指墨丹青，承古啟今。9月17日，“創(chuàng)匠今安在，指墨傳古今——高其佩和鐵嶺當(dāng)代指畫作品展”在沈陽故宮開展。

此次展覽共展出沈陽故宮博物院藏高其佩指畫作品14件（套）、鐵嶺市博物館藏當(dāng)代指畫藝術(shù)家作品20件，既是對清代指畫大家高其佩藝術(shù)精神的回望與致敬，也生動展現(xiàn)了當(dāng)代指畫藝術(shù)的生機與活力，為觀眾搭建起一場跨越時空的指墨對話。

高其佩《松鹿圖軸》

清代畫壇，“指畫”流派獨樹一幟——以手代筆，蘸墨作畫，別有一番蒼勁真趣。而高其佩，正是這一流派的代表人物。他曾供職于內(nèi)廷，懷揣“恨不能自成一家”的藝術(shù)抱負，潛心鉆研指畫技藝，留下眾多精品力作。其畫風(fēng)恣意灑脫、獨辟蹊徑，翰墨之外更見真趣，不僅將指畫藝術(shù)推向新的高峰，作品中更暗藏著他對故鄉(xiāng)鐵嶺的深切眷戀。

高其佩《雪景山水圖軸》

步入展廳，“山川草木 指繪人間”單元帶領(lǐng)觀眾走進高其佩的山水花木世界。這里展出的《雪景山水圖軸》尤為奪目：畫面中峰巒覆雪，巖壑幽寂，亭舍隱于山隅，石橋橫臥溪澗，樹木裹雪而立，左中一堂前有巨石嶙峋，翠竹蒼松點綴其間，左上亭樹交映、姿態(tài)蕭疏。作品以指運墨，濃淡相宜，將冬日山水的靜謐孤冷與清曠之境勾勒得淋漓盡致。

高其佩《棧道圖軸》

高其佩《圓明園圖軸》

此外，仿唐寅筆意的《棧道圖軸》、描繪圓明園勝景的《圓明園圖軸》，以及作于康熙四十八年（1709）的《墨筆竹石花卉圖冊》也一同亮相。

高其佩的山水畫，雄渾中透著靈秀，山川氣象厚重，園林意趣清遠，所繪花木竹石，呈現(xiàn)著四時生機。而其指下人物，更超越單純的形似，寄寓著他的自我情懷與人格理想，升華為對人生、對萬物的思考與認知。

高其佩《魚蝦水戲圖軸》

高其佩《虎嘯圖軸》

轉(zhuǎn)至“毛羽鱗介 翰墨生威”單元，高其佩的動物題材指畫盡顯精妙技藝。他畫魚蝦，以指尖的靈動傳遞水中生靈的鮮活；畫雄鷹，著重刻畫炯然目光與振翅欲飛的氣勢；畫走獸，則多融入吉祥福澤的美好寓意。其中，《虎嘯圖軸》堪稱經(jīng)典。畫面中，山坡下的猛虎俯身蓄勢，尾揚背弓，墨指勾勒的斑紋渾厚有力，虎目炯然有神，撲面而來的雄渾奔放之氣，瞬間將山林肅殺的氛圍拉滿，盡顯指畫藝術(shù)的張力。

楊一墨《鑒寶圖》

左群《喜柿圖》

都立春《蟬噪鳥鳴》

指畫藝術(shù)的生命力，在于代代相傳的堅守與創(chuàng)新。鐵嶺指畫以指代筆、隨心運墨，在延續(xù)傳統(tǒng)水墨精神的同時，更寄托著遼北人對自然與生活的深厚情感。此次展覽中，當(dāng)代指畫藝術(shù)家的作品集體亮相，正是這一傳承的生動見證。

展廳內(nèi)，楊一墨、左群、都立春、董德敏等當(dāng)代指畫藝術(shù)家的作品陳列展出。這些作品既承襲了高其佩指畫的筆墨意趣，又融入當(dāng)代審美與生活感悟，或繪山川新貌，或?qū)懖菽厩橹拢�或抒人文情懷，以多樣的題材與風(fēng)格，展現(xiàn)出當(dāng)代鐵嶺指畫藝術(shù)群體的創(chuàng)作實力，也讓觀眾看到指畫藝術(shù)在新時代的全新活力。

此次沈陽故宮的“高其佩和鐵嶺當(dāng)代指畫作品展”，不只是一次文物與新作的集中展示，更是一場跨越數(shù)百年的藝術(shù)對話。從高其佩指尖的清代風(fēng)韻，到當(dāng)代指畫藝術(shù)家畫作展現(xiàn)的時代氣息，指墨之間，既串聯(lián)起指畫藝術(shù)的傳承脈絡(luò)，更映照出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化歷久彌新的生命力。

走進沈陽故宮，在指痕與墨色的交融中，讀懂一場“指墨傳古今”的藝術(shù)接力，感受一份執(zhí)著于指尖的深情與匠心。

終審：熊飛

審核：李向華

統(tǒng)籌：彭彬

編輯：張雷

來源：光明日報（刊載此文重在交流與分享，若有侵權(quán)，請及時與我們聯(lián)系，我們將第一時間進行處理）