徐悲鴻擅長(zhǎng)畫(huà)馬，他曾在法國(guó)的巴黎賽馬場(chǎng)、德國(guó)的柏林動(dòng)物園畫(huà)過(guò)數(shù)千張馬的速寫(xiě)，對(duì)馬的肌肉、骨骼、神情動(dòng)態(tài)以及生活習(xí)性作過(guò)長(zhǎng)期的觀察研究。

20世紀(jì)30年代末，他前往印度國(guó)際大學(xué)講學(xué)時(shí)游歷了青藏高原西部的克什米爾和喜馬拉雅山麓的大吉嶺，高原上高大慓悍的野馬深深地打動(dòng)了他。

從此，徐悲鴻筆下的馬不僅擁有優(yōu)美的體態(tài)，還具有勇猛的活力和堅(jiān)韌的耐力。它們的體形瘦長(zhǎng)，不似中國(guó)古代名家曹霸、陳閎、韓幹、張萱及趙孟頫等人所繪的馬那般肥碩，但不乏雄健之態(tài)。它們的鼻孔張度很大，表明其具有很大的肺活量，善于長(zhǎng)時(shí)間奔跑。它們的腿修長(zhǎng)，蹄寬大，暗示其奔跑時(shí)的矯健與迅捷。

徐悲鴻《駿馬圖》縱109.3厘米，橫53厘米

自題：“卅七年（1948年）重陽(yáng)悲鴻（時(shí)年53歲）�！扁j“悲鴻之畫(huà)”朱文方印。右下角鈐“困而知之”朱文方印。圖繪曠野平坡處，一匹駿馬欲行又止，正回首張望。

徐悲鴻《奔馬揚(yáng)鬃》縱41.4厘米，橫52.3厘米

自題：“菊生世仁兄、女士嘉禮。卅七年（1948年）八月悲鴻寫(xiě)賀。”鈐“江南布衣”朱文方印、“秀才人情”白文方印。

圖繪一匹駿馬精神抖擻，在遼闊的天地間自由馳騁。徐悲鴻在動(dòng)物畫(huà)題材中，尤以繪馬著稱(chēng)于世。他所創(chuàng)作的數(shù)以千計(jì)的繪馬作品中，除1931年繪制的《九方皋》外，其余畫(huà)的都是沒(méi)有任何束縛的馬：它們嘴上沒(méi)有籠頭，背上沒(méi)有鞍韉，身旁沒(méi)有牧人或騎手。它們野性未馴，毫無(wú)羈絆，誠(chéng)為徐悲鴻心目中自由之神的象征。

此幅粗獷簡(jiǎn)練的運(yùn)筆既合西方繪畫(huà)中的解剖原理，又含中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的寫(xiě)意神韻。

酣暢淋漓的施墨將馬的骨骼、肌肉、皮毛刻畫(huà)得惟妙惟肖；灑脫奔放的造型，則充分表現(xiàn)出馬兒倜儻不羈的個(gè)性。

徐悲鴻《桐陰孤駿圖》縱129厘米，橫39.8厘米

自題：“槐準(zhǔn)先生存念。悲鴻戊寅舊作。辛巳題�！扁j“悲”白文方印。

戊寅年為1938年，徐悲鴻時(shí)年43歲；辛巳年為1941年，徐悲鴻時(shí)年46歲。

圖中的桐樹(shù)以大寫(xiě)意的潑墨、彩畫(huà)法表現(xiàn)。樹(shù)干用筆粗獷豪放，筆觸之間自然留白，形成高光，增強(qiáng)了枝干的立體效果。

樹(shù)葉直接以飽含湖藍(lán)和水墨的大筆觸積染成形，既獨(dú)立又彼此聯(lián)結(jié)成片，與墨趣融為一體，顯現(xiàn)出水氣迷蒙的效果，豐富了空間層次感。作者以簡(jiǎn)練概括的線條準(zhǔn)確地勾勒出一匹正在樹(shù)下食草的馬，形象矯健俊逸。

馬體以赭色渲染，通過(guò)留白及色塊的深淺變化暈染出駿馬俯首時(shí)的肌肉組織，由此可看出作者落筆有形、筆到神隨的扎實(shí)的寫(xiě)生功底。

徐悲鴻《騁馬圖》縱89.2厘米，橫81.8厘米

自題：“廿八年（1939年）四月悲鴻客星洲�！扁j“東海王孫”白文長(zhǎng)方印。另有韓槐準(zhǔn)題記一則，鈐朱文印三方：“槐準(zhǔn)最珍”、“韓俊公十三世孫司愚趣齋中”、“癡瓷醉匋”。

徐悲鴻在星洲（新加坡）期間，與當(dāng)?shù)匚氖宽n槐準(zhǔn)結(jié)下深厚的友誼，并為韓槐準(zhǔn)創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品，本幅便是他贈(zèng)予韓氏的作品之一。

圖繪一匹駿馬蹄踏秋草急馳飛奔的情景。

徐悲鴻繪馬是在尊重中西方傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上外師造化，注重寫(xiě)生，形成了自己的鮮明特點(diǎn)：其所畫(huà)之馬頭部常留一道空白，或施一筆白粉，表現(xiàn)出馬頭部的高光，以增強(qiáng)立體感和馬首堅(jiān)硬的質(zhì)感。

馬的頸部和腹部以軟毫筆著濃墨一筆勾畫(huà)，弧線粗重，富有彈性，表現(xiàn)出肌肉的力度。馬的鬃毛和尾部在運(yùn)筆施墨上雜而不亂，其虛實(shí)相間的筆觸，濃淡、干濕互襯的墨氣，表現(xiàn)出駿馬馳騁時(shí)鬃毛飛揚(yáng)的飄逸灑脫。

徐悲鴻《鳴馬圖》縱102.5厘米，橫35.7厘米

自題：“哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼。丙戌春（1946年）悲鴻寫(xiě)于磐溪中國(guó)美術(shù)學(xué)院�！扁j“徐”朱文圓印。

圖繪一匹鬃毛飛揚(yáng)、目視遠(yuǎn)方、長(zhǎng)嘯于曠野中的駿馬。

“哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼”是唐代杜甫的詩(shī)句，也是徐悲鴻繪馬圖中最喜歡題寫(xiě)的詩(shī)句，表現(xiàn)了一種在困難面前不甘于屈服的抗?fàn)幘�神�?/p>

磐溪位于四川省嘉陵江北岸的山林間，因山腰的亂石叢中有一股清泉奔瀉而出匯成清澈的溪流而名磐溪。徐悲鴻從1943年開(kāi)始利用此處的祠堂，著手籌辦研究性質(zhì)的機(jī)構(gòu)中國(guó)美術(shù)學(xué)院，先后聘請(qǐng)了張大千、吳作人、陳曉南、李瑞年、張安治、張英倩等為研究員。此圖是他即將離開(kāi)此地前往北平（今北京）擔(dān)任“北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校”校長(zhǎng)前所畫(huà)。

圖中扭背轉(zhuǎn)身的立馬以簡(jiǎn)練粗獷的筆墨勾染，造型生動(dòng)，透視準(zhǔn)確，形神兼?zhèn)�，氣韻無(wú)窮。

徐悲鴻《雙馬圖》縱62厘米，橫45.8厘米

自題：“比德世兄天瓊女士嘉禮。卅四年（1945年）春仲悲鴻寫(xiě)賀。”鈐“東海王孫”白文長(zhǎng)方印。

本幅是徐悲鴻贈(zèng)比德與天瓊的新婚賀禮，圖繪兩匹并駕齊驅(qū)的駿馬，在奔跑中相依相守的親密景象。

徐悲鴻晚年繪馬技法已達(dá)到爐火純青的地步。

圖中馬的輪廓以線塑形，線條勾勒得準(zhǔn)確、細(xì)勁、灑脫，顯示出作者深厚的線描功力。馬體的各部位以濃淡墨暈染，在層層筆墨深淺變化中表現(xiàn)出其體積感、質(zhì)感和明暗關(guān)系。