中國歷代文人墨客都酷愛竹子�！爸瘛辈晃ㄍねび窳ⅲ�風(fēng)采照人，且抱節(jié)虛心，歲寒不凋，非君子其何哉？所以畫家常以竹喻君子情操，寫竹之風(fēng)大盛！小編準(zhǔn)備了從元代至清朝的九位書畫大家的寫竹作品，供大家欣賞。

◆元 李衎《竹石圖》

李衎，字仲賓，號息齋道人，薊丘（今北京）人。李衎官位極高，官至吏部尚書、集賢殿大學(xué)士，封薊國公，謚文簡。李衎善畫墨竹，秉承了宋代寫實(shí)的畫風(fēng)。此圖以濃淡墨色寫修竹新篁數(shù)竿，枝葉皆上仰，挺勁秀拔，生意盎然，并以兩石掩映其下，一枯竹參差其間，愈見真實(shí)親切。

◆元 吳鎮(zhèn)《墨竹坡石圖》

吳鎮(zhèn)，早年研習(xí)儒、釋、道經(jīng)典，后往來杭州、嘉興地區(qū)，賣卜為生，以詩文書畫自娛，終生不仕。其畫以山水、墨竹著稱，為"元四家"之一。吳公淡泊名利，人品高潔，此寫竹石簡澹高古，今人之難能也。

◆明 文徵明《墨竹圖》

文徵明與沈周、唐寅、仇英并稱“明四大家”。此圖作新篁一叢，筆墨灑脫自然，澄凈疏朗，靈動中見沉靜，習(xí)習(xí)然有逸致。原作右上題窮款“徵明”二字，留大片空間，空曠遐遠(yuǎn)，更見君子高風(fēng)。

◆明 徐渭《竹石圖》

徐渭，字文長，號青藤道人、天池山人。曾作閩軍務(wù)總督胡宗憲幕僚，后來胡宗憲入獄，徐渭在憂懼之下發(fā)狂。徐渭才氣橫溢，天趣勃發(fā)，水墨淋漓，酣暢變化萬千，可謂冠絕古今，對后世影響至大。此圖寫兩竹，墨色淋漓，枝葉濕潤靈動，風(fēng)雨之意得矣！更以闊筆濕墨寫石，筆法狂放不羈，當(dāng)為徐渭杰作。

◆清 石濤《墨竹》

石濤，俗名朱若極，今廣西桂林人。明宗室靖江王后裔，明末國亡，石濤被仆臣負(fù)之出逃，在全州湘山寺出家為僧，法名原濟(jì)，號石濤，又別號大滌子、清湘老人等。石濤為清初畫壇“四僧”之一，從佛法悟畫道，不拘繩墨、風(fēng)格多變，對近代影響極大。石濤此畫為即興之作，雖信手拈來，而風(fēng)神氣度則絕非凡品。

◆清 高鳳翰《雪竹圖》

高鳳翰，曾為官雍正泰州巡鹽分司，后被彈劾去職，到揚(yáng)州以賣畫謀生，晚年歸故里。高鳳翰畫風(fēng)頗奇放不羈，乾隆初右手痹殘，改用左筆。此圖湖石聳立，白雪皚皚，儼然寒冬景象。以淡墨及花青渲染，留白作雪。滿紙寒氣襲人，遂現(xiàn)君子高風(fēng)。

◆清 金農(nóng) 《墨竹圖》

金農(nóng)， 字壽門、吉金，號冬心先生。其書由分隸脫出，自成風(fēng)貌，世稱“漆書”。年五十始攻繪事，其以分隸書入畫，故其畫樸拙古茂，具有顯明的藝術(shù)個性。此圖以書法意致作竹，追求簡括樸茂，可謂風(fēng)骨迥異。

◆清 鄭燮《墨竹圖》

鄭燮，乾隆進(jìn)士，歷任山東范縣、濰縣縣令，罷官后歸隱揚(yáng)州賣畫。板橋博學(xué)多才，詩書畫兼善，為清“揚(yáng)州八怪”之一。板橋善畫竹，名滿天下。其畫取法于明徐渭、清石濤等的大寫意。此圖布局不同常規(guī)，以飽滿構(gòu)圖寫叢竹如林，于繁密中見疏朗。枝葉皆清瘦堅勁，喻君子不屈氣節(jié)。

◆清 吳昌碩《紅竹圖》

吳昌碩，字俊卿，號老缶、苦鐵等，浙江安吉人，近代繪畫名師，詩書畫印兼善。吳昌碩的這幅竹圖，以墨石掩映朱竹，冷暖對比，使絢爛歸于沉穩(wěn)，可許妙悟。

其實(shí)畫竹并不難，只要把握這三個要素

一、竹竿

畫竹欲挺拔不宜過直，貴在得勢以示彈性乃佳。點(diǎn)節(jié)亦根據(jù)情況隨機(jī)應(yīng)變，不必拘泥。畫竹如楷書，起止要有收藏之勢。

二、竹枝

《芥子園》所謂鹿角、魚骨、鵲爪諸式取其大略言之，不可拘泥。應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀察真實(shí)竹枝形象，了然于心，方可得心應(yīng)手也。

三、竹葉

竹葉的畫法：一筆片羽，二筆燕尾，三筆“個”字，四筆落雁式，五筆飛燕，六筆驚鴉，七筆破雙“個”字。