新鳳霞和張少華，作為中國(guó)藝術(shù)史上的兩顆璀璨明星，各自在自己的領(lǐng)域中成就非凡。新鳳霞被譽(yù)為“評(píng)劇皇后”，以其清亮的嗓音與細(xì)膩的表演征服了無(wú)數(shù)觀眾；而張少華則憑借“銀幕第一老太太”的形象，演繹了無(wú)數(shù)深刻動(dòng)人的母親角色。她們的名字曾是藝術(shù)界的象征，然而，一段源自1966年的往事卻讓她們的關(guān)系被指涉于爭(zhēng)議之中。

據(jù)新鳳霞之子吳歡的指控，張少華曾帶領(lǐng)一伙人闖入新鳳霞的家中進(jìn)行抄家，導(dǎo)致新鳳霞左膝嚴(yán)重受傷，并奪走了家中珍藏的齊白石畫(huà)作。這一指控如同一顆炸彈，迅速引發(fā)了關(guān)于兩位藝術(shù)家關(guān)系的激烈討論。

新鳳霞，原名楊淑敏，1927年出生于江蘇蘇州。童年時(shí)，她的生活并不輕松，早年被賣(mài)到天津，寄養(yǎng)在一個(gè)貧困家庭。6歲那年，她跟隨堂姐楊金祥學(xué)習(xí)京劇，歷經(jīng)寒暑，從未停止練習(xí)，錘煉了她堅(jiān)韌的個(gè)性。隨后，她轉(zhuǎn)學(xué)評(píng)劇，踏入了華北一帶的地方戲曲領(lǐng)域。

憑借其亮麗的嗓音和扎實(shí)的演技，新鳳霞在天津的戲壇逐漸嶄露頭角。1941年，僅14歲的她便在《唐伯虎點(diǎn)秋香》中擔(dān)任主角，因臨時(shí)頂替出演，一舉成名。她的演藝生涯逐步升溫，尤其是在青島的演出，使她的名氣得到了進(jìn)一步擴(kuò)展。戰(zhàn)亂期間，她被困青島，甚至不得不賣(mài)掉戲裝才得以返回家園。

此后，新鳳霞移居北京天橋，繼續(xù)與許多名角同臺(tái)演出。她主演的《和睦家庭》、《鎖麟囊》等劇目贏得了無(wú)數(shù)觀眾的喜愛(ài)，成為家喻戶(hù)曉的明星。1949年后，她創(chuàng)立了鳳鳴評(píng)劇團(tuán)，主演了《劉巧兒》，以其在劇中的角色塑造出一個(gè)追求婚姻自主的女性形象，其中的唱段“巧兒我自幼兒許配趙家”至今仍廣為傳唱。

這部作品改編為電影后，令她的名字深入人心。1963年，她在電影《花為媒》中的出演再次讓她成為人們熱議的焦點(diǎn)，特別是其中的《報(bào)花名》唱段成為經(jīng)典之作。新鳳霞所開(kāi)創(chuàng)的“新派”唱腔，以其流暢的花腔與獨(dú)具特色的“疙瘩腔”而聞名，推動(dòng)了評(píng)劇藝術(shù)的革新。

此外，她與劇作家吳祖光的婚姻，也為她的生活增添了幾分傳奇色彩。吳祖光作為一位才子，與新鳳霞的合作堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合。然而，在1957年，吳祖光被錯(cuò)劃為右派，遭到流放。新鳳霞堅(jiān)持不離婚，盡管身心備受摧殘，但依舊堅(jiān)守演藝事業(yè)，白天受批斗，晚上仍然登臺(tái)演出。她的堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著，讓人欽佩。

然而，除了演藝事業(yè)的輝煌，新鳳霞還在繪畫(huà)上有所成就。她拜齊白石為師，并成為其義女，后期創(chuàng)作了大量花鳥(niǎo)畫(huà)作品，展現(xiàn)了她在藝術(shù)上的多才多藝與非凡天賦。

與新鳳霞并肩走過(guò)幾十載的張少華，則在另一條藝術(shù)道路上閃耀光芒。1946年出生于北京的張少華，家庭條件并不富裕。3歲時(shí)父親去世，生活更顯困頓。13歲時(shí)，她考入了中國(guó)評(píng)劇院，最初學(xué)習(xí)青衣，后因身材嬌小轉(zhuǎn)向了彩旦和老旦角色。

張少華曾與趙麗蓉等名演員合作，出演過(guò)《楊三姐告狀》《花為媒》等經(jīng)典評(píng)劇電影，初期多飾演配角。到了1970年代，她逐漸淡出了評(píng)劇舞臺(tái)，直到1993年，她才轉(zhuǎn)型進(jìn)入影視圈，開(kāi)始參演電視劇。她憑借在《大宅門(mén)》中的精彩表現(xiàn)，獲得了廣泛關(guān)注。憑借電視劇《秘密》，她摘得第11屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳女演員獎(jiǎng)。

張少華的代表作不止于此。2008年，她在電視劇《我的丑娘》中飾演“丑娘”，憑借這一角色獲得了“國(guó)民媽媽”的稱(chēng)號(hào)。隨后的《鐵梨花》《娘道》等劇中，她將多個(gè)母親形象演繹得入木三分，成為深受觀眾喜愛(ài)的實(shí)力派演員。

然而，張少華的藝術(shù)成就背后，也有一段歷史遺留的陰影——1966年的抄家事件。根據(jù)新鳳霞之子吳歡的回憶，當(dāng)時(shí)20歲的張少華正是中國(guó)評(píng)劇院的青年演員。她曾帶人闖入新鳳霞家中，進(jìn)行抄家，導(dǎo)致新鳳霞膝蓋嚴(yán)重受傷，直至舞臺(tái)生涯無(wú)法再繼續(xù)。此舉更是奪走了新鳳霞家中珍藏的齊白石畫(huà)作，而這些畫(huà)作不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，還承載著深厚的情感和歷史意義。

據(jù)新鳳霞的回憶錄，1967年，張少華再度上門(mén)，以“掃四舊”的名義拿走了剩余的畫(huà)作，這些珍貴的藝術(shù)品從此下落不明。新鳳霞的女兒吳霜曾親眼目睹這一事件，并指認(rèn)張少華是領(lǐng)頭人。新鳳霞的弟子谷文月在2020年也發(fā)表聲明，稱(chēng)張少華參與了“打全堂”事件，給新鳳霞及其他演員帶來(lái)了極大的屈辱。

不過(guò)，事件的具體真相至今仍存爭(zhēng)議。吳祖光曾公開(kāi)表示，傷害新鳳霞膝蓋的并非張少華，而是一位姓劉的男演員。張少華本人也在2017年通過(guò)微博回應(yīng)，否認(rèn)自己參與了抄家，稱(chēng)她僅是執(zhí)行命令，安排老人和孩子的安全。由于歷史久遠(yuǎn)，缺乏確鑿的證據(jù)，事件的真相至今無(wú)法完全揭開(kāi)。

無(wú)論如何，這場(chǎng)突如其來(lái)的抄家行動(dòng)，不僅摧毀了新鳳霞的健康，也讓她的藝術(shù)生涯戛然而止。而丟失的齊白石畫(huà)作，更是文化界的重大損失。這些作品不僅是新鳳霞個(gè)人的珍藏，更是中國(guó)藝術(shù)歷史中的一部分。

在這場(chǎng)涉及兩位藝術(shù)家的復(fù)雜事件中，張少華的角色仍然模糊不清。她究竟是被動(dòng)參與，還是主動(dòng)參與其中，成為了后人爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。

隨著時(shí)間的推移，關(guān)于新鳳霞與張少華的恩怨，恐怕永遠(yuǎn)成了未解之謎。新鳳霞用她的一生詮釋了藝術(shù)的純粹與堅(jiān)韌，從困苦童年到晚年的病痛，她始終未曾放棄對(duì)美的追求。而張少華則在表演中傳遞了溫暖與真實(shí)，盡管她的藝術(shù)成就無(wú)可否認(rèn)，但1966年的陰影始終讓她的形象籠罩著爭(zhēng)議。

這一段歷史，或許再也無(wú)法完全還原。但它提醒著我們，在藝術(shù)的光輝背后，總有不為人知的掙扎與曲折，正如那個(gè)動(dòng)蕩年代所留下的深刻印記。