6月6日-7日,廣東粵劇院·名家演出周上演冼鑒棠專場,《程嬰救孤》《光緒皇夜祭珍妃》兩部大戲精彩上演。
粵劇名家冼鑒棠,人稱“練功狂人”。從藝30年來,他從廣西到廣東,從配角到舞臺(tái)中央,成長為粵劇舞臺(tái)的一名“多面手”,在不同的行當(dāng)和角色之間自如切換。在這兩場大戲當(dāng)中,他將“忠義”與“情殤”演繹得蕩氣回腸,引發(fā)臺(tái)上臺(tái)下情感共振。
在本次名家演出周的兩場大戲里,冼鑒棠分別飾演《程嬰救孤》里的“程嬰”和《光緒皇夜祭珍妃》里的光緒帝,展現(xiàn)深厚功底。
冼鑒棠在《程嬰救孤》中飾演“程嬰”。
《程嬰救孤》作為“戲曲跨劇種移植改編十佳案例”,打破粵劇傳統(tǒng)以文武生、花旦為主的局限,以老生為主角,講述春秋義士程嬰忍辱十六載救孤的悲壯故事。冼鑒棠為塑造程嬰這一角色,系統(tǒng)研習(xí)須生程式,琢磨“含淚唱腔”的收放之道——在“涕淚滂沱時(shí)保持音色清越”,將父親失子之痛升華為道義擔(dān)當(dāng)。
在《光緒皇夜祭珍妃》中,冼鑒棠還原了一個(gè)困于時(shí)代夾縫的“斷腸人”。他以小生的儒雅融合老生的滄桑,怒斥慈禧時(shí)高亢唱腔配剛勁臺(tái)步,盡顯帝王尊嚴(yán);夜祭珍妃時(shí)佝僂身形與低回韻白,道盡失愛之殤。尤其“夢會(huì)”一折,其優(yōu)越聲線在南音、長句滾花等板式中流轉(zhuǎn)自如,一曲唱罷,全場掌聲雷動(dòng)。
冼鑒棠在《光緒皇夜祭珍妃》中飾演“光緒帝”。
15歲“高齡”學(xué)藝
“練功狂人”書寫逆襲
如今能駕馭小生、須生、花臉、丑生等行當(dāng)?shù)馁b棠,初入行時(shí)卻因“公鴨嗓”被建議“唱不好就翻跟斗”。
15歲那年,他硬著頭皮唱響人生第一粵曲《山伯臨終》,叩開粵劇大門。“考入廣西藝術(shù)學(xué)校后,我的變聲期讓老師都搖頭!辟b棠回憶起入行時(shí)的窘境。
于是,他在練功房開啟瘋狂模式:每天早六點(diǎn)到晚十點(diǎn)泡在練功房;別人做不了的動(dòng)作他第一個(gè)做到,別人做到的他要做得更精,因過度訓(xùn)練導(dǎo)致小腿抽筋也未曾言棄。
“要說什么時(shí)候開始真正愛上粵劇,我想就是唱不了曲、跟自己暗暗較勁的那一刻吧!辟b棠說。
《程嬰救孤》演出現(xiàn)場。
“多面手”的養(yǎng)成:
淬煉配角哲學(xué)
“一臺(tái)無二戲,哪怕站在角落,也要用眼神、身段與主角‘對話’,讓戲‘活’起來!辟b棠回憶起與粵劇大師潘楚華合演《孟麗君》時(shí),年輕氣盛的“搶戲”換來前輩“做戲唔得咁架”的提點(diǎn)。
這場藝術(shù)啟蒙讓他頓悟:真正的襯戲是成就整臺(tái)戲的氣場流轉(zhuǎn)。正如他在《刁蠻公主戇駙馬》中塑造的孟飛鴻,將戇直與深情煉成矛盾的統(tǒng)一體,讓觀眾在笑聲中觸摸角色溫度。
從小生橫跨到須生、花臉、丑生的“多面手”,冼鑒棠的蝶變離不開恩師彭熾權(quán)的點(diǎn)撥。
《程嬰救孤》演出現(xiàn)場。
師從彭熾權(quán)的經(jīng)歷,讓冼鑒棠深得“集剛?cè)嵊谝惑w”的真?zhèn),視“塑造角色靈魂”為最高追求——“每個(gè)角色都要有‘局’,這‘局’是人物身份、情感與精神內(nèi)核凝聚的氣場!
憑借“交足戲卻不搶戲”的配角哲學(xué),冼鑒棠在《還金記》中陰險(xiǎn)猥瑣的“王麻子”、《升官記》中滑稽可愛的“邊一笑”、《張九齡》里清廉忠直的“王履震”之間游刃有余,以“黃金配角”風(fēng)范與細(xì)膩演技征服戲迷。
《光緒皇夜祭珍妃》演出現(xiàn)場。
摸爬滾打三十載
粵劇已融入骨血
對于本次名家演出周冼鑒棠和其他同臺(tái)演員的精彩演繹,觀眾不吝贊美之詞。
00后新廣州人小李直言:“冼鑒棠的表演細(xì)膩到抓住人心,把觀眾帶進(jìn)戲中,呈現(xiàn)的‘程嬰’賦予我震撼的精神力量!”花都曲協(xié)孫阿姨更是“從頭哭到尾”:“舞美、音樂、演員全在線,冼鑒棠的節(jié)奏控制力太強(qiáng),每一場都戳中淚點(diǎn)!”
《光緒皇夜祭珍妃》演出現(xiàn)場。
觀眾的肯定和支持,也給予了冼鑒棠在粵劇道路上繼續(xù)走下去的信心和力量。
在粵劇江湖里摸爬滾打三十年的冼鑒棠感慨道:“小時(shí)候,我覺得學(xué)習(xí)粵劇是父親安排的路。后來,在練功房的深夜里,在前輩的點(diǎn)撥中,在角色的悲歡里,我漸漸發(fā)現(xiàn)這門藝術(shù)早已融進(jìn)我的骨血里!
采寫:南方+記者 徐子茗 通訊員 林楷虹
圖片:薛才煥(廣東粵劇院提供)
【作者】 徐子茗
【來源】 南方報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)南方+客戶端
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