文◎趙磊

全國書法篆刻展覽（以下簡稱“國展”）作為中國書法界的最高規(guī)格展覽，始終是書法創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究的風向標。第十三屆國展的草書作品在創(chuàng)作技法、風格探索、評審機制等方面呈現(xiàn)出顯著特點。

從本屆國展草書作品來看，取法路徑的多元性成為顯著特征。一方面，傳統(tǒng)經(jīng)典仍是主流選擇，“二王”書風、黃庭堅大草、晚明連綿草書等傳統(tǒng)脈絡(luò)占據(jù)主導(dǎo)地位。部分作者在《書譜》《自敘帖》等經(jīng)典法帖中汲取養(yǎng)分，試圖通過放大字形、強化墨色對比等方式實現(xiàn)視覺突破。例如，部分作品將黃庭堅的縱橫開合與張旭的狂逸結(jié)合，體現(xiàn)出對傳統(tǒng)技法的深度挖掘。

另一方面，碑帖融合的嘗試初現(xiàn)端倪，少數(shù)作者將北碑的方勁筆法融入草書創(chuàng)作，試圖打破純帖學(xué)的單一性，但此類實踐尚未形成規(guī)模效應(yīng)。

本屆展覽最顯著的突破，在于“90后”“00后”青年作者群體性崛起。據(jù)統(tǒng)計，草書入展作者中，35歲以下青年占比達42%。

與上一代書家多依賴“師徒制”或自學(xué)不同，新生代作者普遍經(jīng)歷系統(tǒng)性訓(xùn)練。約68%的入展青年具備高校書法專業(yè)背景，或長期受教于職業(yè)書家工作室，其技法訓(xùn)練更注重“科學(xué)分解與重構(gòu)”。

草書創(chuàng)作需以“技道并進”為根本。孫曉云在開幕式致辭中強調(diào)，書家應(yīng)“承續(xù)雅正書風，提升作品精神高度”，通過讀書涵養(yǎng)筆墨，避免淪為技術(shù)工匠。黃庭堅“觀蕩槳悟筆法”、懷素“師法自然”的傳統(tǒng)，仍為當代書家提供方法論啟示。