中國(guó)人眼中，

蘭富而不傲、容古留芳。

淤泥而不染，經(jīng)歲寒而不凋，

清介堅(jiān)勁之美，更非蓮所能比擬，

真可謂是花中真君子！

這出自深谷的一縷幽香，

讓中國(guó)世代賢達(dá)格外癡迷 ！

潘天壽畫蘭

得益于其了得的的書法功底，

幾筆行云流水過(guò)后，

蘭花就挺拔于紙上，

自然而隨意。

黎雄才畫蘭

顏色亮麗卻不耀眼，

繁盛的枝葉象征著蘭花的生命力與倔強(qiáng)，

在畫蘭的高手中獨(dú)具一格。

張大千畫蘭

張大千畫蘭雖少，

但每幅均可見(jiàn)大師花鳥(niǎo)畫的實(shí)力深厚，

將蘭花的輪廓與神韻描繪得絲毫不差，

以形寫神，大師之最！

吳昌碩畫蘭

由于他書法、篆刻功底深厚，

他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀

及章法、體勢(shì)融入繪畫，

喜以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成，

剛勁有力。

白蕉畫蘭

出生書香門第，

能篆刻，精書法，能詩(shī)文，以擅長(zhǎng)畫蘭。

謝稚柳說(shuō)：“云間白蕉寫蘭，不獨(dú)得筆墨之妙，

為花傳神，尤為前之作者所未有�！�

“以書法寫蘭，粉蝶翠荷，不入前人一筆。”

黃胄畫蘭

如其擅長(zhǎng)的人物畫與動(dòng)物畫一樣，

線條流暢有力，

墨色通透多變，

幽蘭在他筆下多了一些奔放自然的味道。

朱屺瞻畫蘭

線條樸拙老辣，

尤其是濃墨干筆擦出的飛白線條，

蒼蒼茫茫，耐人尋味。

鄭板橋畫蘭

在他的畫里，

你常�？梢钥吹綍�法的筆法，

正如他畫的蘭花“蘭葉用焦墨揮毫，

以草書之中豎長(zhǎng)撇法運(yùn)之”，

儼然融入了草書的筆意，

著實(shí)使他的蘭花擁有了非同一般的瀟灑。

相反，

在他的書法中也融入了畫法的筆法，

他創(chuàng)造了“六分半書”，

縱橫錯(cuò)落，飄灑有致。

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