在歷代帝王的書法中，乾隆以蓋印狂魔深入人心，而宋徽宗趙佶則以瘦金體流傳千古，但如若是要論其最得魏晉筆法，也就是后人常說(shuō)的得古人傳統(tǒng)，點(diǎn)畫之間有古意，那么梁武帝、唐太宗這些離魏晉較近的朝代自當(dāng)不必說(shuō)。

也很有可能他們是最后一批接觸到王羲之真跡的一群人，而他們的書法水平自當(dāng)是要高出宋徽宗一大截的，而在宋徽宗之后能不受其瘦金體影響轉(zhuǎn)而學(xué)魏晉筆法的，那么宋高宗首當(dāng)其沖，故而他的水平也是在后期高出宋徽宗的。

特別是宋高宗趙構(gòu)，他不僅僅是“復(fù)興”了二王的筆法，而且還影響到了后世的趙孟頫、鮮于樞等人，被稱之為唐以后的“帝王書法第一人”。他的書法是最深得魏晉精髓的，特別是他晚年所書的《行書千字文》。這幅書作是他完成于紹興二十三年也即1153年，是趙構(gòu)數(shù)十年浸淫古法、融會(huì)貫通后的結(jié)晶。

啟功以“多力豐筋”道盡此卷精魄，他對(duì)此作的評(píng)價(jià)極高，整體筆力雄健飽滿，仿佛蘊(yùn)含著內(nèi)在的筋骨；線條流暢而富有韌性，轉(zhuǎn)折處常顯圓潤(rùn)之姿，如同彎曲的金屬發(fā)釵，柔中帶剛，充滿彈性；結(jié)字端莊穩(wěn)重，重心扎實(shí)，布局勻稱和諧，通篇行氣貫通，節(jié)奏自然。雖是小字，卻氣象開闊，毫無(wú)局促之感。

細(xì)細(xì)賞來(lái)，可以清晰地感受到他有取法于蘭亭、圣教二序的痕跡，他起筆輕盈靈動(dòng)，以露鋒直入，有如利劍出鞘，瞬間又能轉(zhuǎn)為沉穩(wěn)的側(cè)鋒行筆，揮灑自如，全卷透著帝王之氣。

啟功先生寫詩(shī)贊美這幅書法作品，詩(shī)里說(shuō)：“這幅作品筆力雄健、筋骨豐滿，可與宋代書法的高超水準(zhǔn)相媲美，書寫者在書法上肯下功夫，堪稱書法界的豪杰。仔細(xì)探尋古代的書法格式來(lái)品評(píng)這幅橫寫的作品，卻難以找到一個(gè)字能超越它的精妙。” 總之，這幅字給人的感覺除了美還是美。

在宋的尚意之風(fēng)過于強(qiáng)調(diào)個(gè)性而過程中略疏法度的背景下，趙構(gòu)以其深厚的功力和明確的復(fù)古主張，重新強(qiáng)調(diào)了筆法傳承的重要性。

趙孟頫就是先受他啟蒙，有很大程度上他后來(lái)在推崇復(fù)古就是受其影響，我認(rèn)為是，趙構(gòu)是宋元書法復(fù)古潮流中承前啟后的關(guān)鍵人物。不知各位看官怎么看。

在書法史上經(jīng)常有人講趙構(gòu)“五十年未舍筆墨”，但卻少有人細(xì)究其師承嬗變。他最初學(xué)宋四家，中年后卻如老僧入定，獨(dú)向晉唐古法叩首。當(dāng)朝野譏諷“直把杭州作汴州”時(shí)，他的筆鋒正逆流而上直溯永和九年的曲水流觴。

這般復(fù)古絕非退守，反似在筆墨山河里重建精神廟堂。元代趙孟頫見此卷時(shí)如遇渡橋，由此踏過《圣教序》的激流，終成復(fù)古大纛——帝王法書竟成書脈暗渡的舟楫。

但他的人生卻是充滿了戲劇性的矛盾，后人評(píng)他為南宋的開國(guó)之君“中興之主”，也有人評(píng)他為“敗家子”、“昏君”等千古罵名。但這些都交由歷史去評(píng)說(shuō)吧，對(duì)于他筆下的此作似乎也絲毫不受影響。

拋開其人物歷程，只談書法的話，他可當(dāng)一書法大家，他曾自述：“我從魏晉時(shí)期開始，一直到六朝的各種筆法，沒有不臨摹學(xué)習(xí)的…… 在這整整五十年里，除非是遇到極大的利害沖突不得不放下，否則沒有一天舍得放下筆墨不練習(xí)。”這份持續(xù)半個(gè)世紀(jì)的執(zhí)著，遠(yuǎn)超常人想象。

在北宋“尚意”書風(fēng)（如蘇軾的“我書意造本無(wú)法”、米芾的“刷字”）盛行，甚至有些流于隨意的背景下，趙構(gòu)以帝王之尊，身體力行地回歸法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩�王傳統(tǒng)，顯得尤為可貴，也為當(dāng)時(shí)書壇注入了一股清流。

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