寫實(shí)主義繪畫所以打動(dòng)當(dāng)初在法國(guó)留學(xué)的徐悲鴻，不僅是這種繪畫以真實(shí)為前提，探討客觀世界，還因?yàn)閷?duì)于未曾有過(guò)這種藝術(shù)樣式的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，寫實(shí)性藝術(shù)太陌生、太奇異、太有創(chuàng)建。

盡管這種觀念和悠久的中國(guó)美術(shù)習(xí)慣相去甚遠(yuǎn)，卻與五四以來(lái)的學(xué)術(shù)傾向吻合。由于它本身就是文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)理性的產(chǎn)物，是體系較為完備的造型藝術(shù)類型，這對(duì)于試圖重構(gòu)中國(guó)美術(shù)格局的先行者來(lái)說(shuō)，當(dāng)然樂(lè)于把它拿來(lái)并加以推廣。由此，形成了一條寫實(shí)油畫發(fā)展和變遷的道路，甚至曾一度成為中國(guó)美術(shù)中的顯學(xué)。

今天的寫實(shí)性繪畫給人看什么呢?這也是提給所有繪畫的問(wèn)題。因?yàn)橛彤嬰S著西方文化這個(gè)整體，已經(jīng)嵌入式地鏈接在我們的文明之中。中國(guó)美術(shù)已經(jīng)從對(duì)西方驚奇的模仿和學(xué)習(xí)，漸漸誕生了創(chuàng)建式的需求。而創(chuàng)建的動(dòng)力，來(lái)自藝術(shù)家對(duì)自身、對(duì)世界的深刻覺(jué)察和發(fā)現(xiàn)。