“北李南陸”，指的就是李可染與陸儼少，兩個人在繪畫上都有很大的造詣，兩個人的繪畫水平一直被大家所討論，但是在傳統(tǒng)的筆墨意境上，卻很多人認(rèn)為陸儼少的繪畫意境比李可染更加高超，很多專家也指出，陸儼少開創(chuàng)了現(xiàn)代山水畫別具風(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)格，把山水畫又帶到了一個高峰。但究竟誰的藝術(shù)造詣更高超呢？

現(xiàn)在很多人都認(rèn)為李可染的繪畫水平技高一籌，造詣比陸儼少更高，因?yàn)槔羁扇镜睦L畫風(fēng)格更加優(yōu)美，而且李可染把西方畫法融入到山水國畫之中，賦予了國畫更加豐富的形象。而且李可染十分擅長運(yùn)用線性筆墨結(jié)構(gòu)去創(chuàng)作，讓整個畫面簡單構(gòu)圖中又帶著層巒疊嶂的渾厚，畫面十分悠遠(yuǎn)靜謐。

陸儼少的作品卻被很多專家認(rèn)為在意境上比李可染更勝一籌。陸儼少的作品在意境上十分深厚。同時陸儼少把畫水的方法融入到山水畫之中，繪畫功底十分深厚。而且陸儼少還開創(chuàng)了兩種新的繪畫手法：“留白”、“墨塊”。這兩種手法多表現(xiàn)在陸儼少繪畫的云霧之中，這樣的畫法，讓整個畫面充滿了浩瀚宏偉、意境深遠(yuǎn)的感覺。同時在留白的手法下，水的描寫十分形象，急流勇進(jìn)的感覺十分突出。

陸儼少與李可染的山水畫對比，我們可以發(fā)現(xiàn)一個十分明顯的區(qū)別，就是李可染的作品偏于寧靜致遠(yuǎn)的感覺，而陸儼少的作品則是宏偉壯觀。在描寫的境界上，李可染更偏向于描寫靜態(tài)，靜態(tài)畫面展現(xiàn)出的一種端正的美。陸儼少的描寫重點(diǎn)卻偏向于動態(tài)，水的漩渦飛濺，激湍涌流，讓動態(tài)畫面展現(xiàn)出一種宏偉的美。

兩位大師的山水畫給人不同的展現(xiàn)，但都是一種藝術(shù)的盛宴。但是在藝術(shù)創(chuàng)作上，對于靜態(tài)事物的描寫，一般屬于基本功，而且很難去描述去意境。在動態(tài)的描寫上，需要加上對力量等虛渺的事物描繪，因此更加困難，或許在這一點(diǎn)上，陸儼少的作品更加有難度。而且動態(tài)的畫面，一般氣勢上都更加宏偉，因此陸儼少的作品給人更加震撼的觀感。

很多人也疑問為什么不同的畫面描寫，但是卻被合稱為“北李南陸”呢？其實(shí)在那時候，首先是地理位置的原因，根據(jù)大家的習(xí)慣去稱呼。再一個就是兩位都是變革山水畫的畫家，都是把西方的繪畫手法帶入到山水國畫之中，讓國畫的內(nèi)容更加豐富與精美。對于陸儼少與李可染兩位大師，我們無法去評判孰好孰壞。雖然很多專家認(rèn)為在筆墨意境中，陸儼少的作品更勝一籌。

兩位大師在山水畫上都有著很高的造詣，而且不僅僅是在山水畫上，在其他的繪畫上也有著很高的造詣，就比如李可染大師繪畫的牛也十分著名。大家對兩位大師的作品如何看待呢