鄭曼青（1902-1975），浙江永嘉（今溫州市區(qū)）人，號(hào)曼髯、蓮父、玉井山人等。擅詩、書、畫、拳、醫(yī)五長，被譽(yù)為“一代奇才”“五絕老人”。少從汪如淵學(xué)畫，后游杭京滬渝等地。20多歲就擔(dān)任上海美專國畫系主任，又與黃賓虹等創(chuàng)辦中國文藝學(xué)院，任副院長。后攻經(jīng)學(xué)，習(xí)太極拳，創(chuàng)鄭子太極三十七式。1949年赴臺(tái)，與于右任、陳含光等結(jié)詩社。

鄭曼青遷居臺(tái)灣后，宋美齡晚年曾跟他學(xué)畫。宋美齡在寫給張學(xué)良的信中說：“自來臺(tái)后，余忽對(duì)繪畫興趣濃烈……余即延請(qǐng)黃君璧先生教山水，而鄭曼青先生之花卉，乃是臺(tái)灣首屈一指之翹楚，兩位才華決不遜于張大千和徐悲鴻�！�

對(duì)于鄭曼青的繪畫技藝，張大千曾說：“荷芷梅蘭，吾仰鄭曼青、王個(gè)簃�！边@當(dāng)然有張大千自謙的成分，但說明了鄭曼青的創(chuàng)作特色非常明顯。在《鄭曼青書畫潤格》中，蔡元培等人說，“古代書家或能畫而不以畫名，畫家或能書不以書名”，而鄭曼青“以書家之筆力用于畫，故秀而特勁；以畫家之風(fēng)致用于書，故正而不拘。其氣韻超逸，寄托遙深，因作品而表現(xiàn)高潔之個(gè)性，則書畫一致也�！�

鄭曼青之詩與畫，格在平淡質(zhì)樸，清空簡潔，自然天縱。詩最醉心少陵之醇厚，而加之以平淡，不為奇韻險(xiǎn)句。書泛濫百家，晚年反求橫矗直，力除輕險(xiǎn)。嘗云：“顏平原小楷《麻姑仙壇記》最平穩(wěn)嚴(yán)正，拓為大書，可為世則。”

畫則山水花卉無不工，總以渾厚為宗。山水喜梅花道人厚潤，而參以八大之簡約。

花卉其初有意于青藤與白陽，多勁捷之筆，后頗避之。朋友間有力追勁捷者，曼青婉勸之云：“吾早年亦嘗沉潛于此，孜孜數(shù)十年，乃覺勁捷之力易盡，乃復(fù)歸于緩約渾凝�！惫释砟昊ɑ苋�徑八大而多蒼潤。用筆則愈趨愈簡，愈簡愈工。生平作畫，必鍛煉深思而后出，未嘗輕易為之，故世人獲之者如得吉光片羽，珍襲寶愛。

畫中或繁或簡，疏密二體無一不以平衡和清朗的方式清晰展現(xiàn)了他的創(chuàng)作意圖，不滯于手，不凝于心。他的筆觸挺刃，卻不失于細(xì)節(jié)，且一筆到位。每一朵花卉中傳達(dá)出的生動(dòng)氣韻都恍如畫家生命的延續(xù)，運(yùn)筆與其人渾然一體。他以筆墨紙硯作為傳達(dá)精神的媒介，在自然樸拙中抵達(dá)了卓越的藝術(shù)高度。