的邂逅，而成就了奇詩(shī)人與杭州西湖的相互依戀。他修繕西湖、治理水災(zāi)、疏通渠道，給后人留下了“蘇堤”“三潭印月”等勝景，增添了杭州和西湖的美麗。

與杭州再度重相逢，蘇軾難掩內(nèi)心的欣喜與激動(dòng)。浮生若夢(mèng)，充滿了捉摸不定的偶然和意外，在走過(guò)漫長(zhǎng)坎坷的十五年后，還能在西湖迷蒙的煙雨中一醉方休，還能再遇“白雨跳珠亂入船”的西湖綺麗景色，雖然韶華不再，雖然歲月的風(fēng)霜染白了雙鬢，然而蘇軾對(duì)給予過(guò)他無(wú)限歡欣與撫慰的這片土地依然愛(ài)得那么深婉，那么真摯。

蘇軾將對(duì)杭州、對(duì)西湖的熱愛(ài)轉(zhuǎn)化為對(duì)西湖美化的真正實(shí)踐，他將對(duì)杭州的情誼化成了千古的功績(jī)，千古的詩(shī)作。蘇軾任職杭州期間和離開(kāi)杭州之后，創(chuàng)作了不少表現(xiàn)杭州風(fēng)景的詩(shī)文，多角度地呈現(xiàn)了杭州之美，而西湖則成為蘇軾濃墨重彩去描繪和渲染的杭州風(fēng)景名勝。

一個(gè)人可以常常堅(jiān)強(qiáng)，可以自我修煉得豪放，但總要有那么一個(gè)柔軟的地方，可以一筆一筆地藏下他所有堅(jiān)強(qiáng)過(guò)后的虛妄。對(duì)蘇軾來(lái)說(shuō)，杭州與西湖恰恰是這樣一個(gè)可以躲避虛妄的、浪漫逃離的目的地。一句話，蘇軾之于杭州，是習(xí)慣；杭州之于蘇軾，是港灣。

蘇軾對(duì)杭州西湖的愛(ài)，就藏在他的一首首西湖贊歌中，蘇軾以藝術(shù)家的情懷和知音般的情感，用詩(shī)歌描繪了一幅西湖畫(huà)卷。

蘇軾與杭州的山水風(fēng)光、人物風(fēng)情融為一體，他以審美的心境與杭州對(duì)話。不同時(shí)令、不同季節(jié)、不同天氣下的杭州西湖，被具有敏銳的審美觸覺(jué)和豐富的文學(xué)素養(yǎng)的蘇軾用如詩(shī)如畫(huà)的文字記錄下來(lái)，蘇軾將西湖從A寫(xiě)到了Z。一言以蔽之，蘇軾就是杭州西湖“高山流水”般的知音。