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講實(shí)情，出實(shí)招，辦實(shí)事，求實(shí)效�！肚笳鎰�(wù)實(shí)》

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在中國繪畫史上，

元代畫家黃公望以一部《富春山居圖》

奠定了其 “元四家” 之首的地位，

他的山水畫作將文人筆墨

與自然意趣完美融合，

影響了后世數(shù)百年的繪畫發(fā)展脈絡(luò)。

這位歷經(jīng)坎坷

卻大器晚成的藝術(shù)宗師，

用筆墨書寫了中國山水畫的巔峰傳奇

......

黃公望生于 1269 年，卒于 1354 年，本姓陸，名堅(jiān)，江蘇常熟人。因過繼給浙江永嘉黃氏為子，改姓名為黃公望，字子久，號一峰、大癡道人等。他早年曾入仕為吏，后因牽連 “經(jīng)理田糧” 案件被誣入獄。出獄后已近半百，遂斷絕仕途之念，放浪江湖，寄情山水。晚年皈依全真教，往來于杭州、松江、富春山一帶，潛心于山水畫創(chuàng)作，最終在八十歲高齡達(dá)到藝術(shù)巔峰，真正詮釋了 “大器晚成” 的真諦。

01 開創(chuàng)淺絳山水和水墨兩大風(fēng)格

黃公望五十歲始專攻繪畫，師承趙孟頫，融通董源、巨然筆法，開創(chuàng)“淺絳山水”與水墨兩種風(fēng)格；淺絳山水以《天池石壁圖》《丹崖玉樹圖》為代表，以赭石、花青淡染山體，形成“峰巒渾厚，草木華滋”的溫潤效果，取代宋代青綠山水的濃艷。水墨如《九峰雪霽圖》，純用墨色勾染雪景，山體空勾無皴，意境清寒高曠。

其畫論《寫山水訣》提出的“山論三遠(yuǎn)”（平遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)），以“闊遠(yuǎn)”替代宋代郭熙的“深遠(yuǎn)”，強(qiáng)調(diào)水域空靈之美，奠定了明清山水審美基調(diào)。

黃公望 《天池石壁圖》

明代沈周在《仿黃公望山水卷》題跋中寫道："大癡畫法，如老衲說法，平淡中自有禪機(jī)。"

王世貞贊其“無筆不靈，無筆不趣，于宋法之外又開生面”；清代王清參慨嘆：“今日已無黃子久，誰人能畫富春山？”其融詩書畫一體、寄隱逸于山水的文人畫理念，深刻塑造了中國山水畫的審美基因。

清代"四王"中的王時(shí)敏更將黃公望奉為圭臬，其仿黃公望山水圖（上海博物館藏）在構(gòu)圖與用筆上皆可見黃氏遺風(fēng)。

清 王時(shí)敏 仿黃公望山水圖 43.4cm×95.3cm 1649 上海博物館藏

清 王時(shí)敏 仿黃公望山水圖 44.9cm×96.7cm 1648 上海博物館藏

02 《富春山居圖》：三十年的筆墨修行

《富春山居圖》無疑是黃公望最具代表性的作品，這幅創(chuàng)作于1347至1350 年間的長卷，耗費(fèi)了他七年心血。

畫卷以富春江兩岸景色為藍(lán)本，縱33厘米，橫636.9厘米，通過疏密有致的構(gòu)圖、變幻豐富的筆墨，描繪了初秋時(shí)節(jié)富春江的山光水色。

全卷布局開合有度，峰巒疊嶂間穿插村落、亭臺(tái)、漁舟，筆墨濃淡干濕交相輝映，既有寫實(shí)的真切，又有寫意的空靈，被后世譽(yù)為 “畫中之蘭亭”。

不幸的是，這幅國寶級畫作在清代順治年間被火焚為兩段，前段長51.4厘米，現(xiàn)存浙江省博物館，稱《剩山圖》；后段 636.9厘米，藏于臺(tái)北故宮博物院，稱《無用師卷》。

2011年嘉德秋拍，一件明 謝時(shí)臣《溪山雨意圖》現(xiàn)身，估價(jià)38萬至50萬，因明為代摹本（與遼博藏本風(fēng)格差異顯著），最終流拍。

明 謝時(shí)臣 溪山雨意圖

還有2022年的文津閣秋拍，元代黃潛所臨《富春山居圖》以1391.5萬元成交。