改琦筆下的仕女總似從詞卷中走出。《紅樓夢(mèng)圖詠》里的黛玉，衣紋如游絲描勾出，裙裾褶皺處卻用淡赭暈染，仿佛大觀園的秋色沁入絹素。他獨(dú)創(chuàng)的“冷香敷色法”——以蛤粉調(diào)珍珠末打底，再罩染極淡的群青，讓畫面透出月下美人般的清寒。

故宮藏《十二金釵冊(cè)》中，探春執(zhí)卷的手部?jī)H用三筆：指尖微翹似觸未觸，袖口虛白處藏著未落的淚痕。這種“筆斷意連”的含蓄，恰是改琦對(duì)曹雪芹“空對(duì)著山中高士晶瑩雪”的視覺(jué)詮釋。 他常攜酒至松江醉白池，觀仕女游春的衣袂翻飛。歸后以宿墨速寫，將動(dòng)態(tài)凝固為《游春圖》中飄帶的三重墨韻——濃處似蝶翼震顫，淡處如晨霧消散。畫中女子從不直視觀者，低垂的眼瞼下流轉(zhuǎn)著欲說(shuō)還休的心事，這種“隔簾看花”的朦朧，讓海派仕女畫從此有了詩(shī)的呼吸。

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