我與徐冬青相識(shí)十年，我熟悉她的性格，喜歡她的繪畫(huà)。徐冬青人如其畫(huà)，猶如一杯純凈的水，單純、透明、淡雅，讀她的畫(huà)，如微風(fēng)拂面，引人遐想。

　　徐冬青有著江南女子的溫柔與嫻靜，這樣的女子似乎天生與繪畫(huà)有緣。可是具有江南氣質(zhì)的她卻有著深深的北方情結(jié)。看她的作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一種掩抑不住的磊落之氣從其作品中流淌而出。她的《物影》系列之一題有“扶桑開(kāi)在內(nèi)心，我們止不住的淚水，從夢(mèng)里流到夢(mèng)外，因?yàn)橄矏偤吞邸�。每次看到冬青題上這一類(lèi)的話(huà)語(yǔ)，作為朋友，我都會(huì)為之感動(dòng)。生長(zhǎng)于南方的冬青當(dāng)年決意北上，一定是有著很大的決心，我們都是一樣，是有著濃重“北京情結(jié)”的人，只有北京才能讓她如魚(yú)得水般暢快地呼吸，自由地繪畫(huà)。

　　由于科班出身，冬青早年的繪畫(huà)基礎(chǔ)很扎實(shí)；而且興趣廣泛、涉及的領(lǐng)域也很多，這樣的基礎(chǔ)對(duì)一個(gè)畫(huà)家以后的創(chuàng)作與突破是至關(guān)重要的。因此，她的眼界和畫(huà)路都很寬，可以嘗試和選擇的方式與風(fēng)格也很多。但她最終選擇工筆花鳥(niǎo)為自己主要的創(chuàng)作形式，則主要是因?yàn)檫@種形式最為符合她的秉性與思想。她筆下的作品既能體現(xiàn)傳統(tǒng)的技法，又給人新穎之感。

　　作為女性畫(huà)家，徐冬青少不了那份出乎自然天性的細(xì)膩和敏感，她的審美視線(xiàn)也總是流連在那與生命氣息絲絲相關(guān)的一花一葉上。取法于宋代花鳥(niǎo)傳統(tǒng)，像《唯有時(shí)光》，顯然具有宋畫(huà)的風(fēng)范，畫(huà)面空靈、開(kāi)闊，具有一種幽渺微茫的意境。從山石和花木的描繪來(lái)看，她又能棄宋畫(huà)之板結(jié)而以松靈表之，筆意中透露出的乃是女性的纖細(xì)和娟秀。

　　徐冬青的畫(huà)多作于仿古的色宣上，這一點(diǎn)，或許是源于她有著濃厚懷舊情結(jié)的緣故……。她的畫(huà)由于這種材質(zhì)與心緒的表達(dá)，總是呈現(xiàn)出淡雅朦朧的意境，這種意境，仿佛深蘊(yùn)的記憶經(jīng)歷了在時(shí)間長(zhǎng)河中浣洗一般而變得隱約朦朧起來(lái)。“藝術(shù)作品既然把心靈性的東西表現(xiàn)于目可見(jiàn)耳可聞的直接的事務(wù)，藝術(shù)家就不能用純粹是思考的心靈活動(dòng)形式，而是要守在感覺(jué)和情感的范圍里，或是說(shuō)的更精確一點(diǎn)，要用感性材料去表現(xiàn)心靈性的東西”（黑格爾）。徐冬青便是如此，她就是這樣的藝術(shù)家，手中的畫(huà)筆描繪著歷史的記憶與幽幽流逝的歲月。

　　《心源》系列是以扇面形式創(chuàng)作的一組工筆小品。在我的記憶中，她很少在扇面上作畫(huà)。因?yàn)樯让娑嗍菍?xiě)意畫(huà)家偏愛(ài)之物，而徐冬青偏偏選擇了這一形式，是因?yàn)樯让孀钅艽�表著中�?guó)傳統(tǒng)文化嗎？如果這樣，說(shuō)明冬青情感中的確是懷舊的了！難怪有人說(shuō)，冬青作為一個(gè)女性畫(huà)家，氣質(zhì)中透著一種古典的美，看她的畫(huà)猶如讀李易安的詞，靜寂中有著清澈透明的美。

　　羅丹說(shuō)：“所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人看過(guò)的東西，在別人司空見(jiàn)慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來(lái)。”也許目前冬青還尚未是大師，但是她善于探索，在尋找自己的突破點(diǎn)時(shí)，她表現(xiàn)了其作為一名獨(dú)特畫(huà)家的非凡觀(guān)察力。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的藝術(shù)界中，她選擇的是介于二者之間的一條路。冬青有懷舊情結(jié)，這一點(diǎn)決不意味著保守，她更愿意接受新事物。國(guó)家畫(huà)院是大師輩出的地方，在這里冬青的繪畫(huà)天賦得到了充分的滋養(yǎng)，她的畫(huà)風(fēng)愈發(fā)明凈、豐富，一種唯美的意境引領(lǐng)觀(guān)者走進(jìn)畫(huà)中，流連忘返。徐冬青作為一位現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家，不停留在簡(jiǎn)單地傳承古人技術(shù)的層面，而是要通過(guò)那些線(xiàn)條和色彩，把其女性的細(xì)膩情感融入畫(huà)面之中，賦予畫(huà)面更豐富的意境。其畫(huà)面最顯著的特征就有一種“虛靜”之境，因此，當(dāng)我們?cè)谟^(guān)賞她的一系列畫(huà)作時(shí)，總能夠感受到她的畫(huà)境中呈現(xiàn)出了一種澄明、虛靈、靜謐的境界。冬青的作品總是保持著畫(huà)面清雅、柔淡、恬靜、雅致，唯美而高潔。她寄托在畫(huà)中的心靈，與我們的心靈親近，引人入勝，使人觀(guān)后有賞心悅目、心靈受到凈化的輕松感。

　　徐冬青作為一位優(yōu)秀的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家，在繪畫(huà)中并不是單純?cè)佻F(xiàn)實(shí)物，而是憑借花鳥(niǎo)畫(huà)的描繪來(lái)表達(dá)她對(duì)自然、對(duì)生活的感悟。當(dāng)畫(huà)家的思想感情和所要表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在神韻兩者相互交融，并通過(guò)特殊的形象塑造和技巧表現(xiàn)在畫(huà)面上，使畫(huà)面形成一種動(dòng)人的境界時(shí)，便構(gòu)成了意境。只有依附于動(dòng)人的意境，作品才能散發(fā)出感人的藝術(shù)魅力，才能使欣賞者引起審美共鳴。冬青，正是因?yàn)槠涮赜械纳畛�、豐富、細(xì)膩的女性?xún)?nèi)在思想情感，及其對(duì)藝術(shù)、對(duì)生活、乃至對(duì)人生的一種宏觀(guān)思考和細(xì)致體會(huì)，才使得她能夠在作品中隨性揮灑，把其女性的陰柔美、細(xì)膩美，和女性喜歡懷舊的特殊情愫表達(dá)得淋漓盡致。不經(jīng)意地就在其畫(huà)中展現(xiàn)了一種精神，一種境界——一種現(xiàn)代女性在現(xiàn)代藝術(shù)圈中對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著精神，一種寧?kù)o淡雅的詩(shī)意境界。正如冬青在《時(shí)光的顏色》系列作品所展現(xiàn)的，淡雅柔和的賦色，隨意的線(xiàn)條勾勒，還有對(duì)現(xiàn)代攝影中光的獨(dú)特吸收和利用，造就了一幅幅清麗、淡雅、薄中見(jiàn)厚的工筆花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)卷。畫(huà)中既有畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守和抒寫(xiě)，更有對(duì)現(xiàn)代技術(shù)的很好借用。也正如前文中所說(shuō)的，冬青，作為21世紀(jì)的年輕女性藝術(shù)家，一直在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間探尋著，不擬古，不盲從，做到畫(huà)中有自我，畫(huà)中有個(gè)性，這或許就是這位性情淡如水的現(xiàn)代年輕女藝術(shù)家所追求的。

　　古人云：畫(huà)貴淡泊。歐陽(yáng)修說(shuō)：“‘蕭條淡泊，此難畫(huà)之意，畫(huà)家得之，覽者未必識(shí)也。故飛動(dòng)遲速，意淺之物易見(jiàn)，而閑和嚴(yán)靜，趣遠(yuǎn)之心難形。’蕭條淡泊，閑和嚴(yán)靜，是藝術(shù)人格的心襟氣象。這心襟，這氣象能令人‘事外有遠(yuǎn)致’，藝術(shù)上的神韻油然而生�！碑�(huà)中的淡泊來(lái)自于畫(huà)家心緒的從容淡薄，心緒淡泊了才能回歸道家的“虛靜”狀態(tài)，才能找到作畫(huà)的真境界，真情感。在當(dāng)今這樣一個(gè)物欲橫流，浮躁不安的社會(huì)里，求得內(nèi)心的一絲淡泊實(shí)在是件不易之事，可是冬青做到了。在其許多畫(huà)作中，我們都能感受到其在用色上的卓爾不群，一方面是其女性特有的內(nèi)質(zhì)；另一方面，也是最關(guān)鍵之處，是其內(nèi)心的那份如水般的“淡然”。女性總是對(duì)色彩比較敏感而擅長(zhǎng)的，那么冬青的這份“淡泊”在其著色上也有顯著體現(xiàn)�？v觀(guān)其作品，追求畫(huà)面色彩的淡雅、和諧、統(tǒng)一成為其主要特征。工筆畫(huà)中講究在統(tǒng)一中求變化的色彩渲染法也被發(fā)揮得隨意、到位。徐冬青的色彩也是絢爛之極歸于平淡的，她曾從事過(guò)油畫(huà)創(chuàng)作，所以她對(duì)色彩也具有一種很從容的控制力。她很善于把握畫(huà)面的總體色調(diào)，并在這一總體色調(diào)中，依其物象和情緒的變化有條不紊地展開(kāi)各種色調(diào)的渲染——那種磊落的構(gòu)圖和閑散的造型意態(tài)正是在這一渲染中，如同半透明霧靄籠罩，在人們視覺(jué)中造成一種若即若離的效應(yīng)。雖為重彩，但她卻能使色彩保持著一種純度，而其純度又不失之單薄，能在微妙的色階組合中形成一種與花鳥(niǎo)物象相摩相滲的層次感。所以徐冬青的花鳥(niǎo)背景空間決非僅僅是一種“空靈”形態(tài)，而是與物象交織一體的有機(jī)而完整的世界。正如她筆下的物象與其心靈和意緒相對(duì)應(yīng)一樣，在色彩的世界中，她仿佛是以整個(gè)生命來(lái)加以感合的�；蛘哒f(shuō)，她那寄寓于花鳥(niǎo)物象里的心靈意緒似乎在色彩中溶解、彌漫開(kāi)來(lái)。

　　徐冬青，一位性情如水的現(xiàn)代女子，一位有著淡泊心境的女性藝術(shù)家，在她玉手妙筆下總能勾勒、渲染出一種致純、虛靜之境。

2008年2月21日戊子年元宵節(jié)于金陵白鷺洲