劉奎齡 （1885年6月13日—1967年6月12日），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。出身天津八大家之一的“土城劉家”，自小優(yōu)渥的家境讓他獲得了接受正規(guī)和相對嚴格的西畫訓(xùn)練，而當(dāng)時流行于天津畫壇的“西洋照相法”也對他產(chǎn)生了較強的影響，所謂“西洋照相法”，就是用取景框進行寫生的畫法，并變化色彩明度以求立體感�；ɑ艿拿枥L，則是重色輕墨。劉奎齡所曾取法的張兆祥即當(dāng)時翹楚，張燾曾于《津門雜記》一書中說張兆祥畫花卉翎毛，“著色清妍，備極工致，兼通西洋照相法”。

風(fēng)塵三俠圖

嗥月

劉奎齡能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫。被譽為“全能畫家”。他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追；他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結(jié)緊”，其畫風(fēng)華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅，孤身前行，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。其代表作《上林春色圖》深得徐悲鴻高度贊揚，并被其贊譽為“當(dāng)代中國畫壇翎毛第一人”。

上林春色圖

《走獸十二屏》是劉奎齡動物畫法成熟時期的代表作，所繪或為平日尋常所見的動物，或為西洋舶來的珍奇走獸，但都栩栩如生。

走獸十二屏

劉奎齡先生的每件作品都有比較詳盡的手稿，基本都是在幾經(jīng)推敲修改之后，再用墨線勾定。而在創(chuàng)作時，尤其是表現(xiàn)這些皮毛比較長的動物時，劉奎齡用其獨創(chuàng)的“濕絲法”為之。

劉奎齡先生創(chuàng)作時，畫面主體用的是具象寫實的手法，而背景的處理用的是中國傳統(tǒng)小寫意的意象式表現(xiàn)，兩者協(xié)調(diào)統(tǒng)一，不著痕跡，不落俗套，可謂高妙。

紅楓雙猴

秋柏雙鹿

竹籬雙犬

長城駱駝

三羊開泰

草垛雙驢

柳蔭單駿

秋林熊戲

崖瀑嘯虎

柳下花牛

草樹雙獅

泉楓花豹

這套《走獸十二屏》中劉奎齡落款：“丁丑孟冬畫于嚴氏蟫香館”，可知此套十二屏作于1937年，而款中所言“嚴氏蟫香館”則是著名藏書家、教育家嚴修的堂號。

嚴修先生酷嗜藏書，四部鄴架，以“蟫香館”名藏書之所，蟫是一種啃書本的小蟲子，借以自喻。劉家與嚴家都曾在清廷做京官，同是名門，故而結(jié)親聯(lián)姻，劉奎齡的姐姐劉靄如嫁入嚴家后，劉奎齡也搬到位于文昌宮西邊的嚴家老宅借居。嚴氏老宅原是嚴修創(chuàng)辦的嚴氏女學(xué)，但當(dāng)時已經(jīng)停辦。院內(nèi)有四明一暗的北房五間，暗間大約有30平米，劉奎齡即在此作畫。劉奎齡將這既是書齋畫室、又是暫時棲身的房舍，名之為“蟫香老屋”，又自取“種墨草廬”為齋號，所以他在題款中常用這兩個齋名。劉奎齡住在這里一直到1939年移居愛丁堡路，之后就不再題識中書“蟫香館”這一齋號了。