藝

術(shù)

家

　　吳長(zhǎng)江，1954年生于天津，1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院�，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)常務(wù)理事。

　　從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，吳長(zhǎng)江曾30余次赴青藏高原寫(xiě)生創(chuàng)作，在這片高原上不斷攀登，追尋藝術(shù)與生命的純真、人與自然的相互依存，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)與精神世界。無(wú)論是他的版畫(huà)、素描、速寫(xiě)，還是水彩、水墨，都完整而深刻地表現(xiàn)出青藏高原雄奇瑰麗的雪域風(fēng)光、藏族同胞淳樸善良的民風(fēng)民俗，形象地勾勒出高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)中一片不可多得“精神家園”�！堆┖蟆贰对籽颉贰段柜R》《兩個(gè)小藏孩》《擠牛奶》《青藏高原》《高原牧場(chǎng)》《尕娃》等石版畫(huà)作品已經(jīng)成為中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)史上代表性的作品；《少年格布》《杰科》《澤庫(kù)青年大格》《兩位甘德牧人》《卡多像》《未完成的青年像》等水彩新作對(duì)人和人性做出了新的詮釋?zhuān)�拓展了水彩�?xiě)生的創(chuàng)作可能。

　　曾在馬德里、格拉納達(dá)、東京、日立、京都、大阪、神戶(hù)、橫濱和國(guó)內(nèi)多個(gè)城市舉辦個(gè)人展覽30余次；出版?zhèn)�人畫(huà)集30余冊(cè)；獲“八屆全國(guó)版畫(huà)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”、“國(guó)際青年美展鼓勵(lì)獎(jiǎng)”、“挪威國(guó)際版畫(huà)展評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)”、“第十屆全國(guó)版畫(huà)展銅獎(jiǎng)”、“第十三屆全國(guó)版畫(huà)展銅獎(jiǎng)”、“80—90年代優(yōu)秀版畫(huà)家‘魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)’”等多次獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　作品為中國(guó)美術(shù)館、人民大會(huì)堂、上海美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、大英博物館、德國(guó)路德維希博物館、美國(guó)波特蘭博物館、日本東京日中友好會(huì)館博物館、挪威國(guó)際現(xiàn)代版畫(huà)博物館、比利時(shí)弗朗斯·麥綏萊勒版畫(huà)中心、比利時(shí)安特衛(wèi)普美術(shù)館、英國(guó)牛津大學(xué)阿什莫博物館、德國(guó)海德堡選帝侯博物館、奧地利維也納青年美術(shù)館等多家公共機(jī)構(gòu)收藏。

心

靈

的

凈

土

吳長(zhǎng)江先生是我的同屆同學(xué)。1978年文革后第一屆考入中央美術(shù)學(xué)院，只是他報(bào)了版畫(huà)系，我選了油畫(huà)系，之后又都成為中央美術(shù)學(xué)院的教師。幾十年來(lái)，作為同事、朋友，更多的是在繪畫(huà)藝術(shù)上的交流，使得彼此有了深入的了解。

　　長(zhǎng)江生長(zhǎng)在天津，學(xué)習(xí)在北京，卻在西藏找到了承載自己藝術(shù)發(fā)展的方向。自從他畢業(yè)創(chuàng)作畫(huà)了西藏石版組畫(huà)后，從此一發(fā)不可收。一路畫(huà)過(guò)來(lái)，西藏成了他繪畫(huà)的主要載體，每年都要去西藏寫(xiě)生。西藏不是他在繪畫(huà)中設(shè)定的形象符號(hào)，更不是到異地風(fēng)光去獵奇，他從不表現(xiàn)藏民的愁苦與艱難，而更多的是去體驗(yàn)?zāi)欠N天籟的安寧，體驗(yàn)?zāi)欠N樸素、真情。西藏，這個(gè)世界的屋脊，至今藏民們?nèi)员４嬷�遠(yuǎn)古的生活方式。一片未被污染的凈土，那種純厚本真的天然內(nèi)質(zhì)，已經(jīng)成為長(zhǎng)江在藝術(shù)上追求的精神家園。到了五旬的年齡，仍然能帶著原初的熱情，跑到海拔四千米的異地去攀登繪畫(huà)的高峰，去追求心靈的向往。這根本不是畫(huà)幾張漂亮的畫(huà)可以了明的。長(zhǎng)江每次從西藏寫(xiě)生回來(lái)，總是把好友約來(lái)，將一批新作品攤開(kāi)，以他特有的熱情和虛心與同道們深度交流，以積蓄下次進(jìn)藏的力量和新的思考角度。

　　我們知道版畫(huà)與油畫(huà)在本質(zhì)上有很多共同之處，同樣重視造型重視構(gòu)成，而在簡(jiǎn)潔與黑白語(yǔ)言的形式感上更為主動(dòng)。只是版畫(huà)多了一些設(shè)計(jì)感而油畫(huà)卻更重直接抒發(fā)的繪畫(huà)性。長(zhǎng)江在學(xué)生時(shí)期就打下了堅(jiān)實(shí)的造型功底，一直以來(lái)，他用版畫(huà)中最接近繪畫(huà)的石版與銅版創(chuàng)作，同時(shí)以大量的人物速寫(xiě)與場(chǎng)景速寫(xiě)發(fā)揮他對(duì)于繪畫(huà)的獨(dú)特領(lǐng)悟與鮮活的感受能力。近年來(lái)，他更是把水彩放入他的人物速寫(xiě)中，多了一個(gè)色彩因素使其畫(huà)面更具有表現(xiàn)力。他以素描的功底，速寫(xiě)的完成畫(huà)面骨架，再加上水彩來(lái)表現(xiàn)整體上的繪畫(huà)感覺(jué)。因此他的水彩素描人物畫(huà)，達(dá)到了生動(dòng)而耐看的程度是難得的。一個(gè)畫(huà)家一生從事繪畫(huà)，重要的是選擇一種繪畫(huà)方式和找到一種獨(dú)特的表現(xiàn)角度，從而創(chuàng)造出一種代表自己并能充分發(fā)揮自己才能的繪畫(huà)來(lái)。長(zhǎng)江做到了這一點(diǎn)。

　　水彩畫(huà)與速寫(xiě)都需要畫(huà)家具有即興發(fā)揮的能力與很強(qiáng)的整體控制能力。要掌握色彩關(guān)系的干濕變化，下筆肯定不能改動(dòng)。長(zhǎng)江多年去藏區(qū)的實(shí)地寫(xiě)生，練就了一種特別的繪畫(huà)能力，以他熟練的造型功底，不斷的在實(shí)踐中探索，勤于動(dòng)手。面對(duì)豐富的實(shí)景，不是習(xí)作練習(xí)，也不是為創(chuàng)作搜集素材，而抓住此情此境當(dāng)下的激動(dòng)，以其高度的藝術(shù)狀態(tài)，精、氣、神全然調(diào)動(dòng)的興奮之情，直接抒發(fā)，對(duì)景創(chuàng)作。這樣的作品不是被描摹制作出來(lái)的，而畫(huà)家自己也會(huì)被未知畫(huà)面隨興出現(xiàn)的鮮活效果打動(dòng)，時(shí)有神來(lái)之筆光顧，時(shí)出妙品，筆之生發(fā)，渾然天成，連作者自己出無(wú)法重復(fù)。這樣就對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作狀態(tài)有很高的要求，而創(chuàng)作時(shí)會(huì)自然的進(jìn)入忘掉技巧，亦不在設(shè)計(jì)的層面，更不在制作和臨摹的手法上著力。常常會(huì)在物我兩忘的境界中升華。我想長(zhǎng)江老兄深得此理。我期望他保持這樣的好狀態(tài)，久而久之，為我們創(chuàng)作出更多的好作品以悅世人。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　                                         　　楊飛云于燕效畫(huà)室

資料由北京松云堂畫(huà)廊整理。