《晴雯之死》

《晴雯之死》

《尤二姐》

3.劉錫永繪《鴛鴦抗婚》等3本

劉錫永（1914—1973），專業(yè)科班出身，西畫基礎(chǔ)非常扎實，他畫的三國《虎牢關(guān)》《長坂坡》讓連迷津津樂道，而三本紅樓作品就所知者寥寥，1956年，他重畫了《鴛鴦抗婚》來替代張胡的版本，另有《亂判葫蘆案》《呆霸王薛蟠》都是與人合作，有劉大師參與，這三本品質(zhì)都較好。

《亂判葫蘆案》

《亂判葫蘆案》

無論是前面的張胡、董天野，還是這里的劉錫永，都能把古人的古意畫出來，仿佛人在畫中游，這種意境，沒有深厚的中國畫基礎(chǔ)是達(dá)不到的。

《呆霸王薛蟠》

《呆霸王薛蟠》

這幅畫前有動后有靜，遠(yuǎn)處柳湘蓮騎馬姿態(tài)瀟灑，薛蟠的馬已經(jīng)悠閑的吃草，而倒霉的薛蟠還在泥潭里撲騰，趣味盎然。

《呆霸王薛蟠》

《鴛鴦抗婚》

劉錫永的畫很注意中國畫筆墨，也保證嚴(yán)格的西畫透視，王熙鳳穿過百里畫廊，長廊仿佛沒有盡頭。

《鴛鴦抗婚》

《鴛鴦抗婚》

4.江棟良繪《瀟湘驚夢》等3本

江棟良當(dāng)初也畫了三本，只是《瀟湘驚夢》雪藏多年才正式出版，所以56紅樓只發(fā)了他的兩本。

江棟良（1912-1986），江蘇蘇州人，曾擔(dān)任“良友”主編，解放后也是和劉錫永一起在上美社古典題材組的創(chuàng)作員，他的連環(huán)畫構(gòu)圖明晰簡約，而線條細(xì)粗相間，形成了一種特殊的裝飾感。

《寶玉瞞贓》

群像動作，江就力有不逮。能省略的邊緣，他就直接抹掉了，不求面面俱到。

《寶玉瞞贓》

他畫的人物多用粗線輪廓，粗細(xì)繁簡搭配巧妙，常用黑底反白，來形成一些衣服絲綢，窗戶木料的質(zhì)感。

《黛玉焚稿》

《黛玉焚稿》

夜未央，月朧明，竹影婆娑，人無眠，詩中有畫，畫中有詩，讀來心緒平靜。

《瀟湘驚夢》

《瀟湘驚夢》

他對于光影的理解也是強(qiáng)過傳統(tǒng)連環(huán)畫家，淡淡月光的透過窗簾，給整個房間帶來一股夢幻、冷清、寂靜的氣息。江老的畫風(fēng)尤其契合悲劇環(huán)境。

5.劉旦宅繪《史湘云》

天上地下，畫仙就此一位，非劉旦宅莫屬。

劉旦宅（1931-2011）浙江溫州人，十歲辦畫展，20歲成為最年輕的上海中國畫院畫師，大量連環(huán)畫因為有了他的神級封面成為經(jīng)典，劉旦宅只為三民紅樓畫了一冊《史湘云》，可是因版權(quán)糾紛，玩再版書的連友就難得一見了，《史湘云》幾成絕響。

當(dāng)時劉旦宅才24歲，個人的風(fēng)格還沒完全定型，人物大眼、蒜鼻，和董天野畫的有相似之處。衣紋，景致絲毫不弱于上述的幾位前輩，人物造型方面更是勝出一籌，紅樓兒女們本該是10來歲中學(xué)生的年紀(jì)，少男少女，就不能太老氣，劉旦宅的紅樓人物清秀靈動，天真爛漫，眉目眼波都是青春的氣息，和原著的靈氣相通�！妒废嬖啤肥俏易钕矚g的，為了淘這冊宣紙，耗費不少銀子。

彼時劉旦宅還沒有達(dá)到筆意成熟揮灑自如，難得只有他真正畫出了少女的憨態(tài)。劉老說他畫紅樓人物不少，史湘云是他最為偏愛的一位，他也確實用他的筆踐行了這份喜歡。

6.王靖洲繪《寶玉出走》

王靖洲只畫了一本《寶玉出走》，這是整套書唯一遺留到60年代的收尾作。他走的是師古摹古的路子，造型、線條取法于吳道子的八十七神仙卷、永樂宮壁畫等。這種調(diào)調(diào)看多了也容易膩，有一本調(diào)劑視覺，足夠了。

《寶玉出走》

7.其他：李成勛、錢笑呆等

再有就是李成勛、錢笑呆、于濂元等人的，他們參與度不高，就簡單一曬。

李成勛 朱元紅《元春省親》

李成勛 朱元紅《元春省親》

錢笑呆《晴雯》

于濂元 葉之浩《查抄賈府》

近20年以來，上美頻頻再版老紅樓，玩足了花樣，讓人眼花繚亂，下面我將脈絡(luò)整理出來供大家參詳。

（1）1998年大可堂版 19本

民營的動作比國營靈敏，1998年，大可堂公司一馬當(dāng)先，找到畫家授權(quán)再版了上美56紅樓，用的是上海畫報出版社的書號。

大可堂紅樓分為平裝和宣紙高檔型，外盒請了劉旦宅先生題字。和全譜系相比，大可堂缺了《瀟湘驚夢》《晴雯之死》《鴛鴦抗婚》（張胡）。

大可堂平裝盒子

大可堂50開平裝書

大可堂宣紙

大可堂的宣紙版，綾質(zhì)書衣，錦質(zhì)函盒，制作精美，古色古香，是連藏復(fù)興時的一大創(chuàng)舉。

大可堂宣紙

大可堂宣紙前扉封面

大可堂的出版行為激怒了上美，引發(fā)糾紛，導(dǎo)致后來《史湘云》難產(chǎn)，從此唯獨大可堂版含有《史湘云》，成了一大收藏亮點。

（2）2000年人美版 12本

人美社動作也比上美快，《五十年連環(huán)畫收藏精品系列》中，就把三民紅樓都給放了進(jìn)去�？傮w封面設(shè)計也還好看，24開，相比三民版少了本《史湘云》。

人美社12本方形本

（3）2005年上美小精版 21+1本

上美自己比較遲鈍，直到2005年才開始再版紅樓。先出50開小精，趕在曹雪芹290周年紀(jì)念日，出了一批三民版的，共12本，同樣沒有《史湘云》，用一個劣質(zhì)的透明盒子裝起來，好在大觀園的盒子封面圖增色不少。

三民小精，12冊，塑料盒裝

三年后，上美補了剩下8本紅樓，做成小精，也是成一個盒子。

三民和上美兩個盒子，共20本

小精紅樓

小精紅樓

2011年，文苑（yeji）出版社制作了《史湘云》小精，給連友配套。

2012年，上美整理庫房，發(fā)現(xiàn)了《瀟湘驚夢》稿子！它本該是這個系列中的，所以立馬做成小精出版。

至此，假如算上文苑自制的《史湘云》小精，這22本紅樓是勉強(qiáng)湊齊了。

文苑自制的《史湘云》和上美單獨發(fā)行的《瀟湘驚夢》，《驚夢》裝幀設(shè)計和小精套書不搭

（4）2005年上美收藏本 20/19本

就在小精出來的次月，上美還推出收藏本，裝了個紅色盒子，1-10印的收藏本，都含有20本，只少史湘云和驚夢。

可是到了2012年后的印次，補上了《驚夢》，卻把《鴛鴦》《晴雯》撤掉了，只剩19本。

收藏本

收藏本展開

（5）2012上美宣紙（藍(lán)盒，錦盒）19本

2012年，上美找到了《瀟湘驚夢》，首次亮相就納入到藍(lán)函宣紙中，次年又換了個錦盒裝宣紙。有趣的是，上美這次放棄了三民《晴雯之死》《鴛鴦》，和收藏本選的不同。

藍(lán)函宣紙版

藍(lán)函宣紙版展開

錦盒宣紙版

（6）2013上美紅函和大紅袍 19本

2013年，上美依據(jù)收藏本內(nèi)容，改頭換面，面向低端市場做了紅函，分冊的裝幀用了藍(lán)灰色，很簡約。面向中高端市場，則換個紅底燙銀的外殼，走中高端路線，名曰珍藏本，俗稱大紅袍，然而大紅袍并不受歡迎，是一款失敗的產(chǎn)品。

紅函

紅函展開

平裝本

后來還有很多其他平裝本，是更下沉的市場了，不做贅述。

總之，上美在頻頻再版老紅樓時，對《晴雯》《鴛鴦》取舍總是搖擺不定，是選三民的？還是選上美重繪的？要我說，全都塞進(jìn)去就好了，這樣搞得太亂。自大可堂版本后，上美自己再也沒能將《史湘云》出版，成為老紅樓再版最大的遺憾。

（7）2022年彩色大精 5冊

彩色紅樓大精是由民間私人和上美合作，陸陸續(xù)續(xù)出了一些張令濤胡若佛畫的一些紅樓連環(huán)畫，除了上美的四本，還有他們?yōu)槿嗣衩佬g(shù)畫的《紅樓二尤》。由劉雪強(qiáng)重新勾線敷色，色彩方面還不錯，但線條水平和老畫家原作相去甚遠(yuǎn)，尤其是人物面部無法細(xì)看。這些書還被人暗中屯炒，價格偏高。彩色紅樓大精，是不是繼續(xù)出，目前沒有確切消息。

彩色紅樓，重新描線重新上色

不僅僅是紅樓，上美把老三國，老西游也基本按這些花樣都做了一遍，大同小異，通過老紅樓的這些再版形式，大家也可以基本領(lǐng)略上美龐大復(fù)雜的產(chǎn)品線了，一稿多版，一雞多吃。你可以不要，但他不能沒有。這不，黑白大精也即將推出了。

在連壇，相比起那遍地開花的西游，一柱擎天的三國，膾炙人口的水滸，紅樓夢總是孤孤單單，常年坐冷板凳，西風(fēng)獨自涼。圍繞紅樓十二釵的組畫、掛歷、插圖著實不少，為什么連環(huán)畫改編卻很罕有？根本原因就是：紅樓夢和連環(huán)畫八字不合。

老畫家極盡所能調(diào)動人物演戲，可是紅樓原著就這樣，很少有激烈沖突，不爽快，缺乏戲劇視覺張力，日常閑談中草蛇灰線，暗流涌動，這些文學(xué)性的東西用連環(huán)畫很難表現(xiàn)，有的連友說讀紅樓連環(huán)畫只發(fā)困，也不難理解了。老紅樓那些人物還是受限于當(dāng)時思維，畫得不美貌，不少女，至于故事連貫性，畫風(fēng)統(tǒng)一性，那又在其次了。

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