文◎趙磊

全國(guó)書(shū)法篆刻展覽（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)展”）作為中國(guó)書(shū)法界的最高規(guī)格展覽，始終是書(shū)法創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究的風(fēng)向標(biāo)。第十三屆國(guó)展的草書(shū)作品在創(chuàng)作技法、風(fēng)格探索、評(píng)審機(jī)制等方面呈現(xiàn)出顯著特點(diǎn)。

從本屆國(guó)展草書(shū)作品來(lái)看，取法路徑的多元性成為顯著特征。一方面，傳統(tǒng)經(jīng)典仍是主流選擇，“二王”書(shū)風(fēng)、黃庭堅(jiān)大草、晚明連綿草書(shū)等傳統(tǒng)脈絡(luò)占據(jù)主導(dǎo)地位。部分作者在《書(shū)譜》《自敘帖》等經(jīng)典法帖中汲取養(yǎng)分，試圖通過(guò)放大字形、強(qiáng)化墨色對(duì)比等方式實(shí)現(xiàn)視覺(jué)突破。例如，部分作品將黃庭堅(jiān)的縱橫開(kāi)合與張旭的狂逸結(jié)合，體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)技法的深度挖掘。

另一方面，碑帖融合的嘗試初現(xiàn)端倪，少數(shù)作者將北碑的方勁筆法融入草書(shū)創(chuàng)作，試圖打破純帖學(xué)的單一性，但此類(lèi)實(shí)踐尚未形成規(guī)模效應(yīng)。

本屆展覽最顯著的突破，在于“90后”“00后”青年作者群體性崛起。據(jù)統(tǒng)計(jì)，草書(shū)入展作者中，35歲以下青年占比達(dá)42%。

與上一代書(shū)家多依賴(lài)“師徒制”或自學(xué)不同，新生代作者普遍經(jīng)歷系統(tǒng)性訓(xùn)練。約68%的入展青年具備高校書(shū)法專(zhuān)業(yè)背景，或長(zhǎng)期受教于職業(yè)書(shū)家工作室，其技法訓(xùn)練更注重“科學(xué)分解與重構(gòu)”。

草書(shū)創(chuàng)作需以“技道并進(jìn)”為根本。孫曉云在開(kāi)幕式致辭中強(qiáng)調(diào)，書(shū)家應(yīng)“承續(xù)雅正書(shū)風(fēng)，提升作品精神高度”，通過(guò)讀書(shū)涵養(yǎng)筆墨，避免淪為技術(shù)工匠。黃庭堅(jiān)“觀蕩槳悟筆法”、懷素“師法自然”的傳統(tǒng)，仍為當(dāng)代書(shū)家提供方法論啟示。