眾所周知，顏真卿的書風(fēng)威猛、陽剛，相比王羲之的綽約俊逸，其字令人難以接受，古往今來，學(xué)習(xí)“顏體”，并且悟透其筆法的人，并不算多，除了傅山、劉墉、何紹基等人，明朝時(shí)期，還有一人深得其法，堪為顏真卿的“真?zhèn)鞯茏印保�此人就是翁同龢�?/p>

翁同龢出身文人世家，自幼飽讀詩書，練習(xí)書法，像大多數(shù)的文人子弟一樣，他也立志參加科考，咸豐六年（1856）考中進(jìn)士，開辟仕途之路，因文采卓越，書法精妙，而曾任職同治、光緒2朝的皇子老師，教導(dǎo)經(jīng)史典籍和書法。

要知道，皇子身份尊貴，凡是教導(dǎo)他們的人，自身實(shí)力一定過硬，由此可見，翁同龢的水平不凡，馬宗霍曾記載：“松禪早歲由思白以窺襄陽；中年由南園以窺魯公；歸田以后，縱意所適，不受羈縛，然氣息淳厚，堂宇寬博，要以得魯公者為多。偶作八分，雖未入古，亦能遠(yuǎn)俗�！�

他的學(xué)書過程，分為3個(gè)階段，早期臨帖學(xué)，奠定筑基，取法董其昌之逸、米芾之峭，奠定靈動(dòng)筆勢(shì)；中期學(xué)“顏體”塑造筋骨，將其傳世法帖，深入卓越，鉆研每一個(gè)筆畫，切實(shí)掌握“顏?zhàn)帧奔记�，晚年則是碑帖交融，熔漢隸古拙、北碑雄強(qiáng)于一爐，進(jìn)入“人書俱老”之境。

其字以篆籀和中鋒寫“顏體”，線條如鐵線盤曲，起筆藏鋒蓄勢(shì)，收筆逆回含蓄，點(diǎn)畫遲澀蒼勁，飛白處似“老樹虬枝”，墨色濃淡自然，杜絕浮滑甜俗，結(jié)體方面，外拓如“壯士開弓”，中宮疏朗而四周撐滿，融北碑斜畫緊結(jié)之勢(shì)，破除板滯之弊。

如此氣魄，哪怕是趙孟頫，也無法與之匹敵，趙書雖然精熟秀媚，姿態(tài)柔媚，然失之柔靡；翁書以“金鐵煙云”之姿，在雄渾中透出文人性靈，實(shí)現(xiàn)了陽剛與陰柔的辯證統(tǒng)一，這種質(zhì)感和氣象，趙孟頫努力一輩子，也無法與之匹敵。

近代專家表示：“翁同龢的書法，是晚清文化轉(zhuǎn)型的藝術(shù)見證——它既保留了傳統(tǒng)文人的雅致，又融入了時(shí)代變革的雄強(qiáng)，堪稱‘士大夫書法’的集大成者”， 楊守敬也說：“松禪學(xué)顏平原（顏真卿），老蒼之至，無一雅筆。同治、光緒間推為第一，洵不誣也”。

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