古典小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)文學(xué)史上一座巍峨的豐碑。全書一百二十回，前八十回作者曹雪芹，后四十回由高鶚、程偉元續(xù)作。

　　這是一部為封建社會(huì)的末日預(yù)致挽歌的書。作者鋪演了一個(gè)官高爵顯的“鐘鳴鼎食之家”、“詩(shī)禮簪纓之族”由盛而衰的過(guò)程。曾如“烈火烹油、鮮花著錦”般顯赫之極的世襲國(guó)公賈府，“不過(guò)是瞬息的繁榮”，府中上下“安富尊榮者多，運(yùn)籌謀畫者無(wú)一”，更有不肖子孫“倚勢(shì)凌弱”、為非作歹，到頭來(lái)“為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡”，樹倒猢猻散，食盡鳥投林，“落了片白茫茫的大地真干凈”。《紅樓夢(mèng)》對(duì)宮廷及官場(chǎng)的腐敗黑暗，對(duì)封建貴族及家庭的糜爛墮落，對(duì)科舉制度、婚姻制度、等級(jí)制度、奴婢制度、程朱理學(xué)等進(jìn)行了大膽的揭露與辛辣的批判，并對(duì)封建禮教的叛逆者給予深刻同情與贊揚(yáng)，因此為封建統(tǒng)治者所不容，遭到清廷嚴(yán)禁。

　但是，朝廷的禁令絲毫未能影響《紅樓夢(mèng)》的光輝，也未能阻止它流行。早在禁令發(fā)布之前，乾隆朝時(shí)《紅樓夢(mèng)》便已風(fēng)行，“幾于家置一集”，嘉慶時(shí)有“開談不說(shuō)《紅樓夢(mèng)》，讀盡詩(shī)書是枉然”之說(shuō)。待到道光和同治年間，清廷發(fā)布對(duì)《紅樓夢(mèng)》等書的禁令時(shí)，《紅樓夢(mèng)》已是上至官僚士紳，下至庶民百姓，甚至足不出里閈的閨中女子競(jìng)相傳閱的一部書了。而且還掀起了評(píng)點(diǎn)、研究熱，乃至形成了一門專門的學(xué)問(wèn)——紅學(xué)。清代大學(xué)者黃遵憲說(shuō)它“乃開天辟地、從古到今第一部好小說(shuō)，當(dāng)與日月爭(zhēng)光，萬(wàn)古不磨”，近代著名翻譯家林琴南則稱它是“中國(guó)說(shuō)部，登峰造極者”。抽刀斷水水更流，這大概是封建統(tǒng)治者始料不及的。

　　《紅樓夢(mèng)》的超凡魅力也激發(fā)了畫家的靈感。從清代乾隆末年，萃文書局用木活字版刊印出版《紅樓夢(mèng)》第一次附有二十四幅繡像式版畫插圖算起，以紅樓人物、紅樓故事為題材的繪畫作品成千上萬(wàn)、且不乏上乘之作。清代畫家改琦繪制的《紅樓夢(mèng)圖詠》、王云階的《增刻紅樓夢(mèng)圖詠》、王釗的《紅樓夢(mèng)寫真》、吳友如的《金陵十二釵圖》、錢慧安的《紅樓夢(mèng)八條屏》及現(xiàn)代畫家王叔暉的《紅樓夢(mèng)人物》、劉旦宅的《紅樓夢(mèng)插圖》、戴敦邦的《紅樓夢(mèng)人物百圖》等，均為紅樓繪畫之翹楚。

　　前輩畫家的紅樓繪畫群峰聳峙，既為后人創(chuàng)作同一題材繪畫提供了可資借鑒的范本，同時(shí)也為后人的創(chuàng)作制造了更大的難度。不難想象：依照同一部小說(shuō)中同樣的情節(jié)、同樣的場(chǎng)景、同樣的人物，創(chuàng)造出獨(dú)出己意、別開生面、不落陳套、有別于前人又忠實(shí)于原著的畫作來(lái)，該有多么不容易！

　　今人蕭玉田、袁翔合作的《畫說(shuō)紅樓》是一套不可多得的好作品。畫《紅樓夢(mèng)》插圖，用工筆重彩畫法作八十幅之多，是前所未有的。八十幅畫，選材構(gòu)思、經(jīng)營(yíng)布局、勾勒渲染、不燥不妄、妍麗中挾帶著清奇、嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)含著靈氣，令人耳目一新，畫家的確是下了一番實(shí)實(shí)在在的苦功夫。

　　兩位畫家都是工筆畫人物大師潘絜茲先生的得意門生。蕭玉田是榮獲國(guó)務(wù)院表彰，享受政府特殊津貼，早已馳譽(yù)畫壇的知名畫家；袁翔也是一位多次在各類展賽中奪得獎(jiǎng)項(xiàng)、嶄露頭角的新秀。二位畫家雖同出一門，卻風(fēng)格各異。蕭玉田主張工筆畫要具寫意性，不斷嘗試新技法，注意語(yǔ)言的變換，意境探尋，追求靈動(dòng)、雅秀和曠逸；袁翔則高揚(yáng)傳統(tǒng)，其畫精致、艷麗、純凈。但二人合作卻了無(wú)鑿枘之痕，因?yàn)楹献髦兴麄兡芟嗷�學(xué)習(xí)、采長(zhǎng)補(bǔ)短，所以相得益彰。這套畫，蕭玉田獨(dú)立完成四分之一，余者二人共同完成，由蕭玉田構(gòu)圖、勾線，袁翔設(shè)色著染。線描挺拔剛健、舒展流暢，敷色艷而清潤(rùn)、淡而彌永。規(guī)矩中見飄逸，工整中有瀟灑，簡(jiǎn)約處不空泛，充實(shí)處無(wú)蔽塞，有情有境、有韻有致、真力彌滿、卓爾不群，這正是集中了二人之長(zhǎng)的結(jié)果。

《紅樓夢(mèng)》是百科全書式的小說(shuō)。結(jié)構(gòu)龐大、情節(jié)繁雜、人物眾多。從上層社會(huì)的禮儀應(yīng)酬、慶弔往還、詩(shī)酒高會(huì)，到平民百工的醫(yī)卜星相、營(yíng)林造園、針黹烹飪、演藝說(shuō)唱，作者觸及清代社會(huì)生活各個(gè)層面，精心架構(gòu)了一個(gè)宏大的藝術(shù)空間。活動(dòng)于其中的皇親國(guó)戚，貴胄達(dá)官、公子小姐、童仆丫環(huán)、倡優(yōu)匠作、僧道商農(nóng)，七百多個(gè)鮮活的人物串演了一齣齣感天動(dòng)地的故事。畫家緊緊圍繞男女主人公層瀾迭起的愛情這條主線，擷取了八十個(gè)主要情節(jié)，構(gòu)成八十幅畫面，濃縮了全書，讀者披圖展對(duì)，《紅樓夢(mèng)》龐雜的故事網(wǎng)絡(luò)綱目了然在心。畫家寫神于形，擬容寫態(tài)，生動(dòng)地凸現(xiàn)了主要人物：率真倜儻的賈寶玉、冰清玉潔的林黛玉、圓融端莊的薛寶釵、潑辣陰損的王熙鳳、嬌憨豪爽的史湘云、專橫的王夫人、風(fēng)趣的劉姥姥、賢良的李紈、孤高的妙玉、剛直的晴雯、倔強(qiáng)的鴛鴦、柔媚的襲人、刁蠻的金桂、懦弱的迎春、干練的探春等百人百態(tài)，風(fēng)神各具，簡(jiǎn)直可以呼之欲出。畫中人物的衣冠發(fā)型、釵環(huán)佩飾的描繪，以及廳堂樓舍、水榭亭臺(tái)、山石流水、花柳松竹、爐瓶盆景、香案琴幾、燈檠畫屏、多寶欞格等配景的營(yíng)置，無(wú)不考究精工。畫家的畫外功夫可見一斑。

　蕭玉田戲稱自己是專業(yè)畫院的業(yè)余畫家，難以擺脫的行政冗務(wù)，使他作畫只能利用八小時(shí)以外的時(shí)間。為這八十幅《畫說(shuō)紅樓》，蕭玉田與袁翔兩位畫家苦熬了百余個(gè)霜晨月夜，很吃了一番苦頭。工筆畫耗時(shí)費(fèi)力人所共知，但這八十幅差不多以一日一畫的速度畫就令人驚嘆，倘不是對(duì)紅樓精髓得之于心、運(yùn)之于手、遣之于筆墨，焉能如此？

　　蕭、袁二位畫家與曹雪芹先生的心氣是相通的。竊以為《畫說(shuō)紅樓》精妙當(dāng)之一流，面對(duì)前賢紅樓繪畫可毫無(wú)愧色。

　　丁丑年仲秋 高占祥

　　本文作者簡(jiǎn)介：高占祥：中國(guó)著名攝影家、書法家、詩(shī)人，現(xiàn)任中華文化促進(jìn)會(huì)主席，曾任文化部常務(wù)副部長(zhǎng)、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)黨組書記、副主席