樂(lè)震文先生和我都是五十年代出生的人。在我們身上，深深地烙著長(zhǎng)在紅旗下的這代人的印記。在我們紅色教育的記憶里，爬雪山、過(guò)草地是那么的耳熟能詳，拋頭顱、灑熱血也令我們自小為之激動(dòng)、神往。盡管后來(lái)震文先生有一段時(shí)間在日本生活、從藝，但我們碰到一起，還是發(fā)現(xiàn)有很多的共同語(yǔ)言、共同愛(ài)好。

　　去年春天，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)一起喝茶，談到了他的創(chuàng)作，談到他對(duì)自身藝術(shù)突破的思考，有一點(diǎn)感受是共同的，就是現(xiàn)在的畫(huà)家都走向了市場(chǎng)，每天為拍賣(mài)會(huì)畫(huà)畫(huà)，每天為收藏家畫(huà)畫(huà)，多了一份生活的無(wú)憂無(wú)慮，但又似乎少了一點(diǎn)藝術(shù)上的探索。他認(rèn)為，一個(gè)畫(huà)家除了畫(huà)程式化的東西，總也要有一點(diǎn)主題性的創(chuàng)作，比如《清明上河圖》、《韓熙哉夜宴圖》，都是寫(xiě)生基礎(chǔ)的主題創(chuàng)作，這對(duì)畫(huà)家是一種挑戰(zhàn)，對(duì)社會(huì)也是一種責(zé)任。

　　這樣，他和我議到了今年全國(guó)的兩項(xiàng)紀(jì)念活動(dòng)，就是紀(jì)念建黨90周年和紀(jì)念辛亥革命一百年，看看能不能從中找到元素和主題。我們聊到中國(guó)古代有“勝景”的繪畫(huà)傳統(tǒng)，很多大畫(huà)家都有作品傳世，而對(duì)于革命圣地，建國(guó)以后朱屺瞻、傅抱石、陸儼少、應(yīng)野平等都畫(huà)過(guò)不少，可惜不是太完整。能不能把紅色之旅串起來(lái)，完整地表現(xiàn)從黨的一大點(diǎn)燃星星之火到天安門(mén)城樓升起五星紅旗這一段光輝的歷史，震文先生考慮了很久，感到以自己現(xiàn)在的年齡和基礎(chǔ)，應(yīng)該接受這個(gè)挑戰(zhàn)，對(duì)自己來(lái)一次“高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)要求”。這樣“革命勝景圖冊(cè)”的創(chuàng)意就產(chǎn)生了。

　　此后，由禇贛生先生征求歷史學(xué)家的意見(jiàn)，選擇繪制在創(chuàng)建新中國(guó)過(guò)程中有代表性、轉(zhuǎn)折意義的地點(diǎn)(建筑)二十四處。并約定，對(duì)每幅畫(huà)作配以革命領(lǐng)袖的詩(shī)文，請(qǐng)書(shū)法家題寫(xiě)，形成一字一畫(huà)的形制。

　　去年五月，震文先生調(diào)到上海書(shū)畫(huà)院擔(dān)任院長(zhǎng)，工作明顯繁忙。但是，他沒(méi)有忘記自己的承諾，硬是擠出時(shí)間到一些景點(diǎn)去寫(xiě)生，累積了大量的創(chuàng)作素材。今年春節(jié)后，當(dāng)他把全部作品交給我的時(shí)候，我的同事都贊嘆這是一次成功的創(chuàng)作，也很佩服震文先生的毅力和功力。

　　如果有人問(wèn)這次創(chuàng)作對(duì)震文先生個(gè)人的藝術(shù)有什么重大的影響，我認(rèn)為他實(shí)現(xiàn)了對(duì)自己的超越和突破，而這是一個(gè)藝術(shù)家走向成熟的重要標(biāo)志。我看震文先生的革命勝景圖，其突破在于兩點(diǎn)：

　　首先是內(nèi)容題材上的重大突破。以前他的作品形成了一種面貌，但還是有很強(qiáng)的概括性和符號(hào)性，這幅和那幅之間有差別但不是太大。這次創(chuàng)作重大歷史題材，形成了“紅色”的主題，具有明顯的指向性和情感性，觸摸到了歷史和時(shí)代的脈搏，與他以前的創(chuàng)作有很大的不同。從寫(xiě)生、構(gòu)思，到落筆、成稿，更多地投入感情去研讀歷史，去體味那些驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，從而表現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨在建黨、建軍、建國(guó)過(guò)程中所經(jīng)歷的崢嶸歲月和艱難抉擇。這從震文先生的《創(chuàng)作小記》也可以看出，這二十四段文字體現(xiàn)出他對(duì)黨和革命前輩的無(wú)比崇敬，透析出他在近一年創(chuàng)作過(guò)程中的理性思考和思想感情，這就是用自己的筆表現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨一步一步走向勝利的發(fā)展軌跡，表現(xiàn)出星星之火成為燎原之勢(shì)的過(guò)程，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨由一個(gè)革命黨成為執(zhí)政黨的歷史轉(zhuǎn)折。從作品的效果以及劉小晴先生配圖親書(shū)的革命領(lǐng)袖詩(shī)文，以及禇贛生先生撰寫(xiě)的勝景注錄，可以看出這是一次成功的主題創(chuàng)作。

　其次是繪畫(huà)表現(xiàn)手法的重大突破。這個(gè)突破來(lái)自兩個(gè)方面壓力，一是前輩畫(huà)家的創(chuàng)作，如南湖、井岡山、延安、遵義等，在群眾的記憶中已形成共同的認(rèn)知符號(hào);另一方面，震文先生在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上一路探索，也形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。如何在這次創(chuàng)作中打破常規(guī)，實(shí)現(xiàn)自己在藝術(shù)上的創(chuàng)新，從現(xiàn)在完成的作品來(lái)看，有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

　　一是注重寫(xiě)生、寫(xiě)實(shí)，更注重藝術(shù)地表現(xiàn)，使每一處勝景不至于落入照片的俗套。如《革命圣地延安》在構(gòu)圖、造型筆墨上都有很大變化，看似延安，勝似延安。如《上海一大會(huì)址》，作者把建筑推遠(yuǎn)，突出地畫(huà)了大片的梧桐樹(shù)，反映出地域色彩，加強(qiáng)了表現(xiàn)力，殊為精彩。二是正確處理建筑的遠(yuǎn)近、大小，當(dāng)大則大，宜小則小，將物置于景的環(huán)境中去表現(xiàn)，給讀者耳目一新的感覺(jué)。如《遵義》、《瑞金》、《安源》，都是把建筑比例縮小，突出環(huán)境的宏大、開(kāi)闊，使歷史具有深沉感和蒼茫感。而《京漢總工會(huì)舊址》和《南昌起義舊址》兩幅，畫(huà)面則純粹表現(xiàn)建筑本身，運(yùn)用變形或夸張的手法，造成另一種視覺(jué)效果。如前者以純墨色表現(xiàn)，有一種韻味、節(jié)奏，后者以仰視繪圖，襯出高大、巍峨。三是色彩運(yùn)用上的中西手法結(jié)合，以豐富多變和每幅作品基調(diào)色的交替使用，表現(xiàn)出革命勝景的絢爛、多彩、豐富，具有很強(qiáng)的象征意義，而色彩又與地域特色和時(shí)間特點(diǎn)完全融合。如《安源》滿版的紫紅色調(diào)，《西柏坡》的赭色，《古田會(huì)址》的層林盡染，《瓦窯堡》的皚皚白雪和紅磚建筑，都給人們留下鮮明的印象。同樣是青綠色，《三灣》表現(xiàn)的是滿目新綠，《涇縣云嶺》則是一片青黛色，青中透黑，有一種逼人的感覺(jué)，而《井岡山》則是白云和蒼翠相間，比較淡雅。四是有四幅我特別喜歡的作品，也有賴畫(huà)家在藝術(shù)上的過(guò)人之處。兩張同類(lèi)的風(fēng)景：《遵義會(huì)議》會(huì)址設(shè)在綿延群山和花樹(shù)環(huán)抱之處，與眾不同，留給人們更多的遐想;《文家市》大片的綠地，遠(yuǎn)遠(yuǎn)突出一抹古村落，綠中見(jiàn)紅，別具一格。而另兩幅《八七會(huì)議舊址》、《宜章女子學(xué)�！�，畫(huà)家一反常態(tài)，把整個(gè)建筑布滿畫(huà)面，以巧妙的構(gòu)圖、橫豎的線條和嫻熟的筆墨，把畫(huà)面處理得出奇制勝，令人拍案叫絕。

這是一次很有難度的創(chuàng)作，難在既要表現(xiàn)點(diǎn)，又要反映歷史的主線。點(diǎn)線如何處理，是一道難題。所以，每個(gè)點(diǎn)的差異和二十四景的一氣呵成是藝術(shù)上的關(guān)鍵。而從作品看，震文先生嫻熟地駕馭了自己的筆墨。

　　現(xiàn)在讀者諸君看到的樂(lè)震文、劉小晴革命勝景書(shū)畫(huà)展和出版的《革命勝景圖冊(cè)》，還包括了劉小晴先生在創(chuàng)作上的成果。小晴先生是我的老師也是同事，他是一位令人敬佩的藝術(shù)家和老黨員。這次領(lǐng)受任務(wù)后，他閉門(mén)謝客，潛心創(chuàng)作，以他端莊平和、秀骨天成的書(shū)風(fēng)以及正楷和行書(shū)，與震文先生的畫(huà)做了一次絕配，可謂珠聯(lián)璧合，交相輝映。