新鳳霞和張少華，作為中國藝術史上的兩顆璀璨明星，各自在自己的領域中成就非凡。新鳳霞被譽為“評劇皇后”，以其清亮的嗓音與細膩的表演征服了無數(shù)觀眾；而張少華則憑借“銀幕第一老太太”的形象，演繹了無數(shù)深刻動人的母親角色。她們的名字曾是藝術界的象征，然而，一段源自1966年的往事卻讓她們的關系被指涉于爭議之中。

據(jù)新鳳霞之子吳歡的指控，張少華曾帶領一伙人闖入新鳳霞的家中進行抄家，導致新鳳霞左膝嚴重受傷，并奪走了家中珍藏的齊白石畫作。這一指控如同一顆炸彈，迅速引發(fā)了關于兩位藝術家關系的激烈討論。

新鳳霞，原名楊淑敏，1927年出生于江蘇蘇州。童年時，她的生活并不輕松，早年被賣到天津，寄養(yǎng)在一個貧困家庭。6歲那年，她跟隨堂姐楊金祥學習京劇，歷經(jīng)寒暑，從未停止練習，錘煉了她堅韌的個性。隨后，她轉學評劇，踏入了華北一帶的地方戲曲領域。

憑借其亮麗的嗓音和扎實的演技，新鳳霞在天津的戲壇逐漸嶄露頭角。1941年，僅14歲的她便在《唐伯虎點秋香》中擔任主角，因臨時頂替出演，一舉成名。她的演藝生涯逐步升溫，尤其是在青島的演出，使她的名氣得到了進一步擴展。戰(zhàn)亂期間，她被困青島，甚至不得不賣掉戲裝才得以返回家園。

此后，新鳳霞移居北京天橋，繼續(xù)與許多名角同臺演出。她主演的《和睦家庭》、《鎖麟囊》等劇目贏得了無數(shù)觀眾的喜愛，成為家喻戶曉的明星。1949年后，她創(chuàng)立了鳳鳴評劇團，主演了《劉巧兒》，以其在劇中的角色塑造出一個追求婚姻自主的女性形象，其中的唱段“巧兒我自幼兒許配趙家”至今仍廣為傳唱。

這部作品改編為電影后，令她的名字深入人心。1963年，她在電影《花為媒》中的出演再次讓她成為人們熱議的焦點，特別是其中的《報花名》唱段成為經(jīng)典之作。新鳳霞所開創(chuàng)的“新派”唱腔，以其流暢的花腔與獨具特色的“疙瘩腔”而聞名，推動了評劇藝術的革新。

此外，她與劇作家吳祖光的婚姻，也為她的生活增添了幾分傳奇色彩。吳祖光作為一位才子，與新鳳霞的合作堪稱珠聯(lián)璧合。然而，在1957年，吳祖光被錯劃為右派，遭到流放。新鳳霞堅持不離婚，盡管身心備受摧殘，但依舊堅守演藝事業(yè)，白天受批斗，晚上仍然登臺演出。她的堅強與執(zhí)著，讓人欽佩。

然而，除了演藝事業(yè)的輝煌，新鳳霞還在繪畫上有所成就。她拜齊白石為師，并成為其義女，后期創(chuàng)作了大量花鳥畫作品，展現(xiàn)了她在藝術上的多才多藝與非凡天賦。

與新鳳霞并肩走過幾十載的張少華，則在另一條藝術道路上閃耀光芒。1946年出生于北京的張少華，家庭條件并不富裕。3歲時父親去世，生活更顯困頓。13歲時，她考入了中國評劇院，最初學習青衣，后因身材嬌小轉向了彩旦和老旦角色。

張少華曾與趙麗蓉等名演員合作，出演過《楊三姐告狀》《花為媒》等經(jīng)典評劇電影，初期多飾演配角。到了1970年代，她逐漸淡出了評劇舞臺，直到1993年，她才轉型進入影視圈，開始參演電視劇。她憑借在《大宅門》中的精彩表現(xiàn)，獲得了廣泛關注。憑借電視劇《秘密》，她摘得第11屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎”最佳女演員獎。

張少華的代表作不止于此。2008年，她在電視劇《我的丑娘》中飾演“丑娘”，憑借這一角色獲得了“國民媽媽”的稱號。隨后的《鐵梨花》《娘道》等劇中，她將多個母親形象演繹得入木三分，成為深受觀眾喜愛的實力派演員。

然而，張少華的藝術成就背后，也有一段歷史遺留的陰影——1966年的抄家事件。根據(jù)新鳳霞之子吳歡的回憶，當時20歲的張少華正是中國評劇院的青年演員。她曾帶人闖入新鳳霞家中，進行抄家，導致新鳳霞膝蓋嚴重受傷，直至舞臺生涯無法再繼續(xù)。此舉更是奪走了新鳳霞家中珍藏的齊白石畫作，而這些畫作不僅具有極高的藝術價值，還承載著深厚的情感和歷史意義。

據(jù)新鳳霞的回憶錄，1967年，張少華再度上門，以“掃四舊”的名義拿走了剩余的畫作，這些珍貴的藝術品從此下落不明。新鳳霞的女兒吳霜曾親眼目睹這一事件，并指認張少華是領頭人。新鳳霞的弟子谷文月在2020年也發(fā)表聲明，稱張少華參與了“打全堂”事件，給新鳳霞及其他演員帶來了極大的屈辱。

不過，事件的具體真相至今仍存爭議。吳祖光曾公開表示，傷害新鳳霞膝蓋的并非張少華，而是一位姓劉的男演員。張少華本人也在2017年通過微博回應，否認自己參與了抄家，稱她僅是執(zhí)行命令，安排老人和孩子的安全。由于歷史久遠，缺乏確鑿的證據(jù)，事件的真相至今無法完全揭開。

無論如何，這場突如其來的抄家行動，不僅摧毀了新鳳霞的健康，也讓她的藝術生涯戛然而止。而丟失的齊白石畫作，更是文化界的重大損失。這些作品不僅是新鳳霞個人的珍藏，更是中國藝術歷史中的一部分。

在這場涉及兩位藝術家的復雜事件中，張少華的角色仍然模糊不清。她究竟是被動參與，還是主動參與其中，成為了后人爭議的焦點。

隨著時間的推移，關于新鳳霞與張少華的恩怨，恐怕永遠成了未解之謎。新鳳霞用她的一生詮釋了藝術的純粹與堅韌，從困苦童年到晚年的病痛，她始終未曾放棄對美的追求。而張少華則在表演中傳遞了溫暖與真實，盡管她的藝術成就無可否認，但1966年的陰影始終讓她的形象籠罩著爭議。

這一段歷史，或許再也無法完全還原。但它提醒著我們，在藝術的光輝背后，總有不為人知的掙扎與曲折，正如那個動蕩年代所留下的深刻印記。