《藏舟》是一出極具挑戰(zhàn)性的戲劇作品。劇情看似簡單，卻透著一種沉悶的氛圍：一只孤舟無聲地飄蕩在江中，夜色愈發(fā)深邃，萬物皆寂，船上竟然還有一具死尸。加之不合理的舞蹈和冗長的唱段，這部戲可謂難以演繹得體。

與《樊梨花征西》《穆桂英征東》《燕王掃北》等以唱腔為主的作品截然不同，《藏舟》也不是像《天門陣》《仙家會》《日月圖》那樣展示武功的劇目。它更側(cè)重于內(nèi)心情感的表現(xiàn)，因此要想將其演繹得出色，演員的功力與文化修養(yǎng)便顯得尤為重要。

我觀看了閻立品同志的演繹，感到非常滿足，實在沒想到她能將《藏舟》演繹得如此細(xì)膩動人。初次登場時，閻立品用豫西二八頭句腔的下五音邊唱邊劃，面上流露出悲苦之情，內(nèi)心的悲痛也通過這一句表露無遺，令我瞬間被她深深吸引。

在接杯時，她的表演十分恰當(dāng)，既有力度又不顯得過火，恰如其分，真實而細(xì)膩地描繪出一個封建社會少女在愛情面前的矛盾心境。而船頭的盟誓情節(jié)雖在舊版本中缺失，但這場加入的戲份卻恰到好處。在封建時代，特別強調(diào)家庭背景的門第之見，一位官宦公子的心上人若是出身貧寒的漁家女，未免錯位。而田玉川為了消除胡鳳蓮心中的疑慮，跪下盟誓的這一舉動則別有深意。我極為欣賞閻立品在下跪時那微微搖晃的身體和不由自主的羞澀與喜悅，這樣細(xì)膩的描繪讓人回味無窮。

在離別的場景中，若是過于悲情會顯得不適，若完全無動于衷則顯得缺乏人情味。立品同志的處理剛剛好，展現(xiàn)出一種恰如其分的深情，真可謂難得的表現(xiàn)。整場戲中，她的情感始終貫穿，渾身都是戲，面容嚴(yán)肅，始終保持認(rèn)真。她在唱腔的運用上表現(xiàn)規(guī)整，透過這部戲，我覺得立品同志這些年的進(jìn)步顯而易見。

這背后是黨的培養(yǎng)和她自己不懈努力的成果。馬金鳳同志被稱為豫劇的“牡丹”，而立品同志則完全有潛力成為一朵出塵的蓮花。

這部戲的成功離不開崔巍同志的出色導(dǎo)演。她巧妙地安排了戲的開頭與結(jié)尾，先是追兵的過場，再讓田玉川登場，使得情境既緊張又清晰。胡鳳蓮的單獨上場，充分突顯了她所肩負(fù)的使命。二人分別時的處理更是做到完美，胡鳳蓮試圖呼喚返回的田玉川，千言萬語無從訴說，最終叮囑道：“離開家鄉(xiāng)奔向遠(yuǎn)方，無人照料，要為我多保重，切勿惹上麻煩�！边@句臺詞加得簡直太妙，不僅展現(xiàn)出胡鳳蓮對田玉川的關(guān)心，更流露出這對命運多舛的恩愛夫妻的離別之痛。

崔巍導(dǎo)演的巧妙處理，使得整部戲煥然一新。我希望她能為我們創(chuàng)作更多的豫劇，助力我們提高藝術(shù)水準(zhǔn)，同時也希望立品同志能繼續(xù)努力，為戲曲藝術(shù)貢獻(xiàn)更多的才華。