陳洪綬（1599～1652）明末清初書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，年少師事劉宗周，補(bǔ)生員，后鄉(xiāng)試不中，崇禎年間召入內(nèi)廷供奉。明亡入云門寺為僧，后還俗，以賣畫為生。一生以畫見長，尤工人物畫，人謂“明三百年無此筆墨”。陳老蓮隱居十六觀圖冊畫名出自佛經(jīng)《觀無量壽經(jīng)》十六觀之法門。

訪莊

圖繪隱居十六觀，故事內(nèi)容不盡可知。從人物形象看，可能是畫隱士生活中的十六件事。

醸桃

其中固有借古人以點(diǎn)題，又似有老蓮真實(shí)生活經(jīng)歷之寫照。借畫寫意，以寄幽情。十六開中，只有六開有背景，其他則無。

人物造型略有夸張，衣紋細(xì)勁流暢，富有裝飾味。

澆書

每開均有作者署名款，末開自識：[洪綬畫贈石天先生，時辛卯中秋。]鈐[章侯]、[陳洪綬印]等印三方。

全畫創(chuàng)意新穎，構(gòu)圖簡潔，設(shè)色淡雅，近似白描。為陳氏人物故事畫精作。辛卯為公元一六五一年，陳洪綬時年五十四歲。

醒石

陳洪綬雖不以書法名世，但其于書法藝術(shù)方面所取得的成就也是相當(dāng)驚人的。陳洪綬作書嚴(yán)循中鋒用筆之法，他深諳掌豎腕平執(zhí)筆的奧秘。其間雖小有以側(cè)鋒取妍處，但他能立即將筆調(diào)整過來。如此高超的控筆能力，無疑只能以掌豎腕平執(zhí)筆法為之方可。再有，書法所要求的“回藏”、“提按”、“頓挫”、“絞衄”、“呼應(yīng)”等等筆法要略，在他的運(yùn)筆過程中，似無一處有缺憾，只是他做了無痕跡罷了，這也正是大相不雕、信言不美、修養(yǎng)至爐火純青境界的具體體現(xiàn)。從其書作中，我們可以感到，陳洪綬作書，心態(tài)是愉悅恬靜、輕松歡躍的，書寫過程對他來說似乎是一種最甜美適暢的享受。

噴墨

陳洪綬所畫的人物，體格高大，衣紋細(xì)致、清晰、流暢，鉤勒有力度，整體效果在仇英、唐寅之上，人稱三百年間沒有他這樣格調(diào)的筆墨。明清之際，摹仿陳洪綬的畫家多達(dá)數(shù)千人，其作品和技法遠(yuǎn)播朝鮮和日本。陳洪綬一生從事版畫藝術(shù)，以書籍插圖的形式廣泛流傳于世。

味象

陳洪綬在人物畫上的成就，壯年時已由“神”入“化”，晚年則更爐火純青，愈臻化境。造型怪誕、變形，線條清圓細(xì)勁中又見疏曠散逸，在“化”境中不斷提煉。直到近代，陳洪綬的作品還受到魯迅的極力推崇。魯迅早在壯年就著手于陳洪綬作品的搜集，晚年還預(yù)備把他的版畫介紹出來。這一切，都說明了陳洪綬是中國藝術(shù)史上一位光彩熠熠的偉大畫家。

漱句

杖菊

浣硯

寒枯

問月

譜泉

囊幽

孤往

縹香