陸儼少

1909－1993年

陸儼少，又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無(wú)錫美術(shù)專科學(xué)校，1927年考入無(wú)錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩(shī)文、書(shū)法；次年師從馮超然學(xué)畫(huà)，并結(jié)識(shí)吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫(huà)院院長(zhǎng)。擅畫(huà)山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無(wú)窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書(shū)法亦獨(dú)創(chuàng)一格。

陸儼少1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識(shí)，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)期間，陸儼少流寓內(nèi)地，1946年回歸故鄉(xiāng)。在此之前，陸儼少的作品大部分是對(duì)古代傳統(tǒng)的消化和吸收。返鄉(xiāng)途徑三峽的經(jīng)歷，引發(fā)了他的創(chuàng)新意識(shí)，開(kāi)始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識(shí)地建立個(gè)人風(fēng)格。

1956年，任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫(huà)教席；在此期間，其繪畫(huà)個(gè)性得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

一幅山水畫(huà)畫(huà)成之后，題上一段文字，可以增加畫(huà)的美觀，是一幅畫(huà)不可缺少的組成部分。但是一般題款文字，要切合畫(huà)的內(nèi)容，要和畫(huà)不即不離，互相發(fā)明。不能貼得太緊，變成畫(huà)的說(shuō)明書(shū)，要引導(dǎo)看畫(huà)者的思想到畫(huà)幅外面去，從而耐人尋味，挹趣無(wú)窮，于畫(huà)外得到聯(lián)想，以補(bǔ)畫(huà)面之不足。但也不能離題太遠(yuǎn)，盡是空話，與畫(huà)毫不關(guān)聯(lián)。

陸儼少 《黃山觀松》

至于文字的組織，首貴清新簡(jiǎn)練，立意要新，詞藻要美，這是有別于大篇文章的小品文，所以能夠做大文章的人，不一定能寫(xiě)好小品文。我們可以從酈道元《水經(jīng)注》、柳宗元《山水記》等著作中得到學(xué)習(xí)資料。

陸儼少 《返照入江翻石壁》

寫(xiě)好山水畫(huà)的題字，當(dāng)然文體盡可多樣，小品文之外，也可用詩(shī)和詞，或白話文，也有用古人名句中可以入畫(huà)者，用作畫(huà)題。這樣用前人舊句，勾起以往游蹤的感受，發(fā)為圖畫(huà)，我的習(xí)慣，當(dāng)畫(huà)好之后，多喜寫(xiě)上一段小品文，偶吟詩(shī)一首或綴小跋于后。

陸儼少 《春江不老圖》

現(xiàn)舉例如下：題雁蕩：

前在雁蕩，每夜雨初霽，晨曦欲上，宿云半嶺，懸瀑千山，勝地難忘，圖以記之。

雁蕩多奇峰異嶂，穹崖峭壁，瀑流處處，云霧朝朝，山水之奇譎，甲于東南。

題三峽：

客路三千，恬波一色，今日整治之川江，非復(fù)往時(shí)行旅之畏途，予也曾經(jīng)險(xiǎn)水，再睹宏圖，眷焉興懷，欣然命筆。

題井岡山：

井岡山位群山之中，峰巒稠疊，竹樹(shù)蒙密，其諸哨口，乘高據(jù)危，形勢(shì)險(xiǎn)絕，予至其處，緬想當(dāng)年革命斗爭(zhēng)之艱貞激烈，而星星之火，勢(shì)成燎原，雖日人和，亦恃地利，今遺址宛然，為之徘徊不能去云。

題新安江水庫(kù)：

丙辰之夏，予泛舟新安江水庫(kù)之上，連朝陰雨，晦明開(kāi)闔，變異萬(wàn)端，此行也，可謂飫?dòng)[云山之美，覺(jué)古人粉本，猶為剩物。

題雁蕩對(duì)雨：

雁蕩逢霉季，髖聰萬(wàn)壑寒，雨深非自主，云亂亦相關(guān)；兀塵尋詩(shī)得，凝看欲畫(huà)難，將何開(kāi)異境，不負(fù)此名山。

題松陵道中：

沙際婦人打槳迎，樓頭山翠與云平；十年回首松陵路，風(fēng)月橫江一笛清。

陸儼少《峽江險(xiǎn)水》

題款的部位和格式

一幅山水畫(huà)，題款也是一個(gè)必要的組成部分。題款首先要選擇地位，不能因題款而損壞畫(huà)面。大致看最上一層山頭，或左面偏高，那末右面是其題款的部位。當(dāng)然也有例外。有時(shí)空在下方，或中間的左右方，在這種情形下，必須心中要有個(gè)底。

陸儼少《瑞雪啟春圖 》

題款的字?jǐn)?shù)有多少，字?jǐn)?shù)多，要預(yù)先留出題款的地位。題款可以直行寫(xiě)，或可橫行寫(xiě)。大致畫(huà)面上山頭或樹(shù)石都是向上直立，那末題款多數(shù)是直寫(xiě)。若畫(huà)平原景，上面留出一條橫的部位，那末宜橫行寫(xiě)，可單字或二三字成一行，組織成橫的形式。

陸儼少《雁蕩泉石》

字宜小不宜大，尤其書(shū)法不美，更以小和少為宜。題款可采詩(shī)或散文的形式，要清新簡(jiǎn)潔，與畫(huà)的內(nèi)容互相映輝，讓讀畫(huà)的人繹味無(wú)窮。如果無(wú)甚可題或文筆不美，則干脆寫(xiě)上作畫(huà)年月或自己名字。題完之后，要蓋印章，印章的大小和蓋的部位也要適當(dāng)。一方小小的紅印章，在畫(huà)面上起著調(diào)整構(gòu)圖和增強(qiáng)節(jié)奏感的作用。